Frankfurter Allgemeine Zeitung - 20.03.2020

SEITE 10·FREITAG,20. MÄRZ2020·NR.68 Literatur FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

I

hren Roman „Falken“ hatteHilary

Mantel 2012 mit dieserNachbemer-

kung beendet: „Indiesem Buch

geht es natürlich nicht um AnneBo-

leynoderHenryVIII., sondernum

die Laufbahn ThomasCromwells, über den

es immer nochkeineumfassende,verlässli-

cheBiografiegibt. Bis dahin bleibtder Mas-

terSekretär geschmeidig,wohlgerundet

undkaum zugänglich, wie eine erlesene

Pflaume in einem ChristmasPie –aber ich

hoffe,mit meinen Bemühungenfortfahren

und ihn ans Licht holen zukönnen.“

ZumGlückder Autorinist auchinden

acht Jahren seitherkeine Cromwell-Bio-

graphie erschienen, aber wie hättedie

auchaussehen sollen, nachdem sichdie

ganze Welt bereits ihr Bildvondiesem

englischenRenaissance-Politiker machte

–dank „Falken“ und seinemVorgängerro-

man„Wölfe“ (2009)? Es gibt in der jünge-

renLiteraturkeinenvergleichbarenFall

fiktionalerRekonstruktioneiner histori-

sche nGestalt, die einen solchen Erfolg er-

lebt hätte. Oder über solche literarischen

Qualitätenverfügt.

Jetzt wirddieserZyklus, Mantelsgefei-

erte „Tudor-Trilogie“, mit einem Ab-

schlussbandvollendet,vondem weder si-

cher war, ob er überhaupterscheinen wür-

de (angesichts des prekären Gesundheits-

zustands seiner Autorin), noch, ob er den

gefeiertenVorgängernwürde standhalten

können. Sowohl „Wölfe“ (im Original

„Wolf Hall“) als auch„Falken“ („BringUp

the Bodies“)gewann die wichtigste engli-

sche Literaturauszeichnung, den Booker

Prize, und die langePause zwischen zwei-

temund drittem Band ließ Schwierigkei-

tenvermuten. Dochdann kamimvergan-

genen Jahr in Großbritannien die Ankün-

digung, dass„The Mirror and the Light“

fertig sei. Bis zum Erscheinen des Buchs

vorzweiWochen lief dieVermarktungs-

maschineriewarm,und seitdemsteht das

englischsprachigeliterarische Lebenganz

in seinemZeichen (F.A.Z.vom9.März).

Beiuns dürfte es in den nächsten Wo-

chen kaum anders sein, zumal nun unfrei-

willigdie nötige Lesezeit fürdie fast 1100

Seitenbereit steht –beinahe so viel wie die

ersten beidenBändezusammen.Von heu-

te an is tder dritte Teil erhältlich, undges-

tern warerbei Amazon alsgebundenes

Buch schon nicht mehrlieferbar.Hattesich

DuMont alsdeutscherVerlag mit denVor-

gängerbändennochjeweilsein JahrZeit

fürdie Übersetzunggelassen,ist der neue

diesmalalso mit nurzweiWochenAbstand

gefolgt. „Spiegel undLicht “ist er über-

schrieben, undwie beimzweiten Bandhat

Werner Löcher-Lawrence hervorragende

Arbeitgeleistet(dererste warnochvon

ChristianeTrabant übersetztworden), und

daswill angesicht sder knappenZeitspan-

ne und des Buchumfangs einiges heißen.

Die Bildhaftigkeit der mantelschen Prosa

istwieder meisterha ft übertragenworden.

Worinbesteht derenReiz? Erst einmal

in der Gegenwärtigkeit, die sie heraufbe-

schwört. Mantel erzähltimPräsensund ra-

dikal aus derPerspektiveThomas Crom-

wells. Keine Szene im Buch, die ohne ihn

auskäme–ein ganz anderes Erzählprinzip

als im ersten großen historischenRoman

dieser Schriftstellerin, dem multiperspek-

tivischen „Brüder“von1992.Unddoch ist

die Tudor-Trilogie keine Ich-, sondern

eine Er-Erzählung, aber eine, in der dieses

„Er“ mindestens so persönlichauftritt,

wie es ein „Ich“ täte.

