26 Le Monde Diplomatique Brasil^ AGOSTO 2020

MÚSICA

De 1750, ano da morte do compositor, multi-instrumentista, professor, cantor

e maestro, até os dias de hoje, a herança musical de Johann Sebastian Bach,

que instalou as bases da tonalidade, jamais parou de frutificar – uma vitória

da “música absoluta”, frequentemente celebrada, interpretada, recuperada...

POR AGATHE MÉLINAND*

Os usos de Johann

Sebastian Bach

E

m 31 de julho de 1750 enterra-

ram em Leipzig “um homem de

67 anos, o senhor Johann Sebas-

tian Bach, mestre de capela e di-

retor de coro da Escola Saint-Thomas,

falecido na terça-feira. Quatro filhos

menores, carro fúnebre grátis”.^1

A família do compositor se mu-

dou. Wilhelm Friedmann, o filho

predileto, dirigia a música da cidade

de Halle; Carl Philipp Emanuel era o

cravista da corte do rei da Prússia,

Frederico, o Grande... Os mais velhos

dividiram os bens, venderam os cra-

vos, os violinos e as cafeteiras. Anna

Magdalena, a madrasta, viveu “o la-

mentável estado de viúva”^2 durante

dez anos, em seguida morreu, discre-

tamente, na miséria. Ninguém escre-

veu uma ode fúnebre.

É interessante imaginar o velho

Bach esquecido e pensar que sua

Paixão segundo São Mateus, dirigida

em 1829 pelo jovem Felix Mendels-

sohn, em Berlim, foi uma ressurrei-

ção. Na verdade, o evento foi um clí-

max. Embora a fama do “cantor de

Leipzig” ultrapassasse pouco as

fronteiras da Saxônia na época de

sua morte, ainda que não fosse po-

pular, ele era conhecido. Seus filhos,

alunos, músicos, colecionadores e

mecenas propagaram sua posteriori-

dade até o “novo dia mais radiante”^3

de 1829, que fez Berlim entrar na his-

tória da música.

Deve-se imaginar que, na época

da morte de Bach, o reino da Prússia

balançava entre o humor galante, o

pietismo e o Empfindsamkeit (senti-

mentalismo). Escala menor e audácia

harmônica, dor e paixão! Nas cortes

principescas ou salões da burguesia,

evocava-se o Iluminismo e os pro-

gressos da indústria. O rei tocava

f lauta e escrevia a Voltaire. Após a

morte de Bach, Carl Philipp Emanuel,

bem mais famoso que seu pai, deu

entrada no registro da primeira edi-

ção de A arte da fuga. Foram vendidos

trinta exemplares. Embora estivesse

ocupado em consolidar o catálogo de

suas próprias obras, publicou o Obi-

tuário, muito útil para as futuras bio-

grafias de seu pai. Mas a herança mu-

sical se dispersou. Johann Christian

deixou os manuscritos em Berlim

quando partiu para Milão. Wilhelm

Friedmann, generoso, deprimido,

pobre e que não tocava mais nenhu-

ma nota da música de seu pai, doou-

-os ou vendeu-os – principalmente ao

pai de Mendelssohn. Carl Philipp

Emanuel publicaria ainda um terço

dos Corais a quatro vozes e em segui-

da também venderia os manuscritos.

Seriam precisos dois séculos para re-

cuperar tudo o que se dispersara.

Felizmente, Johann Philipp Kirn-

berger, seu aluno, lembrou-se do que

Bach lhe dizia: “Eu não exijo de você

nada além da garantia de que irá

transmitir essas poucas coisas a pes-

soas boas”. Os alunos, estudantes e

visitantes iriam compartilhar seus

ensinamentos, tocar suas obras e fa-

zer circular os manuscritos. Kirn-

berger, que se tornou mestre de ca-

pela na corte de Frederico, o Grande,

ensinaria composição a Ana Amália,

irmã do rei. Aluna dos filhos de Ba-

ch, ela se apaixonou pelo pai deles,

organizou concertos, colecionou os

manuscritos e constituiu uma incrí-

vel Bachbibliothek, hoje conservada

em Berlim. Ana Amália se lembrava

sem dúvida da visita do velho Bach a

Potsdam em 1747. O rei, que tocava

f lauta, executou a Oferenda musical

que o cantor lhe enviou.

Em 1782, Mozart escreveu de Vie-

na, capital repleta de arte: “Eu vou to-

dos os domingos ao meio-dia à casa

do barão Van Swieten, onde só toca-

mos Haendel e Bach”.^4 José II, o impe-

rador-músico, reinava. Novas leis e

decretos. Gottfried van Swieten, for-

midável diplomata melômano, ex-

-embaixador da Áustria em Bruxelas,

Paris, Varsóvia e Berlim, apoiava

Haydn, Mozart e Beethoven, que aos

12 anos tocava O cravo bem tempera-

do. Sua Gesellschaft der Associerten,

reunião de nobres melômanos, reunia

toda a nata musical de Viena. Swieten

faria tanto por Bach que Johann For-

kel, em 1802, dedicou-lhe Johann Se-

bastian Bach, sua vida, arte e obra, a

primeira biografia do compositor. No

subtítulo: “Para os patriotas admira-

dores da autêntica arte musical”.

Enfim, no começo do século XIX,

não havia um organista, cantor ou di-

retor de música que não possuísse

pelo menos uma partitura de Johann

Sebastian Bach.

Voltemos a Berlim, em 11 de mar-

ço de 1829, para o que a imprensa

chamaria de “a grande festa da reli-

gião e da arte”. Cem anos após sua

criação, se reviveria a Paixão segun-

do São Mateus. O rei da Prússia e a al-

ta roda de Berlim se sentaram na sala

da Singakademie, famosíssima asso-

ciação coral. Mendelssohn reescre-

veu e editou a obra. Seu professor já

se gabava de ter feito o mesmo em

uma carta a Goethe, em 1827: “Foi

assim que fiz o arranjo, para meu

uso pessoal, de muitas cantatas, e

meu coração me disse que lá de cima

o velho Bach me aprovava com um

movimento de cabeça: ‘Sim, está

certo!’”. Talvez. Embora o clima de

Beethoven predominasse, com a

dramatização dos sons e as viradas

cansativas do romantismo, a redes-

coberta da “música absoluta” encan-

tou: “A maior e mais sagrada obra de

arte musical de todos os povos!” e “o

próprio símbolo da fé protestante,

cuja pátria foi a Prússia”, exclama-

vam as resenhas.

É claro que o terreno havia sido

preparado, e não somente pelos pro-

jetos de edição ou pela publicidade.

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