Le Monde Diplomatique - 03.2020

DANS LES REVUES

oFINANCES&DÉVELOPPEMENT..«Pour
réduirefortementles émissions degazàeffet de
serre,il estessentiel de voir les coûtssur le long
terme»;et,«pour lutter contreles inégalités du
XXIesiècle »,il faut commencer par le changement
climatique,affirme larevue duFonds monétaire
international. (Vol. 56, n° 4, septembre,trimestriel,
gratuit en ligne.–Washington, DC,États-Unis.)

oLEDÉBAT.. Déjà un article qui, comme au
siècle dernier,interroge:«La fin du siècle amé-
ricain?».Également au sommaire:lapolitique
et lereligieux en Chine;faut-ilavoir peur des
nouvellesroutes de la soie?(N° 208, janvier-
février,bimestriel, 21 euros.–Paris.)

oÉTUDES.. Une intéressantechronique de
l’évolution du commerce mondial de la mer ;
uneréflexion sur les solutions alternatives aux
abattoirs industriels;une analyse des métiers
du soin dans latourmente.(N° 4268,février,
mensuel, 12 euros.–Paris.)

oPOPULATION&AVENIR.. Migrations inter-
nationales:l’Inde compteplus de dix-sept
millionsd’émigrants,tandis que les États-Unis
accueillent plus de cinquantemillions de per-
sonnes, devantl’Allemagne etl’Arabie saoudite
(treize millions chacune). Un point sur la crois-
sance démographique del’Éthiopie (2,6%par
an). (N° 746, janvier-février,10euros.–Paris).

oTRAVAIL&SÉCURITÉ.. Lesaccidentstech-
nologiques en France ne cessentd’augmenter.
Ils s’élevaientà1112 en 2018, contre978 en
2017 et 827 en 2016. Larevue fait le point sur
la santéautravail dansl’industrie duverre.
(N° 812, janvier,mensuel,6euros.–Paris.)

oLESUTOPIQUES.. Larevue del’Union syn-
dicale Solidaires consacreundossieràla«pro-
tection sociale du XXIesiècle »,avec un décryp-
tage de ce qui existeetune seconde partie sur
la prospective.(N° 12, hiver,quadrimestriel,
8euros.–Paris.)

oSEPT.. Desreportages sur les cadeaux empoi-
sonnés issus del’extraction deressources de la
terre:uranium de Saint-Priest-la-Prugne en
France,orduGhana, calcaired’Égypte,charbon
d’Inde,lithiumd’Argentine,pétroled’Azerbaïdjan,
nickel del’Arctique russe.(N° 29, hiver,bimestriel,
19 euros.–Lausanne,Suisse.)

oDARD/DARD.. Cettenouvelle publication se
donne pour ambition de comprendrela«mutation
géologiqueetcivilisationnelle »de«l’anthropocène
et du capitalocène».Lepremier dossier est consa-
créàlamobilité,«creuset de la discrimination »,
avec desréflexions sur la place duvélo,de
l’avion, ou les inégalitésterritoriales. (N° 1,
automne,trimestriel, 19 euros.–Toulouse.)

oECOREV.. Untour du monde des luttes
écologistes et de leurs nombreux points de
convergence face à«l’avant-garde de la guerredu
capital contrelanature»,incarnée par MM. Donald
Tr ump et Jair Bolsonaro.(N° 48, hiver,semestriel,
12 euros.–Paris.)

oMOINS.. Un dossier sur lestechnologies
douces,réparables,résistantes et produites
dans des conditions socialement et écologique-
mentacceptables. (N° 45,février-mars,5francs
suisses.–Vevey,Suisse.)

oLAGRANDERELÈVE.. Une comparaison des
thèses communalistes de MurrayBookchin, mises
en pratique dans leRojava, en Calabreouen
Franche-Comté,et de celles de Jacques Duboin
en faveurd’une économie de partage.(N° 1213,
décembre,mensuel,3euros.–LeVésinet.)