Dadurch sind die wiederkehrendenPas-

sagen, in denen Cromwells Gedanken

oder nahtlos in den Flussder aktuellen Er-

eignisse eingebetteteErinnerungen ansei-

ne Vergangenheitgeschildertwerden und

er dabei über sichselbst„ich“ sagt, noch

eindrucksvoller,weil derkühle Analytiker

seinerZeit, als den ihn Mantelvorführt,

aus derRolle zufallen scheint.Das Porträt

des Thomas Cromwell is tein kaleidoskopi-

sches insofern, als sichdurch ein ineinan-

dergreifendes Beobachten seiner selbst

und seinerWelt ständig das Handlungs-

musterverändert: Cromwell agiertweni-

ger, als dasserreagiert, seine persönli-

chen Überzeugungen (inreligiöser,ökono-

mischer,psychologischer,politischer,

auchamouröser Sicht)stellt erständig

hintan.Neben ihm lebten im Europa der

ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhun-

derts Überzeugungstäterwie Luther,

Zwingli, Calvin–alle Reformatorenge-

nannt, obwohl sieRevolutionärewaren.

Cromwell steht ihnen darin nicht nach; er

sorgtepolitischwie juristischdafür,dass

Heinrichs erstebeide Ehenfür ungültig er-

klär twerdenkonnten,wasdie Befreiung

EnglandsvomEinflussdes Papstesund

schließlichdie Etablierung der Churchof

England zurFolgehatte.

Cromwells eigenereligiöseÜberzeu-

gungenwarenaber vielmehrkontinental-

protestantischerNatur,worauf in Hein-

richsStaat derTodstand. Alsoverleugne-

te er sie, um über die Beeinflussung des

Königs einenevolutionärenWegzum neu-

en Verständnis deschristlichen Glaubens

zu ebnen. Cromwell warein Realpoliti-

ker, und das heutigeGroßbritannien be-

ruht auf seinemWirken. Das macht die-

sen Mann derRenaissance zu einer so un-

gemein modernenFigur.

UndHilar yMantelzieht alleRegister

modernen Erzä hlens. IhrRomanweistkei-

nenhistorisierendenTonauf,aber sie

streut Archaismenein, stelltüber Dialoge

intellektuellePositionen jener Epochevor,

und siemacht dieZeit de rHandlungan-

schaulichübereine Liebe zumDetail, die

beispiellos dasteht.Natürlichsindihr dabei

die Relikt eaus derHerrschaf tszeitHein-

richsVIII. willkommeneInspiration: all

die Holbein-Gemälde, Gebäude,Schmuck-

stücke,Tapisserien. In demberüh renden

Text „Tudor Places“,dernur in einer Son-

derausgabe desneuenRomansfür di ebriti-

sche Buchhandelskette Waterstonesenthal-

tenist,gibtsie Auskunft über ihreSuche

danach .SoetwaamGrabHeinrichs in

WindsorCastle: „Als ic hauf seinenÜber-

resten stehe, empfinde ichSchwindelund

Übelkeit, un dinmeinemlinkenArm tritt

ein starkes Gefühl auf, das mir signalisiert:

tote Leut eummichherum.Aber ic hbin

gernebereiteinzuräumen, dassessichnur

um meine Einbildung handelt.“

Es istaber eben HilaryMantels Einbil-

dungskraft, dieetwassichtbar zu machen

vermag, vondem eskeine Zeugnisse gibt,

und nicht seltenverfällt die Erzählstimme

dann in ein „wir“, das Thomas Cromwell

aufhebt in einekollektiveStimme des eng-

lischenVolks. So anlässlichder ersten

WiederbegegnungvonHeinrichmit sei-

ner ungeliebterTochterMaryaus erster

Ehe, nachdem ergerade seine dritteFrau,

JaneSeymour,geheiratet hat: „Wennunse-

re Enkel oder die in einem anderen Land,

fern vondiesen im Glühwürmchenlicht

verbleichendenFeldern, einstdie Chroni-

kendieser Regentschaftzusammenstel-

len, werden sie sichdas Treffenzwischen

demKönig und seinerTochter vorzustel-

len versuchen–die Reden, die sie fürein-

andergehalten haben, diegegenseitigen

Aufmerksamkeiten, dieVersprechen und

Segenswünsche.Wassie nichtgesehen ha-

ben, nicht aufschreibenkönnen,warLady

Marys wackliger Knicks und wie das Ge-

sicht desKönigsrotanlief, als er durch

den Raum lief und sie in den Armnahm,

ihr Schniefen undWimmern, als sie den

weißgoldenenStoffseiner Jacke ergreift,

seinKeuchen, sein Schluchzen, seine be-

bendenKoseworteund die heißenTrä-

nen, die ihm aus den Augenquellen.“Wo

die Chronikenschweigen müssen, fängt

HilaryMantel erstrichtig an.

Nurein Bespiel: Der Titel ihres neuen

Romansverdankt sicheiner –erfundenen

–Bemerkung Thomas Cromwells gegen-

über HeinrichVIII.: „IhreMajestät istder

einzigeFürst.Der Spiegel und das Licht

andererKönige.“ Gesprochen wirdsie im

Roman unter vierAugen, aber nun wird

sie in Millionen Gedächtnissenverankert

sein. In der Allegorie schwingen Begriffe

wie „Fürstenspiegel“ und„Aufklärung“

mit.Sie is tperfekt gewählt.Aber siefließt

HilaryMantels Cromwell ganz selbstver-

ständlichaus dem Mund.

Undgenauso selbstverständlicherzählt

Mantel uns durchsDickicht der engli-

schen Innenpolitik jenerZeit, stellt die

wechselnden Bündnisse und die beständi-

genFeindschaftenvor, deckt Intrigen und

Dummheiten einerrunden Hundertschaft

gesellschaftlicher Akteureauf, und inkei-

nem Moment istdas undurchsichtig oder

garlangweilig. Im Gegenteil: Als Leserfie-

bertman mit Thomas Cromwell, der im

zweiten Band dochsounsympathischge-

worden warinseinemkalten Machtkal-

kül, bekommt ihn nun nochintensiver als

in den ersten beidenTeilen derTrilogie

als Mann mitVergangenheitvorgeführt,

als Getriebenen alter Phantome, der mit

Totenebenso im Zwiegesprächist wie mit

Lebenden, und man wünscht wider besse-

res(historisches)Wissen, er mögeüberle-

ben.Aber wie jeder der bisherigen Bände

bietetauchdieser am Schlusseine Ent-

hauptung: Thomas Morewurde am Ende

von„Wölfe“ hingerichtet, Anne Boleyn

am Endevon„Falken“, Thomas Cromwell

nun am Ende des Ganzen.

Kann unser historischesWissen wirk-

lichbessergenanntwerden als das,wasLi-

teratur zu vermitteln versteht? Hilary

Mantel macht mit ihren dreiRomanen ein

Interpretationsangebotauf der Grundlage

allgemein recherchierbarerFakten und

der nur ihr zugänglichen eigenen Phanta-

sie. DasTudor-England auf der Grundlage

Ersterer istweniger lebendig alsdas Tu-

dor-EnglandvonMantel. Das istkeine Fra-

ge der Wahrheit, es isteine derWahrhaf-

tigkeit:Wo wir Menschen besserverste-

hen lernen, istmehr fürshistorischeVer-

ständnisgetan als mit bloßer Datenkennt-

nis undNamenslisten. Geschichtsschrei-

bung erfolgt über Geschichtenschreiben,

und HilaryMantel isteine Virtuosin des

Letzteren. Ziemlichgenau inder Mitteih-

resneuenRomans seht einFazit dessen,

wassie uns erzählt hat mit ihrerTudor-Tri-

logie: „Irgendwo, vielleicht auchnirgends,

gibt es eine Gesellschaft, dievonPhiloso-

phenregiertwird. Sie haben saubereHän-

de undreine Herzen.Aber selbstinder

Hauptstadt des Lichts gibt es Müllgruben

und Misthaufen voller Schmeißfliegen.

