Berliner Zeitung - 25.03.2020

Feuilleton

18 Berliner Zeitung·Nummer 72·Mittwoch, 25. März 2020 ·························································································································································································································································································

Zuzweit

gegendie

Clans

Fernsehkrimipreis2020:

„WirsinddasGesetz“

VonTorstenWahl

A

ls der Streifenpolizist Klaus
Burck(Aljoscha Stadelmann)
denDealerAhmedIssa(RauandTa-
leb) auffordert, ihm denAusweis zu
zeigenundseineZigaretteauszuma-
chen, wirderv on ihm angespuckt.
Derart provoziertschlägt Burckzu-
rückundbrichtdemarrogantenKri-
minellen dasNasenbein.Er kann ja
nicht ahnen, dass er es gerade mit
dem jüngstenSohn des Clanchefs
Djamal Issa (MerabNinidze) zu tun
hatte.AlsersichinderPolizeidirek-
tion gegenüber den Anwälten des
Clans für seinenFaustschlagrecht-
fertigensoll,springtihmseineKolle-
gin Maja Witt (Julia Koschitz) zur
Seite.SieschildertdenVorfallausih-
rerSichtundlügtdabeinochdreister
alsdieKriminellen.
Zwei Bremer Polizisten nehmen
es mit einem ebenso brutalen wie
gutvernetztenClanauf,dessenEin-
flussbisindiePolizeibehördereicht.
DerFilm vonHolger Karsten
Schmidt (Buch) undMarkus Imbo-
den(Regie),dieschondesöfterener-
folgreichkooperierthaben,zeichnet
seine beidenHauptfiguren nicht als
Helden, sondernals Menschen mit
alltäglichenSorgen. Maja lebt allein
mit ihremHund und trifft sich nur
mit anderenHundehaltern. Klaus
muss sich um seinen dementenVa-
ter kümmern(AljoschaStadelmann
spielt hier starkmit seinemVater
Heinerzusammen).

Alles andereals komisch

DasZDF annonciertden Film als
„Krimikomödie“–dochdieseKlassi-
fizierungwecktfalscheErwartungen
underscheintinsgesamtunpassend.
DennobwohlMajaundKlausdurch-
ausgewitztarbeiten,erzähltderFilm
vorallem, wie ohnmächtig diePoli-
zisten im täglichen Straßenkampf
sind, wieverbittertsie registrieren
müssen, dassDrogendealer,die sie
gerade mit großemEinsatz gestellt
hatten,amnächstenTagschonwie-
derdraußenherumspazieren.Allein
dasssieinUniformüberhauptbeto-
nen müssen „DasGesetz sind wir“,
verdeutlicht ihreschwierige Posi-
tion. Unddie Bedrohungen gegen
diebeiden–Majavermisstihrenge-
liebten Hund, die Pflegerin desVa-
tersvonKlausüberlebteinenAngriff
nurschwerverletzt–sindwirklichal-
lesanderealskomisch.
Doch wie der Krimi hier seine
HeldendurchdieklassischeKonstel-
lationDavidgegenGoliathführtund
zugleich die serielleVerkultung der
Clansunterläuft,sorgtimmerwieder
für überraschende Momente.Die
dauerpräsenteJuliaKoschitzkannin
Verwandlungsszenenihrkomisches
Talentausspielen, malalsfalsche
Verfassungsschützerin,malverfüh-
rerischimschwarzenCocktailkleid.
DieJurydesDeutschenFernsehkri-
mifestivalsinWiesbadenkürteden
FilmzumGewinnerundschriebin
der Laudatio: „Wie die beiden es
schaffen, denKopf immer wieder
aus der Schlinge zu ziehen, um sie
anderen um denHals zu legen–so
haben wirPolizei noch nicht oft im
deutschenFilmgesehen.“

Wirsind das Gesetz20.15 Uhr,ZDF

DiePolizistin Maja Witt (JuliaKoschitz)
im Einsatz auf der Straße. ZDF/MICHAEL IHLE

MehrWahrheitwagen

AlsStudioleiterverantworteteJochenMückenbergerjeneDefa-Filme,die1965verbotenwurden.Ei nNachruf

VonRalf Schenk

A

ls er Direktor wurde,im

November 1961, war er 35

Jahrealt. EinBäckersohn

aus Chemnitz, dem die

Partei das einzige Spielfilmstudio

desLandesanvertraute.Beider Defa

arbeiteten damals rund zweiein-

halbtausend Leute,und die Firma

hatte gerade einen schlechtenRuf.

