- White, R. Personal communication. National Gallery, London. I am indebted to
Raymond White for much enlightening discussion around the subject. - Symonds, op.cit., fol. 10. "To make imprimatura wich shall stand abroad in ye
ayre, tis best to use olio Cotto. Also tis good dare una mano di gesso prima /
poi oglio suopra." - Groen, K. 1988. Scanning electron microscopy as an aid in the study of blanching.
Hamilton Kerr Institute Bulletin 1 :48-65. - Burnstock, A. An examination of blanching in the green paints from a selection
of seventeenth-century French School paintings. Ph.D. diss. Courtauld Institute
of Art, London. - Groen, op. cit.
- Lebrun, P. 1635. Recueuil des essaies des merveilles de la peinture. In Merrifield,
M. p. 1849. Original Treatises on the Arts of Painting. Vol. II. London:John Murray,
759-841. On page 821: "To prime a canvas quickly, so that a person may paint
on it the same day that it has been primed, you must grind together some
parchment glue and oil priming, and immediately prime the canvas with this; it
will harden directly, but the priming is apt to scale off when the canvas is rolled
up." - Malvasia. 1646. Vite di Pittori Bolognesi. Unpublished addenda. In Sce/te di cu
riosita letterarie, inedite 0 rare dal XIII al XIX, ed. Adriana Arfelli. Speaking of
Guercino's Circumcision in the Chiesa delle Monache di Gesu Maria in Bologna
which was executed overnight: "La sua formidabil velocita nell'operare, e alla
prima bozzando, e fmendo nello stesso tempo."- For instance, Caravaggio's Salome with the Head of St. John the Baptist (National
Gallery London) and Mattia Pretis's The Beheading of St. John the Baptist (National
Gallery of Ireland, Dublin). - Felibien, op. cit., Entretien VIII, 401. "[L]a diminution des teintes ... autant par
la qualite que par la force des couleurs." - Either an optical effect due to the pronounced lithargeage of the ground or the
inherent matte appearance of the varnish itself.
29. Boschini, op. cit., 295. "Credela che se goda la Pitura / Piu soto l'ochio, 0 in
debita distanza? / Certo in distanza debita: perche / Quando have messi i quadri,
e situdi / In l'altezza de iluoghi destinadi, / Non e rason, che la ve rampeghe."- This was the case during the examination of Gainsborough's The Linley Sisters
in the Dulwich Picture Gallery. Gainsborough had painted the portrait with the
light coming from the left through holes he had drilled in his shutters! See
Glanville, H. 1988. Gainsborough: Artist or Artisan? (original unedited version).
In A Nest of Nightingales, s.l. exhibition catalogue. - Biography of Ludovico Cardi, in Cardi, G. B. 1628. II Cigoli. Florence, 19.
"[M]olto piu ammirabil si rendeva in quella stanza dove fu lavorata, la qual per
una picciol finestra ricevendo poco lume era appunto proporzionato et alla man
iera et a quello che nella storia si rappresentava; et avendola ivi veduta piu volte,
e, rivedendola poi all' aria aperta, diceva fra se: questa non e quella, sebbene quivi
ancora lodata da tutti." - Bellori, op. cit. Vita di Luca Giordano, 51. "[E]ssendo il tutto condotto con grossi
trattizzi ne' contorni, e cosi anche il Cristo, benche sia alquanto piu terminato,
come figura principale del soggetto, ne! cui panno azzurro si veggono chiari
terribili di biacca imbrattata di carnatura, con tratti di pennello piu grossi, il quale
unisce ed accorda tanto bene con la distanza dell'occhio, che fa comprendere
quanto sia grande la maestria de! suo pennello." - Boschini, op. cit., 339. "[L]a prontezza ... impastar figure in copia, e senza nat
ural. ... " - Boschini, op. cit., 339. ''L'e que! unir quel fresco con quel seco / Che in sto
operar si belo importa tanto." - Boschini, op. cit., 294. "Perche se se vardasse al color solo, / EI piu vago sarave
anche il piu belo / Ma varvandose el trato del pene!o / Casca sta consequentia
a rompicolo." - Boschini, op. cit., 290. "[L]'ochio no'vede altro, che'l guanto."
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