Selbstinder Republik der Tugend

brauchstdueinen Mann, der die Scheiße

wegschaufelt, und irgendwosteht geschrie-

ben, dasserCromwell heißt.“

Nein, nicht irgendwo. Im bislanggröß-

tenRomanzyklus des einundzwanzigsten

Jahrhunderts. In dem die Cromwells wei-

terschaufeln. ANDREASPLATTHAUS

Es wird zu wenig überdie Risiken des

Intellektuellendaseinsgesprochen,das

ja regelmäßig an denRanddes Wahn-

sinns führt, abereben leider nicht im-

merzurück:TomasOlsen Myrbråten–

Held in Thure ErikLundsRoman„Das

Grabenereignismysterium“, der im Ori-

ginal 1999 erschien und damit im sel-

ben Jahrzehnt,indem allein sein

Landsmann Dag Solstad dreiRomane

über die Einsamkeit des

Intellektuellen inNorwegenverfasste

–ist über dieFähigkeit,sichkomple-

xenGedankengängenhinzugeben,je-

denfallsaneinemheiklenPunktan-

gelangt.

Mankann diskutieren,obMyrbrå-

tenmit einerbesonderenVeranlagung

zumVerrücktsein auf dieWelt kam. Au-

ßerFrage stehtaber,dass er erst über

ein Forschungsprojektmental abstürzt

–mit gravierendenFolgen: Er zieht

sichaus derStadt aufsLand zurück,

wird dort nurnochverwirrter.Und

haustschließlich, reduziertauf ein ani-

malisches Dasein,als „Waldläufer“ im

offenen Gelände,wasman sich bloß

nicht romantisch vorstellensollte –das

sind dreiKapitel des „Grabenereignis-

mysteriums“.

Lunds Roman ist, ohne das negativ

zu meinen,einanstrengendes Buch.

Geschrieben istesineiner schwie-

rigen, aus überlangenSätzenmit

Wortneuschöpfungen und Einspreng-

selneinesbeinahe ausgestorbenen Dia-

lekts bestehenden Sprache,die Matthi-

as Friedrichunter Zuhilfenahme des

„RheinischenWörterbuchs“ übersetzt

hat, so gut es irgendwiegeht.Selbstder

Name des Ich-Erzählers,Tomas Olsen

Myrbråten, lebtFriedrichzufol ge im

Original „von einem Anspielungsreich-

tum, der zwar zu beschreiben,aber

nicht zu übersetzen ist“. Die Anfangs-

buchstaben ergeben unteranderem das

Wort „tom“, das „leer“heißt.

Werdas Buchaufschlägt,kann sich

nicht im Geringsten ausmalen,wasfür

ein Rittfolgenwird. Esgeht nochver-

gleichsweiseamüsant-polternd los:

Myrbråtenschildert,wie ausgerechnet

er,ein Kritiker derKulturbürokratie,

voreinigen Jahrenvomnorwegischen

Kulturministeriumden Auftrag zurBe-

gutachten derKulturdenkmäler des

Landes bekam.Erbeschreibt,wie er

im „staatskorruptionsmäßigen Mietwa-

gen“ dieHeimatabfuhr,über die Inan-

spruchnahmeder Denkmäler durch

die Tourismusindustriestöhnteund zu

demSchlusskam, dassman dieDenk-

mäler„aufgrund des schädlichenEin-

flusses des Geldes liebergeheim“ hal-

tensollte,statt sieweiter zu„Totaler-

lebniszentren“ zu machen.

Fratzen imFern sehen,

vertrocknete Seelen

Dochschon hier istsein Tonmerkwür-

dig. Myrbråtensteigertsich in einen

wahnhaften Redeschwall über das

Leben als „Geistesmensch“, „sogenann-

te Geistesmenschengeräusche“, „geis-

tesmenschlicheProblemausdehnun-

gen“, den „inneren Dämon des Geistes-

menschenzustandes“ und das „Natur-

ausschlussprojekt“,das für ihn, den

Sohn eines Bauern,mit demBesuch

desGymnasiums,dem Umzugindie

Stadt und die Universität begonnen

habe.