ZuvielSchematismus,zuseltenein

großerWurf.JochenMückenberger,

deralsMitarbeiterderKulturabtei-

lung im Zentralkomiteeder SED

selbstausdemApparatkam,kannte

dieUrsachen.Erwusste,dassdiePo-

litikdieKunstandieLeinenahm.

KinoalsverlängerterArmderPropa-

ganda.DaswarnichtseinDing.

ErsuchteVerbündete,fand sie

unterKünstlernundFunktionären.

GleichaltrigestandenihmzurSeite:

KlausWischnewskialsChefdrama-

turg,WernerKühnalsParteisekretär,

GünterWittalsFilmminister,Hans

Bentzien als Kulturminister.Die

junge Garde. Bereit zum Wagnis ei-

neranderenFilmpolitik.

Zu seinen ersten Schritten ge-

hörtees ,dieBuch-und Produktions-

freigabe zu demokratisieren.Keine

ewigen Diskussionen mehr mit der

Kulturbürokratie,sondernEntschei-

dung imStudio selbst. Mückenber-

ger übernahmVerantwortung. Kräf-

tigte die Künstlerischen Arbeits-

gruppen, die,meist unter Leitung

wichtigerRegisseure, in einenWett-

bewerb miteinander traten.Konrad

Wolf, Frank Beye r, Gerh ardKlein,

Ralf Kirsten, Frank Vogel, Günter

Reisch:ErholtedieBestenaufseine

Seite.AltgedientenRegisseuren, de-

renLeistung inzwischen zu wün-

schen übrig ließ, kürzte er diePrä-

mien,ohneaufNationalpreiseRück-

sichtzunehmen.

SeinevielleichttreuesteBeraterin

warseineFrauChristiane,eineFilm-

wissenschaftlerin.Gemeinsam wur-

den Strategien entwickelt, um die

verloren gegangenen Zuschauer

wieder zurück zurDefa zu holen.

Erster Schwerpunkt: ehrlicheFilme

zu Gegenwartund Geschichte.Die

Atmosphärenach demMauerbau,

als viele DDR-Intellektuelle über-

zeugt davon waren, dass man mehr

Wahrheitwagenmüsse,brachteden

nötigenAufwind.„Beschreibungei-

nes Sommers“, „Karbid undSauer-

ampfer“,„DergeteilteHimmel“,„Die

Abenteuer desWerner Holt“ trugen

zumneuengutenRufderDefabei.

KinobrauchtPublikumslieblinge,

auchdaswussteMückenberger.Wer

bei den Zuschauerneinen Stein im

Brett hatte,sollte möglichst jedes

JahrseinenFilmbekommen:Armin

Mueller-Stahl und Manfred Krug,

Angelica Domröse,Jutta Hoffmann

und Annekatrin Bürger wurden in

dieser Zeit populär.Rolf Herricht

drehte Lustspiele.Und Gojko Mitic

ritt zum erstenMalals Defa-Chef-

indianerüberdieLeinwand.

Natürlich gab esReibungen mit

der Obrigkeit.Noch immer wurden

diefertigenFilmevomKulturminis-

terium abgenommen, und in der

Kommission saßen auch Dogmati-

ker.Doch dann wurde es ganz

schlimm.Im Deze mber 1965 tagte

das 11. Plenum des ZK der SED.Jo-

chenMückenbergerwaralsGastge-

laden, gemeinsam mitFrank Beyer

und Konrad Wolf. „DieStimmung

uns gegenüber war feindlich“,resü-

mierte er später,„was da ablief, war

gespenstisch.“ Nach demPlenum

landeten,imLaufeeineshalbenJah-

res,zwölfDefa-FilmeimTresor.Dar-

unter „Das Kaninchen bin ich“,

„SpurderSteine“,„Karla“.

Jochen Mückenberger erkrankte

undwurdeohneRücksichtausder

Defaentlassen.DieIdee,mitaufrech-

tenFilmeneinemdemokratischen

SozialismusaufdieBeinezuhelfen,

wargescheitert.DerkritischeBlick

aufdieGesellschaft:unerwünscht.

ImFilmbereichdurfteMücken-

bergerfortannichtmehrarbeiten.Er

wurdeGeneraldirektorderStaatli-

chen Schlösser und Gärten inPots-

dam-Sanssouci.Undsorgtehiermit

dafür,dass sich imPotsdamerMar-

stall das Filmmuseum etablieren

konnte.Die Verzweiflung, in der

seine Jahrebei der Defa endeten,

wurdeimNachhineingemildert,als

dieVerbotsfilme1990dochnochins

Kino kamen.Wieerst jetzt bekannt

wurde ,istJochenMückenbergeram

14.Mär zine inem Potsdamer Kran-

kenhausverstorben.

