Frankfurter Allgemeine Zeitung - 02.09.2019

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton MONTAG, 2. SEPTEMBER 2019·NR. 203·SEITE 9

Kein Bürgerprotest diesmal in Sachsen ge-

gen die Bundeskanzlerin, stattdessen Ap-

plaus im Stehen zur Begrüßung und gene-

rell große Oper. Die Handelshochschule

Leipzig (HHL) hat ihre diesjährige Ab-

schlussfeier eigens ins Opernhaus der

Stadt verlegt, um auf der Bühne nicht nur

die Diplome an 189 Graduierte dieses

Jahrgangs zu übergeben, sondern dort

auch Angela Merkel zu begrüßen, die von

der privaten Elitehochschule die Ehren-

doktorwürde zugesprochen bekam. Es ist

bereits ihre siebzehnte und die zweite

Leipziger, denn die Universität der Stadt

hatte ihre ehemalige Physikstudentin

2008 auch schon so geehrt. Trotzdem ist

der bislang jüngste Titel etwas Besonde-

res: Frau Dr. Dr. h. c. mult. Merkel ist nun

auch Dr. rer. pol. oec. h. c. Oder in etwas

weniger Akademikerlatein: ehrenpromo-

vierte Wirtschaftswissenschaftlerin.

Den Anlass besingt im Opernhaus kein

Geringerer als Ronaldo Villazón passend

mit „Ya mis horas felices“ (Und meine

glücklichen Stunden), einer Romanze aus

Reveriano Soutillos und Juan Verts Zar-

zuela „La del Soto del Parral“ aus dem

Jahr 1927 – ein Stück, das man auf deut-

schen Bühnen nie gesehen hat. Villazón,

der gerade in Leipzig seine Inszenierung

von Donizettis „Liebestrank“ vorbereitet

(ein Stück, das man auf deutschen Büh-

nen oft gesehen hat), tritt nicht mehr häu-

fig als Tenor auf, aber für seine Freundin

Angela Merkel macht er eine Ausnahme.

Und deren Dank für das unbekannte

Ständchen fällt besonders herzlich aus,

als der Sänger ihr entgegeneilt. Die Politi-

kerin liebt klassische Musik, und Villazón

trägt ja nicht nur Lieder vor, die der Kanz-

lerin spanisch vorkommen müssen, son-

dern hat in London auch schon einmal

eine Nebenrolle in Merkels Lieblingsoper

von Richard Wagner gesungen.

Das sind nicht „Die Meistersinger von

Nürnberg“, wie man vermuten sollte, weil

das Gewandhausorchester deren Ouvertü-

re zu Beginn der Leipziger Ehrenpromoti-

on spielt, sondern „Tristan und Isolde“,

wie eine andere gute Freundin der Geehr-

ten erläutert: Christine Lagarde, noch Ge-

schäftsführende Direktorin des Internatio-

nalen Währungsfonds, aber bald Chefin

der Europäischen Zentralbank, durchaus

auch von Merkels Gnaden. Kanzlerin und

Direktorin sind per du, wie man nun

weiß, und angesichts der musikalischen

Vorlieben der zu Lobenden hält Christine

Lagarde ihr eine Laudatio in D-Dur. „Di-

plomacy, diligence, determination, duty“

(heutzutage muss es ja Englisch sein, und

noch ist Madame Lagarde nicht nach

Frankfurt umgezogen) machen demnach

das politische Wesen der Bundeskanzle-

rin aus, also Diplomatie, Fleiß, Zielstrebig-

keit und Pflichtbewusstsein. All das kom-

biniert sich nach Lagardes Einschätzung

zu einem Führungsstil, den sie in Anleh-

nung an den Berühmtesten aller Leipzi-

ger, Johann Sebastian Bach, als „wohltem-

periert“ bezeichnet.

Die kommende Zentralbankdirektorin

als Laudatorin zu gewinnen war ein Coup

der Hochschule. Sie in Unkenntnis davon

zu lassen, dass der Zuerkennung der Eh-

rendoktorwürde mehrere Gutachten über

die wirtschaftswissenschaftlichen Leistun-

gen von Angela Merkel vorausgegangen

waren, war ein Wagnis. Denn was, wenn

die Praktikerin Christine Lagarde zu ganz

anderen Schlüssen gelangt wäre als die

vier akademischen Gutachter aus Har-

vard, München und Leipzig? Anderer-

seits: Hätte die Französin mit dem Begriff

„Merkel-Führungsraute“, den der an der

HHL lehrende Wirtschaftspsychologe

Timo Meynhardt eigens geprägt hat, et-

was anfangen können? Zwar beruht auch

die Führungsraute auf vier Eckpunkten:

Humanismus, Pragmatik, Gemeinwohl,

Authentizität. Nur klingt das weitaus weni-

ger musikalisch als Lagardes sangliche

Lobrede.

