Yachtrevue – Juli 2017

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Steiermark Magazin 5 • 2017

Kultur

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, FILMF

IRMA

Der Einsatz der Truppe begann in der

Realität gewissermaßen dort, wo der

Film aufhört, nämlich nach dem Ende

der Kampfhandlungen. Die Entde-

ckung und Erforschung Tausender

Kunstwerke im Altausseer Salzstollen

war – anders als es Clooneys Film sug-

geriert – „business as usual“.

Ungeahnte Dimensionen

Mit der Kapitulation Nazideutschlands

vom 8. Mai 1945 übernahm die US-

Army das staatliche Kunstdepot im

Salzbergwerk von Altaussee. In den

Monaten darauf begann man zusam-

men mit dem MFAA unter Leitung des

amerikanischen Kunsthistorikers Ge-

orge L. Stout – der Vorbild für den von

Clooney verkörperten Charakter Frank

Stockes war – die im Bergwerk Altaus-

see eingelagerte Kunst zu bergen. Ins-

gesamt wurden 6.755 Altmeistergemäl-

de, 230 Zeichnungen 1039 Drucke, 95

Wandteppiche, 68 Skulpturen, 50 Kis-

ten mit Kunstkammerobjekten, Tau-

sende historische Bücher und eine

nicht näher bezifferte Anzahl an mu-

sealen Einrichtungsgegenständen ge-

borgen. Der Grund für diese enorme

Ansammlung von Kunstwerken war,

dass im Altausseer Salzbergwerk idea-

le klimatische Bedingungen zur zerstö-

rungssicheren Lagerung von Kunst-

werken herrschen.

Ab 1943 hatte Herbert Seiberl als

von den Nazis eingesetzter Leiter des

Wiener „Instituts für Denkmalpflege“

(eine Vorgängerorganisation des Bun-

desdenkmalamts) hier ein großes „De-

pot für Kulturgüter“ errichten lassen.

Dazu wurden die Kammern des riesi-

gen Salzstollens mit Holz ausgezim-

mert und von Universitätsmitarbeitern

ein inventarisiertes Regalsystem für

Tausende Kunstwerke geschaffen. Zwi-

schen den einzelnen Depoträumen ver-

kehrte sogar eine Grubenbahn. Zusam-

men mit dem Bergwerk von Merkers

bei Eisenach wurde die Stollenanlage

von Altaussee zum bedeutendsten

Kunstbunker des Dritten Reichs. Wäh-

rend aber etwa in Merkers die großen

Berliner Museumsschätze ausgelagert

wurden, stammten die Objekte in Alt-

aussee zum Großteil aus der geheimen

Sammlung, die unter der persönlichen

Obhut Hitlers zwischen 1939 und 1944

unter der Bezeichnung „Sonderauftrag

Linz“ zusammengestellt wurde. Dabei

handelte es sich zum überwiegenden

Teil um Raubkunst. Daneben waren in

Altaussee etwa die Bestände der Wie-

ner Museen, die enteigneten Kunst-

sammlungen der österreichischen

Klöster und ein denkmalpflegerisches

Archiv eingelagert. Auch Privatperso-

nen konnten im Depot einlagern las-

sen. Die einsamen Höhepunkte des

Depots waren der um 1432 entstande-

ne „Genter Altar“ des Jan van Eyck

und die „Brügger Madonna“ von Mi-

chelangelo Buonarotti.

WAS GÖRING (l.) rauben ließ, stellten die

„Monuments Men“ (oben) in den Salzberg-

werken Österreichs und Bayerns sicher.

DIE „KUNSTLIEBHABER“ Hitler und Göring nutzten

den Weltkrieg für einen privaten Kunstraub.

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