oMÉDIACRITIQUES.. Une étude sur les jour-
nauxtélévisés de France2du5au31décem-
bre2019, pendant les grèvesdes transports.
Bilan:la«galèredes usagers»aaccaparé43%
dutemps consacréàlaréforme desretraites.
(N° 34, janvier-mars, trimestriel,4euros.–Paris.)

oL’ÂGE DEFAIRE.. Un dossier plonge dans
la signification sociale et politique destâches
ménagères et de leurrépartition dans les couples
et entreles classes sociales.L’ occasion de
rappeler que les (mauvaises) habitudes ont la
vie dureetquel’esclavage existeencore.
(N° 149,février,mensuel,2euros.–Peipin.)

oLAREVUE NOUVELLE.. Cettelivraison se
penche sur la façon dont les communautés
musulmanes de Belgique,confrontéesàla«mise
en acte violented’unelectureidéologiquedel’islam »,
continuentàvivreleurreligionaprèsles attentats
commis en 2014 et 2016 dans la capitale.
(N° 1/2020, janvier,huitnuméros par an,
12 euros.–Bruxelles, Belgique.)

oBOSTON REVIEW.. Selon la philosophe
Agnes Callard, on ne peut êtrebon dans un
monde mauvais, et la violence néed’une colère
fondée sur des bases justes est également juste.
Martha Nussbaum interroge la démarcherétri-
butive,etJudith Butler esquisse une morale de
la non-violence.(N° 13, 15,95 dollars.–Boston,
États-Unis.)

oDÉBORDEMENTS.. Premiernuméro«papier »
de cetterevue de cinéma jusqu’ici en ligne,qui
offreunentretienavec le cinéastePhilippe
Faucon et une longue étude du travail du scé-
naristeetproducteur David Simon(The Wire,
Treme).(N° 1, 2019, fréquence de parution non
précisée,23euros.–Lieu non précisé.)

Retrouvez, surnotresiteInternet ,

unesélection plus étofféederevues:

http://www.monde-diplomatique.fr/revues

CINÉMA

Bienvenue

àWakaliwood

LEMONDEdiplomatique–MARS 2020

27

EN2005,Feeling Struggle,de Hajj Ashraf

Ssemwogerere, qui narre le destind’une fillette volée

àses parents pour un sacrifice rituel, gagne le titre

de tout premier film ougandais. Dans ce pays, les

salles de cinéma se réduisentàunlocal quelconque,

des chaises, un écran de télévision et un magnétoscope;

mais, malgré le manque criant de moyens et d’infra-

structures, le«kinna-Uganda»(cinéma ougandais)

se développe. Sa reconnaissance reste cependant

confinée aux milieux les plus aisés:alors que près

de la moitié de la population survit en dessous du

seuil de pauvreté, les sujets«néoréalistes»prisés

des cinéastes locaux ne font guère recette auprès

d’un public qui cherche plutôtàs’évader de son

pénible quotidien.

Quelques années plus tôt, c’était justement dans

les «salles de cinéma»des villages et des bidonvilles

composant le quartier deWakaliga, au sud du centre-

ville de Kampala, que Robert Kizito, futur maître de

kung-fu, suivait passionnément les exploits de Chuck

Norris,Arnold Schwarzenegger,Bud Spencer, Roger

Moore, JackieChan, Jet Li et, bien sûr,Bruce Lee.

Des filmsmajoritairement américains ou hongkongais

qu’il racontait ensuiteàson petit frère, Isaac Godfrey

Geoffrey«IGG»Nabwana.Dès lors, celui-ci,bien

que n’ayant jamais vu de filmslui-même, nourritle

fervent désir d’en faire.

En 2005,à32ans, il fonde Ramon Film

Productions, une société ainsi nomméeenhommage

àses grands-mères Rachael et Monica, qui l’ont

élevé et protégé durant la guerre civile (1981-1986).

Après s’être fait la main avec des vidéoclips pour

musiciens locaux,«IGG»s’attaqueàdes longs-

métrages totalement différents de ce qui se tourne

dans les beaux quartiers. Le registre est nettement

moins sérieux:son tout premier film, par exemple,

My School Days,jamais sorti, mettait en scène un

vampireàMobylette.Alors que les langues officielles

du pays sont l’anglaisetsecondairement le swahili,

ses acteurs jouent dans un mélange d’anglaisetde

luganda, l’idiomeleplus parléenOuganda–cequi

ne peut qu’ajouter au mépris des élites.

