Frankfurter Allgemeine Zeitung - 05.03.2020

SEITE 10·DONNERSTAG, 5.MÄRZ2020·NR.55 Literatur FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

E

sgibtschlechteundgut eGrün-

de, das Buch„Wenn das noch

geht, kann es nicht so schlimm

sein“ als Literatur zu lesen

statt als Leidensbericht. Der schlechtes-

te hat sein Genügedaran, dassder Ver-

fasser,Benjamin Maack, tatsächlich

schon Literaturgeschrieben hat;sehr

gute. Seine Bücher „Monster“ (2012),

„Die Welt is tein Parkplatz und endet

vorDisneyland“ (2007) und „Du bistes

nicht, Coca Cola istes“ (2004)sagen in

Prosa wieLyrik, dassein wesentlicher

Teil der menschlichenWirklichkeit aus

Vorstellungenbesteht, die Menschen

sichvon Wirklichkeit machen, ob sie

wollen oder nicht. Protokollt exte sind

das keine. Is tdas neue Buch alleindes-

halb auchkeiner?

Man soll bei Berichten nicht anders

alsbeiBelletristikeineerzählendeStim-

me, die „ich“ sagt und eineNotschil-

dert, in oder an der sie leidet, fürvoll

nehmen, bis sichdas Gegenteil heraus-

stellt, falls das passiert–beim Bericht

gebietetdiese Ernstnahme der mensch-

liche Anstand, bei der Literatur die

Spielregel, ausdrücklichgenannteMit-

teilungsmotivesolangewie möglichfür

wahr zu halten, damit alles,wasda

sonstnochsteht, einem Zusammen-

hang zugerechnetwerden kann, der da-

für bürgt, dassdie Wörter überhauptet-

wasbedeuten. DieStimme, die„Wenn

das nochgeht, kann es nicht so schlimm

sein“ regiert, sagtvonsich, dasswir uns

nichtau fdieGattungszuordnungderbis-

herigen Bücher desVerfasser sverlassen

sollen, und zwar spätestens an der Stel-

le, die fragt:„Wassoll jetztwerden, wo

ichkein Autormehr seinkann undkein

Autormehr bin?“

Liestman hier aber,wenn denn der

Autorfilterabdankt, eine Sammlung

vonFakten? Garantierteinem wenigs-

tens das dieVorgeschichtedes Verfas-

sers, der ja auchJournalist, Kritiker,Re-

dakteurwar? Diese Annahme wirdvom

nächstenundvomübernächs tenSatzzu-

nichtegemacht:„Was soll jetztwerden,

wo ichschonsolangejedenTaghierher-

komme und so tue, alswäre ichein Re-

dakteur,obwohl ic hdas längstnicht

mehr bin?Wo ichjeden Tagherkomme

und alle täusche und zu einer einzigen

Lüge werde?"

Das Buch handelt voneiner kli-

nischen Depression. Es erzähltvonder

Psychiatrie,vonder Frau, die dem Men-

schen, der das Bucherlebt, einesNachts

sagt, sie habe sich, als erwegwar,ge-

fragt, ob er sichjetzt umgebracht habe.

Es erzähltvondem kleinen Sohn, der

sichandenkrankenVaterkuschelt,wäh-

rend dieser sichfragt, warumerdabei

nicht spürenkann, waserspüren zu sol-

len meint und sogar spüren will.

Werdas nicht schwierig zu lesenfin-

det, kann überhauptnicht lesen. Leider

gibt es überStoffe,Themen, Erfahrun-

genwie die da geschilderten zuneh-

mendvielLebenshilfekitsch,einRiesen-

warenhausvoller Angebote der Erledi-

gung des Schwierigstenfür Leute, die

nicht nur nicht lesenkönnen, sondern

auchkeinen Unterschied zwischen

Gaffenund Sehenkennen.

Benjamin Maackdenkt sichinsei-

nem Buch einmal ein solches Angebot

aus, nicht nur,umd ie Grenze zu ziehen,

die seinenText vonderlei trennt:Da

heißt es, ein ihn ereilender Moment

komme ihmvor„wie die überraschende

ersteSzene einer erbaulichen Psychia-

triekomödie mit Til Schweiger,Florian

DavidFitz und Matthias Schweighöfer,

in der am Ende allegemeinsam aus der

Anstalt abhauen und ans Meerfahren,

um einen Sonnenaufgang zu sehen, bei

dem der schwer Selbstmordgefährdete

erkennt, dassdas Leben eigentlich ja

dochsuper lebenswertist,und der sym-

pathischausgeflippte Bipolarenimmt

dann doch seine Pillen und heiratet die

niedliche Krankenschwesterbeim Fall-

schirmspringen, undder irgendwiesüße

autistischeNerd mit denPanikattacken

fährtdem konservativ-vernagelten Ma-

nagerpapa mit seinem super ungewöhn-

lichen Blickauf alles einen total guten

Deal ein,weshalb Sohnemann das klei-

ne, aber feine Familienunternehmen

dochnochübernehmen darf, undganz

nebenbei zeigen die drei ihremUmfeld,

dassnormal sein nämlichdochnicht

das Maß aller Dingeist“.

