Der Tagesspiegel - 18.08.2019

Zwei deutsche Ko-Produktionen

bekommen Preise in Locarno

Zum Finale des 72. Internationalen Film-

festivals in Locarno ist der Goldene Leo-

pard an den Film „Vitalina Varela“ von

Regisseur Pedro Costa aus Portugal ge-

gangen. Das gab die Jury unter Vorsitz

der französischen Regisseurin Catherine

Breillat am Samstag bekannt. Als beste

Schauspieler geehrt wurden die von den

Kapverden stammende Vitalina Varela,

die sich im Gewinnerfilm selbst spielt,

und der Brasilianer Regis Myrupu in der

brasilianisch-französisch-deutschen Ge-

meinschaftsproduktion „A Febre“ („Fie-

ber“) in der Rolle eines indigenen Arbei-

ters. Zum besten Regisseur kürte man

den Franzosen Damien Malivel für „Les

Enfants d'Isadora“ („Die Kinder von Isa-

dora“). „Pa-go“ („Die Höhe der Welle“),

ein gesellschaftskritischer Krimi von Re-

gisseur Park Jung-bum (Südkorea) bekam

den Spezialpreis der Jury.

Deutschland kann sich neben dem „A Fe-

bre“-Erfolg noch über den Hauptpreis im

Wettbewerb der Sektion „Pardi di do-

mani („Leoparden von morgen“) freuen.

Die türkisch-deutsche Ko-Produktion

„Siyah Günes“ („Schwarze Sonne“)

wurde als bester Film mit einem „Pardino

d'oro“(„Kleiner GoldenerLeopard“) aus-

gezeichnet. dpa

Will man ein Festival rein an der Starpo-
wer messen, hatte Salzburg dieses Jahr
mehr Glück als Bayreuth. Erst streicht
Anna Netrebko aus gesundheitlichen
Gründen ihr Debüt auf dem Grünen Hü-
gel, während sie an der Salzach immerhin
einetriumphalekonzertante „Adriana Le-
couvreur“ gesungen hat. Dann sagt Va-
lery Gergiev sein „Tannhäuser“-Dirigat
am 13. August ab, und natürlich ist die
Frage groß: Kommt er nach Salzburg?
Er kommt. Vielleicht liegt es auch an
seinem Trauerfall im engsten Familien-
kreis, dass er bei der Premiere von Giu-
seppe Verdis „Simon Boccanegra“ mit
den Wiener Philharmonikern im Großen
Festspielhaus einen Klang von existen-
zieller Dichte und Tiefe schafft. Einen
Klang, der wie ein kontrolliertes Feuer
wirkt, aber dennoch durchdrungen ist
von Transparenz und Agilität. Der trotz
der immer etwas fahrigen Gestik von Va-
lery Gergiev punktgenau kommt und in
einem Wimpernschlag seinen Charakter
ändert. Etwa während der dramatischen
Intensität der Wiedererkennungsszene
von Boccanegra und seiner Tochter Ma-
ria.
Dirigent, Orchestermusiker und Sän-
ger retten diesen Abend. Und die Musik
natürlich. Stünde nicht der Name „Verdi“
drüber, würde heute kaum jemand diese
Oper aufführen. So wie im Stück ein
Fluch eine gewisse Rolle spielt, lag auch
auf „Boccanegra“ selbst kein Segen.
Schonbeider Uraufführung 1857im Tea-
tro La Fenice in Venedig nicht, obwohl
das Libretto von Francesco Maria Piave
stammt (nach einem Schauspiel von An-
tonio García Gutíerrez). Schon damals
war dem Publikum die Handlung zu fern.
Der Zeitsprung von 25 Jahren zwischen
Prolog und erstem Akt erweist sich bis
heute als unlösbares Problem.
Inder Republik Genua des14. Jahrhun-
derts, dem Konkurrenten Venedigs,
herrscht Bürgerkrieg zwischen Plebejern
und Patriziern, Simon Boccanegra ist ei-
gentlich ein gewöhnlicher Korsar, wird
aberzum Dogen gewählt.Im gleichenAu-
genblick stirbt seine Geliebte Maria, weil
ihr Vater, sein Erzfeind Fiesco, sie gefan-
gen hält, um eine Heirat zu verhindern.
Auch die gemeinsame Tochter gleichen
Namens verliert er, sie verschwindet und
taucht ein Vierteljahrhundert später als
„Amelia Grimaldi“ wieder auf. Beim Ver-