Tous les dimanches,«IGG»rassemble ses amis

du club de kung-fu tenu par son frère afin de tourner,

sansautorisations... ni scénario préétabli. En 2009,

alors qu’une grève générale paralyse le pays, il

boucle en un mois (pour l’équivalent d’environ

150 euros)Who Killed Captain Alex?,le«premier

film d’action réalisé en Ougandapar des

Ougandais»:l’incorruptible capitaine Alex, fer de

lance de la lutte contre la Mafia duTigre, est mysté-

rieusement assassiné. Son frère, Bruce U,«du

temple ougandais de Shaolin»,chercheàlevenger...

Entr efusillades gore et techniques du«petit dragon»,

le film dépeint une police aussi incapable que

corrompue et des soldats ivrognes qui cherchent la

bagarre dans les bars. Alors que, sur le tournage –

discret, puisque non autorisé –, le chef (fictif) de la

police déclare :«Laville est sécurisée, les Ougandais

adorent la loi martiale»,les rues alentour sont

quadrillées par de vrais soldatsàlas uite de l’incendie

du commissariat deWakaliga par les émeutiers. La

réalité côtoie la fictionàquelques pâtés de maisons

–lef ilm finit d’ailleurs sur des images de véritables

manifestants réprimés au canonàeau.

Si le réalisateur dépeint une ambiance sociale

dramatique directement vécue–que ce soitàl’époque

d’Idi Amin Dada (au pouvoir de 1971à1979), à

celle de la guerre civile ou aujourd’hui –, l’humour

est omniprésent. Littéralement faits de bouts de ficelle

(les armes sont ingénieusement fabriquées avec

ferraille et tuyaux, des bouts de bois taillés en pointe

figurant une cartouchière...), ses films n’ont pourtant

rien àvoir avec le rire involontairement provoqué

par maintes sériesZd’action occidentales.«Waka-

(1) En fait, de simples CD gravés en encodage DivX.

(2) Interviewé par Skype le 19 octobre 2018,àl’issue de la

projection deBad Blackau cinéma Nova de Bruxelles.

(3) Près de 50%des Ougandais ont moins de 14 ans (source :

«CIA world factbook», http://www.cia.gov).

(4) Interview du 19 octobre 2018.

(5) Mis en ligne surYouTube en décembre 2019, mais également

disponible, avecWho Killed Captain Alex?,en double DVD-Blue-

Ray sur http://www.wakaliwood.com (avec des sous-titres en quarante

langues rédigés par des fans du monde entier... qui ont tous pris

quelques libertés amusantes avec les dialogues originaux).

*Artisan de la revueChériBibi,consacrée aux cultures populaires

(www.cheribibi.net).

PARDANIEL

PARIS-CLAVEL*

BENJI REID.«Going Home»(Rentrer chez soi), 2019.

liwood», le surnom adopté par Ramon Film

Productions,ne faitpas de «nanars».L’humoury

est volontaire,assuméet efficace.

L’investissementdes acteursest total. Ils créent

leurs dialogues,leur maquillage, leurs costumes,

préparentles repascollectifset récupèrentun pour-

centage sur les DVD (1), qu’ilsvendenteux-mêmes

au porte-à-porte dans la semainequi suit la sortie

du film–au-delà,le piratage anéantit toutespoir

de bénéficessupplémentaires.Même s’ils viennent

de toutle pays et,fait d’importance, de toutes les

tribus (l’Ouganda en compteplus d’unecinquantaine),

la plupartsont deWakaligamême.«Tous mes

voisins sont acteurs,àprésent!»,lanceen souriant

«IGG»(2).«Enfait, on n’a pascherchéde lieux

de tournage,on atourné làoù on agrandi.Donc,

avecles gens duquartier.»

