Ciak – Maggio 2021

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Il filo conduttore tra i due film è la pa-
rodia, la rilettura satirica.
Sì, ma potete usare anche un termine che
spesso viene guardato con sospetto: “go-
liardia”. Che la goliardia sia condannata
come brutta, volgare, è uno sbaglio. La
mia generazione è stata ispirata dall’UGI,
L’Unione Goliardica Italiana. Ne faceva-
no parte Craxi, Pannella, De Crescenzo,
Eugenio Scalfari. Amici miei è goliardia
purissima.Primaopoi,comedicosempre
a Pupi Avati, bisognerà fare un film sulla
goliardia.

A un certo punto non fai più cinema.
Il cinema mi è costato sangue, sudore e
lacrime. Primo, perché le critiche al se-
condo non furono buone, si parlò spesso
divolgarità.Chesecondomenonc’era,in
me e Luciano: ma se racconti il sottobosco
dello spettacolo napoletano non puoi non
direcertecose.Poiilmontaggiofuuna
sofferenza, mi dissi: «Il cinema lo rifaccio
quando diventa elettronico». E poi natural-
menteavevovogliadifarelatv,chepoiho
continuato a fare.

C’è stato qualche progetto pensato e non
realizzato per il grande schermo?
Sì,Foggiattan! Quando ho visto Manhat-
tan, sono rimasto impressionato dal fatto
che lì succedevano le stesse cose che nella
mia città.Foggiattanrimane nel mio cuore:
a Foggia, quando ero studente, e doveva-
mo inventarci qualcosa per uccidere la
noia, a parte andare al cinema ci inven-
tavamo scherzi goliardici: la processione
finta, il manifesto finto, cose così. E quella
sarebbe stata la matrice di Foggiattan.Ci
sarebbestatotuttoquesto,lanoia,ilmatto
del paese, noi che, sempre per goliardia,
andavamo alle macchinette da 100 lire,
quelle che fotografavano i documenti alla
stazione,ecifotografavamoilculo.Ciho
sempre pensato, l’ho detto ai miei amici
di Foggia. Ma il cinema è finzione, devi
recitare,eamepiacelaverità,quellache
sofareio,quelladellatv“improvvisata”.

Parliamo dei tuoi film preferiti, e di
quelli che magari non ti sono piaciuti.
Per esempio, ti piacevano i film di An-
tonioni?
Non li capivo. Non avevo la maturità per

capire questo tema dell’incomunicabilità.

L’avventura mi lasciò molto turbato.

Qualèl’ultimo belfilmchehai visto?

Greenbook. Ho pianto, ma proprio con

i singulti, mi hanno dovuto calmare. Ha

fatto questo effetto a me, antirazzista e

americanofilo, vedere un italiano che porta

un musicista nero omosessuale in giro per

gli Stati Uniti che io conosco: in Louisiana,

in Kentucky, un’America anche cattiva,

come quella di oggi, con ancora frange

razziste. Io vengo dal jazz, sono anche an-

dato a Gorè, in Senegal, a vedere il posto

da dove partivano gli schiavi.

E invece tra i film italiani?

NuovoCinemaParadiso, se dovessi dire

un film della mia vita. E anche altri film

di Peppuccio Tornatore: Baarìa,

La leggenda del pianista sull’o-

ceano, L’uomo delle stelle.

È un cinema che mi

emoziona. Vedo e

rivedo Sergio Leo-

ne, che ho anche

conosciuto. E

credo che reste-

ranno nella sto-

ria del cinema,

pur essendo stati

sottovalutati, Bud

Spencer e Terence

Hill. Quei film sono

esemplari per l’abilità

con cui sono stati fatti. Gratificano grandi e

piccini, e la coppia è straordinaria, come lo

sono anche Franco e Ciccio: ricordiamoci

cheFarfallon, fatto da Riccardo Pazzaglia,

parodia diPapillon, è un capolavoro, nel

suo genere. Dove, nel carcere, c’era la tv

che durante l’intervallo faceva vedere tutte

le altre carceri.

E Fantozzi?

Grande, tutta la saga. Luciano Salce era

un mio grande amico, perché quando io

facevoAlto gradimento, lui con Sergio

Corbucci e Guido Sacerdote facevaLa

radio. E poi naturalmente ho un debole

per Paolo Villaggio. Oltre che per Roberto

Benigni, naturalmente. Un fenomeno di

attorepoièCarloVerdone:perchécisono

gli attori che fanno tanti personaggi, ma

in genere sono più o meno simili, oppure

di un certo “filone”, per esempio i perso-

naggi di Manfredi avevano tutti qualcosa

di simile tra loro. Carlo, partendo dalla

tv-maestra,inquestocaso!-hafattouna

varietà infinita di personaggi: il ragazzo

stralunato, il coatto, quello puntuale e pre-

ciso...Econme,quelledueotrevolteche

abbiamo fatto delle cose insieme, ha fatto

capolavori, come il Garibaldino. E Padre

Severino: l’idea era mia, Padre Severino ha

assistito al conclave e ne racconta i segreti,

una delle cose più belle che ho fatto, anzi

cheabbiamofatto.

ErivicinoaTroisiaitempidelsuopri-

mo film?

HoassistitoallaproiezionediRicomincio

da tre, mi aveva chiesto di accompagnarlo.

IoavevogiàfattoilPap’Occhio, e ora toc-

cava a lui esordire. Tutti erano incerti, ma

io gli dissi che sarebbe stato un successo.

Inrealtàilmiorapportocolcinemasiè

fermato con l’amicizia “dei quattro”: Ni-

chetti, che aveva fattoRatataplan,ioche

avevo fatto ilPap’Occhio, Massimo Troisi

eCarloVerdone.Eranolequattro“spe-

ranze” che avrebbero dovuto rinnovare la

commedia italiana. Abbiamo fatto anche

un programma tv, inventato proprio da

Massimo,ÈmortoTroisi,vivaTroisi,

c’era anche Benigni. Stavamo in

un pensionato, facevo la parte

del rimbecillito perché ero il

più vecchio, Benigni era il

mio badante, Carlo Verdo-

ne raccontava di che malattia

era morto Troisi. Da lì, però,

ognuno ha preso la sua strada.

Nanni Moretti lo hai cono-

sciuto?

Sì. Due o tre anni fa mi ha

detto: «Guarda che io ti ho

seguito, perché col papa hai

cominciato tu!».■

Dall‘alto,

Massimo Troisi,

Renzo Arbore,

Roberto Benigni,

Maurizio

Nichetti, Lello

ArenaeCarlo

Ve rd o n ein una

foto dei primi

Anni ‘80.

Renzo Arbore

conMassimo

Tr o i s i aIndietro

tutta.

Renzo Arborecon

Mariangela Melato.