such Boccanegras, der immer noch Doge

ist, sie mit seinem Minister zu verheira-

ten, entdecken beide, dass sie Vater und

Tochter sind. Maria (alias Amelia) liebt

aber den Edelmann Gabriele Adorno, der

nach einigen weiteren Wirrungen – unter

anderem vergiftet Paolo seinen Herrn

Boccanegra, der sich im Tod mit Fiesco,

dem Großvater Marias, versöhnt –

schließlich neuer Doge wird. Alles klar?

Verdis wirre Libretti sind legendär,

aber wie beim „Troubadour“ von genia-

lisch-süffigen melodiösen Einfällen ge-

stützt. Die melodischen Bögen fehlen

hier; trotzdem ist die Partitur von „Simon

Boccanegra“ ein Wunderwerk an Kolorit

und musikalischer Genauigkeit. Verdi

überarbeitete sie nach fast 25 Jahren, die-

ses Mal mit Arrigo Boito als Librettist.

Dieauch in Salzburg gespielte zweite Fas-

sung wird 1881 an der Mailänder Scala

ein Erfolg. Dem reifen Verdi, der zu die-

sem Zeitpunkt zehn Jahre nichts mehr ge-

schrieben hatte, dürfte bewusst gewesen

sein, dass seine Funktion mittlerweile als

nationales Denkmal dabei geholfen ha-

ben mag. Immerhin, „Simon Boccane-

gra“ wurde zum Auslöser für sein Alters-

werk, für „Otello“ und „Falstaff“.

Regisseur Andreas Kriegenburg und

seinBühnenbildnerHarald B. Thor wuch-

ten gerne turmhohe Bauten auf die Bret-

ter,in Berlin etwain„Otello“ander Deut-

schen Oper, vor zwei Jahren in Salzburg

in „Lady Macbeth von Mzensk“, zuletzt

an der Berliner Staatsoper in „Babylon“.

Dieses Malsuchensieihr Heilin nüchter-

nerer Architektur, die von Zaha Hadid

oder David Chipperfield stammen

könnte. Glatte, teuer aussehende,

schmucklose Betonwände, dazu Säulen

wie von der Berliner James-Simon-Gale-

rie: Kriegenburg sucht das blendende

Weiß, die totale Neutralität, damit sich

die verschlungene Geschichte ohne Ab-

lenkung erzählen lässt. Ein grünes Bam-

buswäldchen durchbricht die Strenge.

Als Hinweis darauf, dass immer ein Rest

von Unkontrollierbarem bleibt?

Die Sänger – in dieser Männerveran-

staltung, vom fantastischen Chor (Ernst

Raffelsberger) mal abgesehen, gibt es nur

eine Frau – nutzen das leere Forum. René

Pape als Fiesco ist sensationell gut: Die-

ser Bass sorgt für Herzklopfen, geht

durch Mark und Bein, ist anschmiegsam,

wendig, anpassungsfähig. Luca Salsi in

der Titelrolle weist leichte Schwächen

auf, singt aber mit ansprechendem Bari-

ton. Leidenschaft und Erotik kommen

mit dem schlanken, feurigen Tenor von

Charles Castronovoins Spiel, AndréHey-

boer holt das Mögliche aus seiner kleinen

Rolle des Paolo heraus, lässt den viel grö-

ßeren, ja größten Fiesling der Opernge-

schichtedurchschimmern,dersichspäter

nochaus dieser Figur entwickelt: Jago.