Le décordéterminel’action–que l’équipe

improviselargement–etl es tournagesse transforment

en un théâtrede rue qui attireles curieux...et suscite

des vocations.Au premier rang,les enfants.«Tous

les mômes d’iciont grandiet ont appris en nous

regardant fairedes films, donc,àprésent,ils veulent

jouerdedans!Tous partagentnotreamour du

cinéma»,se réjouit le réalisateurautodidacte.Ses

films leuroffrentd’ailleurs–demêmequ’aux

femmes–des rôles depremier plan,au cœurde

l’action.Les membresde l’équipe suivent les cours

de kung-fudispensés quotidiennement devantla

demeuredu réalisateur.Enplus de servirde studio

de tournage et demontage, lapetitemaisonen

briquesd’«IGG»etdeson épouse,Harriet,assistante-

réalisatrice, héberge une quinzained’enfants-acteurs,

les «Waka Starz».«Soixante-dix pourcentde la

population ougandaiseest mineure(3),poursuit le

réalisateur.Nouscomptonsdonc beaucoupsur les

Waka Starz pourfairepasser notremessage, carles

jeunes peuventplusfacilement s’identifieràeux

que s’il s’agissait d’acteursplus âgés.»

LEcinéma,art collectif,est affaired’inventions

depuis plus d’unsiècle.Wakaliwoodapour sa part

inventé levidéo-jockey(VJ), qui,armé d’un micro,

double le film durant la projection.«IGG»précise :

«Les films quipassaient dansles années 1980 étaient

en chinois ou en anglais, sauf qu’onne parlaitpas

ces langues!Onaurait eu besoin de sous-titres...

C’est un de mes camarades d’école,VJ Kiwa, quia

le premiereu l’idéede lesdoubler en direct.On a

doncappliquéça ànos productions, pourqu’on

puisse mieuxles suivre.Et ça apporte une touche

d’humour,car lesVJ ne font pas quetraduire:ils

commententetfont des blagues,rendantle film

encoreplus intéressant.Ici, lesgens sont habituésà

ce procédé. Onavuque ça fonctionnaitégalement

très bien auprès du publicàl’étranger.Çaépice le

film,et j’aimeraisrépandrelapratiqueàtraversle

monde.»Il inclutdonc la voix offdeson vidéo-

jockeyofficiel,VJ Emmie, dans sesDVD.Ironie

garantie. Par exemple, lors d’unescène où desmafieux

surarméss’avancent au ralenti dans leplus pur style

hollywoodien,le VJprécise :«Ils marchent au

ralenti... parce qu’ilspensent au ralenti.»

Wakaliwood rencontreun vrai succès, mais doit

faire faceàune montagned’obstacles.Àcommencer

par les conditions de vie dans un bidonville où

violenceet misère sont uneréalité quotidienne.De

nombreuses morts sont survenues au sein de l’équipe.

Plus trivialement,les fréquentes coupuresd’électricité

ont des conséquencesfâcheuses:ainsi, le premier

disque dur bricolé par le réalisateuragrillé, emportant

une dizaine de ses premiers films(«IGG», seul réali-

sateurdel’entreprise, en a,àcejour,tourné plus

d’une quarantaine).Who Killed CaptainAlex?n’a

pu être sauvé qu’à partird’une copie.C’est pourtant

sa bande-annonce de quatre-vingt-dixsecondes, télé-

chargée au prix de moult efforts surYouTube en

2011, qui enflamma Internet, cumulant plus d’un

million de vues en quelquesjours.

Cette courte vidéo qui fit découvrir l’existence de

Wakaliwood hors des quartiers populaires du pays a

EnOuganda,dansunquartierpauvredeKampala,

unréalisateurautodidacteinventeuncinémabricolé

etimaginatif.Faitsdeboutsdeficelleetd’humour,sesfilms,

auxquelsconcourentvoisinsetenfants,réconcilientaspiration

àlajusticesocialeetdivertissement,fantaisie

débridéeetsensdel’observationdocumentaire.