Er schimpftund zetert,etwaüber

die Politiker,die er „kraftihrer perver-

senHandlungslähmung und ihresfata-

len Glaubensmangels gegenüber der

Natur und der Jugend sowiegegenüber

derIdentitätder Norweger persönlich

verantwortlich“für die „drogenabhän-

gige Fiktionswelt“macht, in der die Ju-

gend vonheutelebe.

Er meint, in einer„norwegischen,

globalenHölle“ zu leben,umgeben

von„Fratzen imFernsehen“, „vertrock-

neten Seelen,die TrostinKinosund

Gesundheitsstudios“ suchen, in einem

„neufiktivenWeltland“, in dem das Mi-

nisterium gemeinsam mit denUniversi-

täten „alles zu entfernen“ versucht,

„was man als die norwegische, ranzige

Butter bezeichnete“. Das „nationale

Projekt“ würdemit dem „Internationa-

lismus“verschmolzen.

Undauch in seinemGutachten ließ

Myrbråten seinerVerachtung für das

moderneNorwegen alsTeil der „neu

gestarteten ,Weltmaschine‘“ohne

Rücksicht auf dieweiter eKarrierefrei-

en Lauf.„Norwegen hat überhaupt

keine Kultur“, sagteerbei dermünd-

lichenVorstellung derStudie im Büro

der Kulturministerin:„Dieeinzigele-

bendigenorwegische Kultursei die

maßlose,geldsüchtige Jugendkultur.“

Diese bezeichnet er als „einealles-

fressende, geisteskranke,destruktive,

globaleVerschwendungskultur,die

uns erlaubt, alle anderenKulturen zu

verbrauchen, die Geschichtezuver-

schwenden,und die sichvon dieser in-

dustriellen,globalen,kommerziellen

Jugendkultur wie diese anderenKul-

turen aufessen, banalisieren, ver-

brauchen lässt, und dieserextremeKul-

turverbrauchist vonsolcher Art, dass

alle anderen alten, dahinsterbenden

Kulturenglauben,Geld sei ihreeigene

Rettung“.

Wieentkommt man

der Wortmanie?

Die beschimpfte Ministerinlässt ihn

wie einenStaatsfeindaus dem Gebäu-

de entfernen. Dasmach tallesnur

schlimmer.Der verlacht eIntellektuelle

landetinden verhassten Medien,die

ihn dank seiner Beschäftigung mitdem

Norwegischenansichaugenblicklich

zumNeonazi undRassistenabstem-

peln, obwohl er „einverbissener Geg-

ner all dessen“ istund dochalles ver-

acht et:das Nationale,das Staatliche

und dasGlobale.

Er stürzt ab,wirdzum Flaschen-

sammlerund Kneipenstammgast.Und

zieht mit einer ziemlichkaputtenFrau

namens Helene auf denverwahrlosten,

vonoffenenGräbendurchzogenenHof

seiner Kindheit.Nun werden diege-

schildertenSzenen (niedergeschrieben

wohl in einerAnstalt) albtraumhaft,

dreckig, brutal. An solchen Stellener-

weistsich„Das Grabenereignismysteri-

um“ als nicht bloß schwer,sondernfast

garnicht zu ertragendes Buch,selbst

wenn man robuste Antennen fürdas

Derb-Satirische besitzt.

Myrbråtenentledigt sichunter ande-

remseinesgeistesschwachenBruders

Bjørnar.Bevor er–eshat mitdiesem

Verbrechen zu tun, istaber auch der

konsequent eletzteSchritt desVer-

suchs, auf das „Naturausschlusspro-

jekt“ seiner Jugend eine Art„Kultur-

ausschlussprojekt“folgen zu lassen–

im Wald untertaucht.

Hier hofft er,ein „neuer,wiedergebo-

rener, wilderNaturmensch“ zuwerden

und der„Wortmanie“ zu entkommen.

Wasnatürlichnur bedingt funktio-

niert,„weil die Sprachformen nicht

zwingend ein zivilisatorisches Phä-

nomen,wohl aber einNaturphänomen

sind. Wiedie Nachtkälteoder ein

Mückenschwarmist die Sprache ein na-

türlicher Feind!“Bald istMyrbråten

nur nochmit einemFellstückbeklei-

det, Fäkalienklebenihm auf der Haut.

