Die Zeit - 24.10.2019

Betrachten von Kunstwerken eine schwungvolle Deutung
verfasst: »Wir haben vor uns eine in straffer Haltung sit-

zende Frau. Zwischen den Falten ihrer herabfließenden
Gewänder blicken drei Kindergestalten heraus. Man

sieht, es ist ihnen selbstverständlich, hier wohlgeborgen
wie die Kücklein im Nest hocken zu können. Aber man

sieht mehr, man sieht, dass die Frau durch diese Kinder
fest am Boden gebunden ist. Sie kann nicht schreiten,

wohin sie will, sie kann sich nicht bewegen, wie sie mag,
das Leben der Mutter wird durch anderes Leben am Erd-

boden gefesselt. Ihr Haupt aber kann sie frei bewegen.
Oben im Geistigen ahnen wir noch eine zweite Welt.

Da hat ein Wundervogel sich auf die Schulter der Erd-
gebundenen niedergelassen, und mit einer Gebärde voll

entsagungsvoller Sehnsucht lauscht sie einen Augenblick
seinem Sang. Wir fühlen den Zwiespalt einer Frau, de-

ren Seele mitfliegen könnte in das Reich der Phantasie
und deren wirkliches Sein gebannt ist in die Ansprüche

an ihre Mütterlichkeit: Frauen schick sal.«
Elena Luksch-Makowsky beginnt die Arbeit an ihrer

Plastik im Winter 1910 in ihrem kargen Atelier in der
Kunstgewerbeschule, dem heutigen Museum für Kunst

und Gewerbe. Das Motiv hat sich schon in vorangehen-
den Werken angedeutet. Es ist die wachsende Ernüchte-

rung der hoffnungsfrohen Künstlerin über ihr Leben. Die
32-Jährige fühlt sich zerrissen zwischen ihrer russischen

Heimat, ihrer Zeit als Malerin in Wien nach der Jahr-
hundertwende und dem nüchtern-merkantilen Ham-

burg, zwischen Mutterschaft und ungestümen Ideen,

zwischen dem aufkommenden Expressionismus und dem

untergehenden Jugendstil, an den sie sich klammert. So

ist das Frauen schick sal auch selber zerrissen: gefertigt in

einer Stilrichtung von gestern, gewidmet einem Thema

von morgen, das in hundert Jahren noch präsent sein

wird. In seiner inneren Gegensätzlichkeit wird es zu ihrem

wichtigsten Werk, auch – seine Aus sage an der Künstlerin

vollstreckend – zu ihrem letzten von Bedeutung.

Der Erste Weltkrieg und die Re vo lu tion unterbrechen

die Verbindungen in ihre russische Heimat. 1921 ver-

lässt sie ihren Mann; er heiratet die 24 Jahre jüngere

Ausdruckstänzerin Ursula Falke, mit der er gleich ein

Kind bekommt. Elena reicht der Unterhalt nicht, zurück

kann sie nicht, ihre adelige Familie ist über Europa zer-

streut. Sie züchtet Kaninchen im Garten, damit die drei

Kinder etwas zu essen haben.

Später, als sie groß sind, 1932, zieht sie in Fritz Schu-

machers noch mörtelfrische Jarre stadt, dem Stadtpark

vis-à-vis, in eine Erdgeschosswohnung mit Laubengang,

Georg-Thielen-Gasse. Sie dekoriert Winterhuder Gast-

stätten, versetzt nach und nach ihren Hausrat, insoweit

er noch nicht gepfändet ist. Ihr Ex-Mann verspottet die

Nationalsozialisten, die feuern ihn, er stirbt 1936. Sohn

Andreas, ausgewandert nach Amerika, schickt nun Geld.

Den Zweiten Weltkrieg übersteht das Frauen schick sal im

Bombenkeller. Zwischen den Trümmern der Festhalle

und des Parkcafés wird es wieder aufgestellt. Jedes Früh-

jahr zieht Elena mit Eimer und Bürste los, um ihr Werk

vom Schmutz des Winters zu befreien.

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