égalementpoussél’AméricainAlanHofmanis,cinéphile

curieuxenpleinerupturesentimentale,àtoutquitter

pours’installerenOuganda.Intégrantl’équipe,illui

aapportésaconnaissancedesréseauxsociaux,lançant

unecampagnedefinancementqui,avecunobjectif

affichéde 160 dollars(1 15 euros),enarapporté

13 000,aussitôtinvestisdansunecaméra,dansla

constructiond’unhélicoptèreenferrailleetdansdes

soinsmédico-dentairespourlesmembresdustudioet

leursfamilles.Danslafoulée,Hofmanisestdevenu

acteurpourleprodigieuxBadBlack,tournéentre

2011 et2015.CequiapermisaufacétieuxVJEmmie

d’ajouter,surlaversiondeWhoKilledCaptainAlex?

restauréeen2013,l’annoncesuivante:«Sivousaimez

CaptainAlex,préparez-vouspourBadBlack:ily

auradesBlancsquisefonttaperdessus!»

AMBASSADEURdeWakaliwoodàl’étranger,

Hofmanisn’apasétéchoquédevoirlesfilms

d’actionaméricainstypiquesdesannées1970- 1980

êtrenonpascopiés,maisdétournés.«Ici,ilsles

ontperçusd’unefaçontrèsdifférentedelamienne,

expliquelenatifdeLongIsland(4).Maisnous

sommesconnectésgrâceàtouscesacteurscomme

ArnoldSchwarzenegger,ChuckNorrisouJackie

Chan,mêmes’ilsnesontpasforcémentissusdes

mêmesculturesquelesnôtres.Onpeutêtreun

enfantafricainets’identifieràBruceLee,comme

touslesmômes.»S’inspirantnotammentducinéma

hollywoodiendel’èreReagan(ouplutôtdesrécits

quesonfrèreenfaisait),«IGG»leréinventeavec

unpropospolitiquediamétralementopposé.

Sortien2016,BadBlack(5)racontelavengeance

d’unejeunefemmemeurtriedevenuecheffedegang,

etlatransformationd’undocteuraméricainen

Schwarzeneggerougandaissousl’égided’unmaître

kung-fuâgéde 8 ans.Pêle-mêle,lefilmdénoncela

traitedesenfantsdesrues,lesortdesmèrescéliba-

taires,lemariageforcé,lepaternalisme,l’inacces-

sibilitédessoinsmédicaux,lagentrification,lefossé

entrerichesetpauvres...Maîtriséjusquedansses

momentslesplusfous,BadBlacks’avèreaussi

haletantqu’hilarant.Unmélangedesgenresquia

dequoidéstabiliserlespectateuroccidental.Mais,

pourleréalisateur,«lavraievieestunmélangede

comédie,d’actionetdedrame».

Critiquéparlesinstancesculturellesougandaises

pourses«excès»sanglantsetl’imagequ’ilmontre

desonpays,«IGG»opposesaviolencegrand-

guignolesqueàcelledelatélévisionet,surtout,àla

misèreréelledesbidonvillesdontsoncinémaest

directementissu.«Mesfilmsportentunmessage,

carilsévoquentlaviedespauvresdughetto,des

taudisdeKampala.Onessayedemontreràtous–et

surtoutaugouvernement–qu’ilfautarrêterdese

préoccuperuniquementdusortdesplusriches.C’est

pourçaqu’onparledesenfants,quisontterriblement

maltraitésdanslebidonville.Voilàpourquoimes

filmsdoiventaussiavoircecôtéréaliste.»

ÀWakaliwood,leseptièmeartretrouveses

racinespopulaires,réconcilianthumouretdrame,

justicesocialeetdivertissementspectaculaire,imagi-

nationoutrancièreetsensdel’observationdocu-

mentaire.Évidemment,untelcinémad’artisanface

aucinémaindustriel,c’estunpeulepotdeterre

contrelepot-de-vin.CommesiGeorgesMéliès

affrontaitGeorgeLucas...Oronestendroitde

penserque,enmatièred’originalité,àl’empireDisney

maîtreYodaauraitpréférélarébelliondeWakaliga.

©B

ENJI REIK

-C

OURTESY OCTOBER GALLER

Y,

LO

NDRES.