Als Posterbo yder „Zurückzur Natur“-

Bewegung wäre er denkbarunge-

eignet.

Wiewürde sichMyrbråten wohl

beim Lagerfeuertreffenliterarischer

Naturburschen unterh alten,etwa mit

Leutnant Glahn ausKnutHamsuns

„Pan“, mit Isak aus dem„Segen der

Erde“, mit dem Zivilisationsflüchtling

in Erlend Loes „Doppler“oder dem

Wandersmann inTomas Espedals „Ge-

hen oder DieKunst, ein wildesund

poetisches Leben zu führen“? Gar

nicht,grunzend, angeregt gestikulie-

rend oder imStreit?

Den Leser packtbei diesem wüsten

Protokoll ein er Regression, dasneben-

her schildert, wiedie Moderne nach

Norwegenkam(etwa aufden Hofdes

Vaters,der an seinemMaschinenglau-

ben zugrunde ging), nicht selten die

Furcht, vonMyrbråten mit in den

Wahnsinngerissen zuwerden. Manver-

flucht die eigensinnigeSprache desAu-

tors,die einen zurlangsamenLektüre

zwingt, bekommtdie Geschehnisse

und die philosophischen Ergüsse oft

nicht sortiert.

Undtrotzdem will man diese Zumu-

tungvon einem Buch,inder es ir-

gendwie auchnochumdie „Kloakeder

Gesellschaft“geht, in der sich „Geistes-

menschen“ plazieren, um denhisto-

rischen Berufdes Abdeckers, „stinken-

de Gärfuttergrütze“ undGeschlechts-

triebe,nachdem letzten Satzgleich

nocheinmallesen.Weshalb nur? Das

musswohl dasRomanereignismysteri-

um sein. MATTHIAS HANNEMANN

HilaryMantel:

„Spiegel und Licht“.

Roman.

Ausdem Englischenvon

Werner Löcher-Lawrence.

DumontVerlag, Köln 2020.

1098 S., geb., 32,– €.

ThureErikLund:

„Das Grabenereignis-

mysterium“.

Ausdem Norwegischen

vonMatthiasFriedrich.

Literaturverlag Droschl,

Graz 2020. 296 S.,geb.,

23,– €.

Die Geräusche

der Geistesmenschen

Im Roman „Das Grabenereignismysterium“von

ThureErikLund wirdein Intellektuellerverrückt

ThureErikLund FotoAschehoug

Ein Roman macht Geschichte

Hans Holbein der Jüngere, der im neuenRoman vonHilaryMantel oftauftritt, aber nur einmal mit seinemvollen Namen genannt

wird, maltePorträtsvonden Großen derTudorzeit. Hier vier der wichtigstenunter den insgesamt 102Figuren, die dasPersonenregis-

tervon „Spiegel und Licht“ auflistet:oben linksKönig HeinrichVIII. im Jahr 1537, als seine vierte Frau, Jane Seymour (obenrechts),

nachnur einem Jahr Ehe nurwenigeTagenachder Geburtdes gemeinsamen Sohns Edward(unten links, 1538)starb. VonThomas

Cromwell, HilaryMantels Hauptprotagonisten, hat sichHolbeins einziges bezeugtesPorträt(entstanden zwischen 1532 und 1534)

nicht erhalten.Aber es gibt davon drei nurwenig spätervonanderen Händen angefertigteKopien, deren beste heuteinder NewYor-

kerFrick Collectionhängt (untenrechts). ImRoman sagt Hans Holbein zu Cromwell: „Bei Ihnen habe ichversagt. Sie hättenvon

einem anderen Meistergemaltwerden sollen, einemtoten, denn Gottweiß, Sie wirkten wietot.“. FotoArchiv

HilaryMantelschließt

mit„Spiegel undLicht“

ihre Trilogi eüber die

Tudor-Zeit ab .Ihr

ThomasCromwell ist

eineder großartigsten

Schöpfungender

jüngeren Literatur.