UnserAutorRalfSchenkist seit 2012Vorstand

der Defa-Stiftung in Berlin.

Kino brauchtPublikumslieblinge,

auch das wusste Mückenberger.

Werbeiden ZuschauerneinenSteinim Brett

hatte,sollte möglichst jedesJahr

seinen Film bekommen.

Jochen Mückenberger (1926–2020) DEFA-STIFTUNG

DemMomentverschrieben

ZumTodvonGabrielDelgado-López,demFontmannderBandDeutsch-AmerikanischeFreundschaft

VonJohannes vonWeizsäcker

A

bEnde derSiebzigerwurdeesin

derPopmusikschick,durchsKo-

kettieren mitNazi-Symbolik zu pro-

vozieren; David Bowies berühmter

Hitlergruß erregte die Gemüter

ebenso verlässlich wie dasAufnähen

vonHakenkreuzen aufPunk-Jacken.

Doch erst ein inDeutschland aufge-

wachsenerjungerSpaniererhob

die Terrorsymbolentfremdung zu

wirklich großer Kunst: „Tanz den

Mussolini“, barschteGabi Delgado-

Lópezdie Hörerschaft an, sicher der

berühmtestenMoment seinerBand

Deutsch-Amerikanische Freund-

schaft,kurzDAF.

Zu stilbildendemSynthesizerge-

schnatter und hektischem Disco-

Schlagzeug–jeweils eingespieltvon

BandkollegeRobertGörl –brachte

Delgadohiermitcartoonhafter,aber

auch ziemlich unheimlicher Kom-

mandierstimmeganzeUniversender

Psychologie vonDominanz undUn-

terwerfung zusammen–und kom-

mentierte so die banalerenFascho-

Kokettierversucheanderergleichmit.

AberauchinanderenDAF-Stücken–

„Der Räuber und der Prinz“ oder

„Kebab Träume“–fallendieseWelten

zusammen und bauen eine Span-

nungauf,dieniezurKatharsisführt,

sondernsichim Einklangmitderum-

gebenden Proto-Techno-Musik in

Schleifenverfängt.

Diese Verknüpfung aus körper-

lich-emotionalemSogmit deutlich

konzeptuellemAnsatzwareinErgeb-

nis der frühenFindungsphasevon

DAF,dieEndeder70er-JahreimD üs-

seldorferRatinger Hofstattfand, ei-

nem Spielortder frühenNeue-Deut-

sche-Welle-Zeit, in demPunks und

Kunsthochschulstudenten aufeinan-

dertrafen.Neben DAF durchliefen

hier auchFehlfarben oderMania D

ihreformativ ePhase; doch einzig

DAFzogendie Konsequenz,Gitarren

ganz den Rücken zu kehren, da der

Moby –zue inerdergrößtenErfolgs-

geschichteninderWeltder Indepen-

dent-Labelswurde.

AufMuteerschiendasAlbum„Die

KleinenunddieBösen“,einepunkige

Minimierung des Krautrock. DAF

schrumpftenvomQuartettzumDuo,

und mit demFolgealbum „Alles ist

gut“ stand dann der klassische DAF-

Sound: eine frühe Variante von

Electro–unddochsovielmehr;dank

DelgadosTalent für konzeptuellweit

geöffnete Slogans („Verschwende

deineJugend“),daslauteigenerAus-

sage aus seiner außenseiterhaften

Aneignung der deutschenSprache

geboren wurde.1966 zogDelgado

achtjährig aus Córdoba nachNord-

rhein-Westfalen.Nach der baldigen

TrennungvonDAF nahmDelgado

Solo-Albenauf,wurdeEndeder Acht-

ziger in Berlin zu einem frühen

House-Musik-Exponenten und

kehrte später im Leben wieder nach

Córdobazurück.

DAF kamen immer mal wieder

nach Berlin, zuletzt 2018, und mit

welcherHingabesichDelgado-López

auf der Bühne desFestsaals Kreuz-

bergderLiebe ,demMomentundder

Musikekstase verschrieb ,wie seine

einst durch dumpfen deutschen

Schlager inspiriertenWortesog anz

andereKonnotationen als jenes

rechtslastigeGenreweckten,wirdmir

immerinErinnerungbleiben.Nunist

erimAltervon61J ahrengestorben.

eher an Disco geschulte Delgado

zwar vonder Do-it-yourself-Attitüde

des Punk begeistertwar,von dessen

Festhalten an altmännlichenRock-

strukturenaberehernicht.