Das „Meistersinger“-Vorspiel gibt dann

Angela Merkel das Leitmotiv für ihre Dan-

kesrede: Das berühmteste Zitat des Libret-

tos, „Verachtet mir die Meister nicht“,

prägt sie um zu „Verachtet mir die Kom-

promisse nicht“. Für die Frau, die den Be-

griff „alternativlos“, wenn auch nicht po-

pulär, so doch allgegenwärtig gemacht

hat, ist das ein verblüffendes Bekenntnis,

aber man darf es wohl so verstehen, dass

Politik kompromisslos kompromissbreit

zu sein habe. Wie ja auch schon die freund-

lichen Worte der Geehrten an die aus 65

verschiedenen Staaten stammenden Gra-

duierten der HHL, die nun von Leipzig

aus in alle Welt zurückkehren werden, ein

Meisterstück der Kompromissbereitschaft

sind: „Wir nehmen Sie hier immer wieder

gern als Gast auf.“ Nicht weniger, aber

auch nicht mehr. Die sächsische Landtags-

wahl am folgenden Tag mit ihren unhar-

monischen nationalistischen Beiklängen

verstimmt da für einen Satz die Grundme-

lodie der Dankesrede.

Ansonsten hat nur der sächsische Minis-

terpräsident Michael Kretschmer den

Druck der nahenden Ereignisse hörbar

werden lassen, als er in seiner Begrüßung

die HHL lobt – und die eigene Politik für

die Förderung einer derart renommierten

Einrichtung. Dabei will er das Lob auch

weitergeben an seine Staatsministerin für

Wissenschaft und Kunst, doch deren

Name fällt ihm zunächst partout nicht

mehr ein. Ein Aussetzer, gewiss, doch

Eva-Maria Stange gehört der SPD an.

Man kann sich des Eindrucks nicht erweh-

ren, dass Kretschmer in Gedanken längst

bei einem ganz anderen Kabinett ist.

Die HHL jedenfalls darf sich freuen:

über die Zusage des Ministerpräsidenten,

ihren Ausbau weiterhin staatlich zu för-

dern, und über die scherzhaft als Drohung

verpackte Ankündigung ihrer neuen Eh-

rendoktorin, in Zukunft häufiger hier auf-

zutreten. Und mehr als das: „Alle Univer-

sitäten, die mir den Ehrendoktor gegeben

haben, werden noch von mir hören, wenn

ich nicht mehr Bundeskanzlerin bin.“ Das

Publikum applaudiert wieder im Stehen,

vorzeitiger Auszug von Frau Dr. Dr. h.c.

mult. Merkel, draußen immer noch keine

Proteste, die „Akademische Festouvertü-

re“ von Brahms zum Abschluss der Feier-

stunde erklingt von der Bundeskanzlerin

ungehört. Wagnerianerin sein, das ver-

pflichtet. ANDREAS PLATTHAUS

VENEDIG,1. September

E

in Müllabfuhrstreik hat die Stadt

den Ratten geöffnet. Ihre Ord-

nung stirbt. Der Nahverkehr we-

nigstens fährt noch auf gerader

Schiene, der Film zeigt das mehrfach,

aber in den Waggons herrscht bald auch

kein Frieden mehr. Ein lachender Irrer

wird den Bürgern der Stadt bald das vor-

werfen, was sie von Ratten unterscheidet:

„Ihr entscheidet, was Gut und Böse ist,

auf genau die Art, auf die ihr entscheidet,

was lustig ist und was nicht.“

Der Irre heißt wie der Film, „Joker“.

Diesen Joker haben große Schauspieler

verkörpert, Jack Nicholson, Heath Led-

ger, zuletzt Jared Leto. Jetzt heißt er Ar-

thur Fleck und lebt im Leib von Joaquin

Phoenix, zunächst als armer Clown zum

Mieten, auf der Straße, mit einem Ausver-

kaufsschild. Jugendliche stehlen das

Schild, er setzt ihnen durch den Verkehr

nach, weil dieser Film seinen Gegner, den

Rächer Batman, vermisst, während Fleck

zeigt, dass er über dessen Anlagen ver-

fügt wie über seine eigenen, also auch Rä-

cher ist (wie der andere auch Irrer). Die

Diebe schlagen ihn zusammen. Sein Le-

ben ist Erniedrigung: Als Kind wurde er

vernachlässigt; seine Mutter, die er um-

sorgt, lügt ihn an.