Marina Rebeka schlägt sich wacker mit

manchmal etwas schrillem Sopran in der

einzigen Frauenrolle der Maria/Amelia,

zeichnet sie als selbstbewusste Kämpfe-

rin. Und trotzdem: wie hoffnungslos tra-

ditionell ist diese Rolle! Kriegenburg un-

terstreicht das noch mit konventioneller

Personenführung. Warumdürfensich Va-

ter und Tochter nicht beim Wiedererken-

nen in die Arme fallen? Umso heller

strahlte der Stern von Eurydike in Offen-

bachs Ur-Operette „Orpheus in der Un-

terwelt“, die Barrie Kosky in Salzburg am

Vortag präsentierte, die fast im gleichen

Jahr (1858)wie „SimonBoccanegra“ent-

stand und eine radikal anderes Frauen-

bild präsentiert.

Völlig neutral will Andreas Kriegen-

burg diese Geschichte nicht erzählen.

Fürihnwiederholen sich bisheutedie im-

mergleichen Muster von Rechtspopulis-

mus. DasJahr2019wird durchSmartpho-

nes in die Inszenierung hineingeholt.

Alle tippen auf ihnen herum, mit gesenk-

tem Kopf, Twitternachrichten werden

groß eingeblendet: „Make Genua great

again.“ Matteo Salvini ist wohl auch ge-

meint, und wer denkt nicht an

Hans-ChristianStrache,wenn im Twitter-

hagel die Message aufblitzt: „Ich würde

mein Vaterland verkaufen für die

Macht“? Das geht in Ordnung, liegt nahe

• originell ist es nicht.
  Kirill Serebrennikovhatschon 2016 an
  der Komischen Oper aus Rossinis „Bar-
  bier von Sevilla“ eine Smartphone-Oper
  gemacht. Aber Kriegenburg führt es
  nicht konsequent durch, die Idee verplät-
  schert, irgendwann zückt eben niemand
  mehr sein Handy. Darüber hinaus geht
  das Konzept weitgehender Zurückhal-
  tung und Neutralität nicht auf – weil sich
  „Simon Boccanegra“ eben nicht von al-
  leine erzählt, weil dadurch die Längen
  und Schwächen der Geschichte nur noch
  deutlicher hervortreten. Weil diese Oper
  eben kein Geniestreich wie „Rigoletto“
  ist, in der fast im Stil von Georges Sime-
  non in kürzester Zeit, mit knappsten An-
  deutungen,dramatische,grundstürzende
  Geschehnisse erzählt werden. So löst die
  Regie keine großen Emotionen aus, das
  Team bekommt ratlosen Applaus, der
  überbordendeJubelgehört,zuRecht,den
  Sängern und dem MannamPult.

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EFNACHRICHT

Tod eines Dogen.Simon Boccanegra (Luca Salsi) wird Opfer eines Attentats. Seine Tochter heiratet den Nachfolger. Foto: dpa / Barbara Gindl

Herzschmerz in Beton

Andreas Kriegenburg inszeniert bei den Salzburger Festspielen Verdis konfuse Oper „Simon Boccanegra“

Gut drei Wochen vor Prozessbeginn will

die New Yorker Staatsanwaltschaft die

Anklageschrift gegen den ehemaligen

Hollywood-Mogul Harvey Weinstein än-

dern und einen weiteren Vorwurf sexuel-

ler Gewalt in die Anklage aufnehmen.

Über eine Änderung der Anklage muss

die Geschworenen-Jury entscheiden.

Wenn sie einer Änderung zustimmt,

könnte sich der Prozessbeginn verzö-

gern. Mehr als 80 Frauen werfen Wein-

steinsexuelleBelästigung oder Vergewal-

tigung vor, darunter auch prominente

Schauspielerinnen wie Ashley Judd oder

Angelina Jolie. Angeklagt ist der ehema-

lige Filmproduzent aber bisher nur in

zwei Fällen. Sollte die Grand Jury den

neuen Fall aufnehmen, will Weinsteins

Verteidigung die Einstellung des Verfah-

rens beantragen,da dieÄnderungderAn-

klageschrift kurz vor Prozessbeginn „ver-

fassungswidrig“ sei. dpa

VonUdoBadelt

Dritte Klägerin im

Prozess gegen

Harvey Weinstein

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