DAFzogen1980nachLondon,lie-

ßensichvomLookderdortigenSkin-

head-Szeneinspirierenundmachten

die BekanntschaftvonDaniel Miller,

dessenfrischgegründetesLabelMute

Records durch Künstler ähnlicher

postindustrieller Düsternisausrich-

tung–DepecheMode,NickCave,die

EinstürzendenNeubautenbishinzu

„Tanz den Mussolini“: Gabriel „Gabi“ Delgado-López (1958–2020). IMAGO

QUARANTÄNE-TIPP

VonPeter Uehling

E

sist fast tragisch:Hatte es die

MaerzMusik in den letztenJah-

renwirklich geschafft, unserInte-

resse an ihrvollständig abzutöten,

weckte sie in diesemJahr plötzlich

Aufmerksamkeit durch eine profi-

lierte Konzertdramaturgie–und

prompt fällt sie aus.Schauen wir

zum Ersatz auf CD-Neuerscheinun-

genneuerMusik.

Wasneue Musik einmal war,

daran kann man sich mit zwei CDs

erinnern:ArnoldSchönbergsViolin-

konzer tversuchtsichanBewahrung

und Steigerung klassisch-romanti-

scher Komplexität und scheut die

Widersprüchenicht,diesichdaraus

ergeben–und kaum eine Schön-

berg-Aufnahme macht dieseWider-

sprüchesoproduktivwiedievonIsa-

belle Faust mit derBegleitung des

Schwedischen Rundfunkorchesters

unter Daniel Harding (harmonia

mundi).Unglaublichklaristdasge-

spielt,manverfolgtaufmerksamdie

motivischenundrhythmischenKor-

respondenzen–und verliertdann

dochdievonSchönberggelegteSo-

natenspur,ums ichindenkaleidos-

kopischen Brechungen zuverfan-

gen, die aus der Zwölftontechnik

und ihren unausgesetztenDrehun-

gen und Varianten hervorgehen.

Diese wiederumwerden mit wun-

derbarpräzisemSinnfür Farbenund

Ausdruck gestaltet–soe ntsteht das

vielschichtigeBild einerMusik, de-

renProvo kation nicht nur in ihrer

brachialenDissonanzundnervösen

Instrumentation liegt, sondernvor

allem darin, dass sie den Hörer

selbstbewusstüberfordert.

Dastat die 2006 gestorbeneGa-

linaUstwolskajaaufihreWeiseauch.

Dievon Viviane Spanoghe (Violon-

cello)undJanMichiels(Klavier)ein-

gespielte CD mit demGrand Duet

von1959undderKlaviersonateNr.

von1986(Etcetera)zeigteine radikal

vereinfachte Musik, bei der aller-

dings jederTondie Spur persönli-

cherVerantwortung trägt.Nichts ist

hierwiebeiSchönbergodergaran-

deren Vereinfachernwie Ar vo Pärt

einer Struktur überlassen, die den

Tonstrom organisiert.Struktur ent-

stehtbeiUstwolskajaausdemeinen

Tonunddemnächstenunddemfol-

genden–unddashat,trotzdeshäu-

fig geschriebenen mehrfachen for-

tissimo,eine eigensinnigeFragilität.

DasReklamewort„radikal“ ist hier

wirklich angebracht.In der Folge

dieser Stücke hörtman auch, was

Ustwolskaja 1959 nochvonihrem

Lehrer Schostakowitsch mitgenom-

menhatanmelodischerSchlagkraft,

aberauch,wiedurchgreifendsiees

sichanverwandeltunddann 1986 in

ihrer eigenen Schreibweise ver-

schlungenhat.

BeideCDsenthaltenzudemkon-

trastierendeWerke.Weniganfangen

kannichmitAlfredSchnittkes„Epi-

logzuPeerGynt“,einerstilistisch

unscharfen Musik mit Tonband-

Chor imHintergrund.Erneut zum

Hinhören reizt Schönbergs „Ver-

klärte Nacht“, dieIsabelle Faust mit

großartigen Kollegen vibratoarm

und extrem transparent in derSex-

tettfassungspielt.

Wasneue

Musikeinmal

war

Spielt Schönberg vibratoarmund transpa-

rent: die Geigerin IsabellaFaust IMAGO