Grün angeschimmelt leuchtet der Film,

dann wieder blau wie verlöschendes Kühl-

schranklicht. Weder Kunst noch Pop hel-

fen den Figuren: Frank Sinatra singt für

sie, Charlie Chaplin macht Witze, aber

das Leben hier friert vor Angst. Arthur

Fleck nimmt sieben verschiedene Psycho-

pharmaka und muss lachen, wenn ihm

gar nicht danach ist. Es klingt wie ein Er-

sticken beim Weinen, aber die Augenrän-

der glänzen nur ein bisschen (sein

Schmerz ist, wie sein Spaß, zu trocken für

diese Welt). Wer ihm zusieht, verstrickt

sich in seine Widersprüche.

Eine Nachbarin (mit dem freundlich in-

telligenten Gesicht von Zazie Beetz)

scheint die einzige Person zu sein, die ihn

sieht; in Wahrheit sieht er sie nur so, als

sähe sie ihn. Ein Komiker, den er anhim-

melt – Robert De Niro, der hier die Rolle

hat, die Jerry Lewis in Martin Scorseses

„The King of Comedy“ (1982) spielte, wor-

in De Niro eine Art Joker darstellte –,

macht sich lustig über ihn. Erklärt das al-

les, warum aus Arthur Fleck der Massen-

mörder wird, den alle kennen? Woher er

die Fratze habe, fragen viele Comics und

Filme. Heath Ledgers Joker bietet in Chris-

topher Nolans „Dark Knight“ (2008)

gleich mehrere Erklärungen an, in „The

Killing Joke“ (1988) von Alan Moore und

Brian Bolland wird eine weitere illustriert,

die wiederum nicht zu der Diagnose einer

Psychiaterin in Grant Morrisons und Dave

McKeans „Arkham Asylum“ (1989) passt,

eigentlich sei er nicht verrückt, sondern

im Gegenteil hyperrational, gefangen im

idealen Geisteszustand für unsere Städte.

All diese Herkunftserzählungen sind

dazu gedacht, ihn von uns zu unterschei-

den – ihm soll etwas widerfahren sein,

das uns nicht passieren darf, deshalb ist

er „so geworden“. Dabei kommen mitten

aus unserem Gemeinwesen, das mit ihm

nichts gemein haben will, Leute wie Alek

Minassian, der 2018 in Toronto Men-

schen tötete, weil ihm, wähnte er, die Ge-

sellschaft ein erfülltes Liebesleben vorent-

hielt, oder jener Joker-Imitator, der 2012

in Aurora, Colorado, Kinogäste erschoss,

die einen Batman-Film sehen wollten.

Von einer Welt, in der es das gibt,

kann man nicht aus der Perspektive von

Helden erzählen, wohl aber aus der von

Irren. Das Kino der Siebziger und frü-

hen Achtziger hat dies oft getan, dafür

stattet der Regisseur Todd Phillips in sei-

nem „Joker“-Film diesem Kino vielfach

referenzengesättigten Dank ab, von Scor-

seses schon erwähntem „King of Come-

dy“ bis zu Miloš Formans „Einer flog

über das Kuckucksnest“ (1975). Seiner-

zeit riskierten auch Comics den Blick in

den Zivilisationszerfall – es gab von

1975 bis 1976 eine kurzlebige, sehr gute

„Joker“-Serie. Mit deren chaosbedräng-

tem Zeitgefühl hat der Phillips-Film

mehr zu tun als mit allen derzeit virulen-

ten Kinohits über die Avengers oder die

Justice League. „Joker“ spielt „damals“;

das macht sein Gesellschaftsbild präzi-

ser, als es eine eilfertige Aktualisierung

des Stoffes hätte leisten können. Denn

Analysen, die etwa da, wo sie Twitter be-

greifen wollen, nur aufs Medium starren

und nicht kapieren, dass es eher um die

scheußliche gesellschaftliche Dynamik

„Dorfklatsch“ geht, werden das Terror-

system „globales Dorf“ nicht verstehen.

Der Joker aber weiß Bescheid, dieses

Dorf ist seine Bühne. Das Festival in Ve-

nedig ist diesmal reich an sozialpolitisch

gemeinten Filmen, von Steven Soder-

berghs Geldwäscher-Galgenhumorglanz-

leistung „The Laundromat“ bis zum

flachen Griechenland-Schuldendrama

„Adults in the Room“ von Costa-Gavras.

Der Joker als Politikum funktioniert indi-

rekter, perverser: Wenn er am Filmende

tanzt und tötet, als wäre beides dasselbe,

drehen sich seine Arme und Beine um

mehr und asozialere Achsen, als der

menschliche Körperbauplan eigentlich

kennt. Was ihn mit unserer Wirklichkeit

verbindet, findet man in deren Vorge-

schichte: Ein unauffälliger Bürger na-

mens Bernhard Goetz schoss 1984 in

der New Yorker U-Bahn auf vier schwar-

ze Jugendliche, von denen er sich be-

droht glaubte. Der Joker begeht bei Phil-

lips seine erste Gewalttat auch in der

Bahn: Er tötet drei Männer, die ausse-

hen, als könnten sie mit Bernhard Goetz

befreundet sein.

Ob ein Angepasster einige Verlierer

angreift oder ein Verlierer ein paar

Angepasste, ist nicht entscheidend. Im

globalen Dorf zählt, ob die Tat bejubelt

wird. Wenn ja, hört für den Täter

die Zeit auf, in der er sich fragen muss,

ob es ihn gibt, wie Fleck einmal seiner

Sozialfürsorgerin gesteht, die schließlich

von der städtischen Austeritätspolitik

einkassiert wird. Jetzt, als Mörder, gibt

es ihn, und wir erkennen, woher er seine

Fratze hat: Sie stammt von uns, dem

Publikum. Wir haben sie ihm, bewegt

von Abscheu wie Anbetung, ins Gesicht

gestarrt. DIETMAR DATH

76.FILM

FESTSPIELE

IN

VENEDIG

DieStiftung Preußischer Kulturbesitz

hat das Haus Bastian gegenüber der

Berliner Museumsinsel als Bildungs-

zentrum der Staatlichen Museen Ber-

lin in Betrieb genommen. Der Kunst-

sammler Heiner Bastian hatte das von

dem britischen Architekten David

Chipperfield errichtete Eckhaus am

Kupfergraben im vergangenen Jahr der

Preußenstiftung geschenkt. In dem Ge-

bäude sollen in Zukunft Schülergrup-

pen und erwachsene Besucher auf vier

Etagen mit insgesamt zweitausend

Quadratmeter Nutzfläche mit der Ar-

beit und den Sammlungen der Museen

vertraut gemacht werden. Außerdem

steht der Bau für Arbeitskreise und Ta-

gungen mit Kultur- und Bildungsexper-

ten zur Verfügung. Der laufende Be-

trieb des Hauses Bastian wird in den

kommenden zehn Jahren vom Kurato-

rium Preußischer Kulturbesitz finan-

ziell unterstützt. F.A.Z.

S

eine Königliche Hoheit ist in-

digniert. Die Vermögensberater

sind auch nicht mehr das, was sie ein-

mal waren. Zugegeben, was die Hohen-

zollern alles besitzen, besessen haben

und vor allem wieder besitzen wollen,

das ist ein weites und vor allem ein

schwer zu überblickendes Feld:

Schloss Cecilienhof, Schloss Lindstedt,

die Villa Liegnitz, Immobilien, Möbel,

Porzellan, Textilien, Familienmuseum,

Hausbibliothek, Hausarchiv, die Toten-

maske vom Alten Fritz und etwa sie-

bentausend Kunstwerke! Aber auf

Köln hätten die Consultants, um dem

Anspruch Nachdruck und der Zivilliste

Gewicht zu geben, gleich kommen

müssen. An die Stadt, die den Hohen-

zollern unendlich viel zu verdanken

hat, der Dom wäre ohne sie bis heute

ein Torso, stellen sie nun auch Forde-

rungen. Sie wollen den Ring zurück,

den Hohenzollernring. Der ist ein

Schmuckstück oder war es zumindest

mal, als Josef Stübben die Stadt, die da-

für den inneren Befestigungsring abge-

rissen hatte, wie Wien aussehen lassen

wollte. Gründerzeitstolz, 687 Meter

Grand-Elysée-Atmosphäre. Da muss,

auch wenn die Maximalforderung

Rückgabe übers Ziel hinausschießt,

doch was zu holen sein. Im Kölner Rat-

haus ist das Schreiben des Adels-

anwalts wie eine Granate aus einer

preußischen Haubitze eingeschlagen,

die Oberbürgermeisterin soll auf den

Schreck hin leise „Kölle Du uns Stadt

am Rhing“ – das „h“ hört ja keiner –

von den „Bläck Fööss“ angestimmt ha-

ben. Mitten in die Beratungen über den

Doppelhaushalt hinein und während ih-

rer Überlegungen, sich der Wieder-

wahl zu stellen, hat ihr das gerade noch

gefehlt: „Das ist in etwa so, wie wenn

der Effzeh gleich wieder absteigen und

das Richter-Fenster aus dem Dom nach

Berlin verfrachtet würde“, soll ihr im

vertraulichen Kreis der Dezernenten

herausgerutscht sein: „Die Ubier ha-

ben sich auch schon gemeldet.“ Das

Stadtoberhaupt befürchtet einen Domi-

noeffekt. Denn Ubier, Karolinger, Sach-

sen, Salier, Hohenstaufen, Habsburger

sind hier ebenfalls vertreten, sie alle ha-

ben in Köln einen Ring. Der Leiter des

Rechtsamts hat die OB zu trösten ver-

sucht: „Seien Sie doch froh, dass es

nicht auch noch einen Welfenring gibt.

Haben Sie nicht mitbekommen, was da

mit der Marienburg läuft, nein, nicht

mit unserem Villenviertel, sondern mit

dem Schloss bei Pattensen?“ Berlin um

Beistand zu bitten kommt, vorerst zu-

mindest, nicht in Frage. So wach ist das

antimonarchistische Selbstbewusstsein

in Köln dann doch noch. Auf die Haupt-

stadt ist man hier nicht gut zu spre-

chen, aus Tradition nicht und in jüngs-

ter Zeit schon gar nicht. Erst verhan-

delt die Kulturstaatsministerin mit den

Hohenzollern, was ja konzediert, dass

es etwas zu verhandeln gibt, dann ho-

fiert sie mit einem Erbschaftsteuerdeal

Gerhard Richter, um ihm Werke abzu-

schwatzen, wo Köln seinem Ehrenbür-

ger doch ein eigenes Museum hinstel-

len wollte. Und jetzt auch noch der

Ring! Ihn zurückzugeben, darüber be-

steht in Köln ausnahmsweise Einig-

keit, würde nicht den Hohenzollern,

aber dem Fass, das sie aufgemacht ha-

ben, die Krone aufsetzen. aro.

Die amerikanische Fotografin Nan

Goldin hat sich gegen ein außergericht-

liches Abkommen mit dem Schmerz-

mittelhersteller Purdue Pharma ge-

wandt, bei dem die Familie Sackler,

der der Konzern gehört, insgesamt

etwa zehn Milliarden Dollar an die

rund zweitausend Kläger auszahlen

will. Goldin verlangt, die Sackler-Fami-

lie vor Gericht zu stellen, weil sie opi-

umhaltige Schmerzmittel wie Oxycon-

tin aggressiv beworben, die Suchtge-

fahr heruntergespielt habe und damit

für die Rauschgiftsucht und den Tod

Hunderttausender Amerikaner verant-

wortlich sei. Der Sackler-Familie wird

vorgeworfen, die „Opioid-E.“ in Ameri-

ka angeheizt und aus ihr Profit geschla-

gen zu haben. F.A.Z.

Haus Bastian

Bildungszentrum in Berlin eröffnet

Frau Dr. Dr. Dr. Dr. Dr. Dr. usw.

Angela Merkel bekommt in Leipzig ihre siebzehnte Ehrendoktorwürde, und Christine Lagarde hält ihr eine Laudatio in D-Dur

Verstrickt und zugeschaut

Hohenzollernring

Inakzeptabel

Goldin gegen Sackler-Vergleich

Filme mit gesellschaftskritischen Anliegen gibt es

im Wettbewerb von Venedig diesmal viele, auch

Todd Phillips’ „Joker“ hat eines. Er zeigt das Chaos

urbanen Verfalls, zusammengefasst in einem

schrecklichen Mann, den Witz und Schmerz

entstellen, bis er das Zerrbild der Stadtseele wird.

Nur das Echo der Welt kann die existentiellen Zweifel des Täters beenden: Joaquin Phoenix spielt den „Joker“ im gleichnamigen Film von Todd Phillips. Foto Warner Bros./Nico Tavernise