Die Inhaltsangabe desgrauenhaften

Films, den es nicht gibt, isteine ef fekti-

ve,ebenso lustigewie unheimliche Be-

schwerde darüber,dassessolche Filme

gibt –und er weiter t: solche und andere

Versuche, einem Publikumvonemotio-

nal erträglicheingepegelten Menschen

die Unsicherheitwegzunehmen, die das

einzigProduktiveist,womitsic hZufrie-

dene anderen begegnen, deren Kopf

nicht so funktioniert, wie dieNorm der

Zufriedenendas will.

DererfundeneFilm kommt in

MaacksBuchmehr als einmalvor; der

Rezensent schreibt also „wiederholtes

Motiv “anden Rand,aber dabei wird

ih mmulmig: Darfman das,technische

Ausdrückeaus dem literaturkundli-

chen Seminar in so einenTextkleben?

Istder spezielle Gebrauch, den Maack

immer wiedervon etwasmacht, das

man schnellgedankenlos „Gedanken-

strich“nennt,obwohl es hiereher Aus-

lassungsstrich wird ,typographischer

Aussetzer,and en gerade kein Gedan-

ke heranreicht? Es gibt im BuchLyrik-

spuren, etwa woZeilenumbrüche bei

einer Flipchart-Meditation dichterisch

gesetzt scheinen undman lie st Zeilen

wie: „Könnte ichSchrift sein“ oder

„Still, ganz still.“ Nur: istdas Lyrik?

Die Empfindung,man stehle den

Worten eine Lebenswahrheit, wenn

man sie als Literatur liest, liegt über-

kreuz mit dervomselben Text ausgelös-

tenanderen, man schmälere,wo man

das alsZeugnis liest, die Mühe desAu-

tors,seineEmpfindungen nicht nurwei-

terzusagen, sondernzugestalten. Der

Unterschiedi stjawi ederzwischenFoto-

grafieren und Knipsen, eine Bewusst-

seinsanstrengung, und die nichtwegzu-

deutende Problematik dieses Textes

liegt darin, dassman, wo man ihn liest,

die Er fahrung des Scheiterns beimVer-

suchmacht, mittels eigener Bewusst-

seinsleistungen diejenigen des Autor

einschätzen zuwollen, washalt misslin-

genmuss–bis mankapiert, dassnicht

die Bewusstseinsleistungen, sondern

eben deren Misslingensweisen Stoff,

Thema undForm des Buches ausma-

chen. In einer Erinnerungspassage

schreibt Maackvon einem Geschenk,

das er als Kind bekommen hat, einer

Puppe, die man der Hauptfigur ausSte-

venSpielbergs Science-Fiction-Kino-

märchen „E.T.“ nachempfunden hat.

Das Kind, das einmalgewesen zu

sein Maacksichdaerinnert, nahm

wahr,dassdiePuppe„auskaltemLeder-

imitat“gemacht war. Der Rezensent

stutzt:ErhateinesolchePuppeauchbe-

sessen,fand abergerade toll, das ssie

kein Stofftier war; wenn das Urbild

kein Fell hatte, sollteauchdas Abbild

zum Festhaltenkeines haben. Maacks

Adjektiv „kalt“machteinefürdiesenei-

nen zufälligen Leser angenehme Erfah-

rung zu etwa sUnheimlichem; eine Dif-

ferenz wir dsichtbar.Der Menschdaist

anders, ichverstehe nicht, wie er emp-

findet, aber dassich das nichtverstehe,

weiß ic hjetzt,alsErgebnisvonKommu-

nikation, Sprache, Literatur.

Nicht die Erschleichungder heuteso

ofteilfertig zusammengerührten„Em-

pathie“ istdie Leistungvon „Wenn das

nochgeht, kann es nicht so schlimm

sein“. DasBuchbenenntetwas, das

Leut enicht teile nkönnen; esruftnicht

um Hilfe undgewährtkeine, sondern

gestattet Aufmerksamkeit, Respekt

undpraktischeVernunftgerade da,wo

diese drei ohne die Sorte Arbeit, die

der Text vergegenständlicht, unmög-

lich wären. DIETMARDATH

Marxund Engels. Diesmal nicht die He-
gel-Umdreher,sonderndie beidenStädte
an derWolga, die erste1920, die zweite
1931 umbenannt.Nochwährend derZar
gegenWilhelm II. Krieg führte,ließ sich
Lenin mit Billigung der deutschenRegie-
rung im plombiertenEisenbahnwagen
nachRussland schmuggeln, im Gepäck
das ideologischeUnterfutter für den neu-
en Sowjetstaat.Die Russ landdeutschen
begrüßten die provisorischeRegierung,
erhielten sie nun dochden Status einer
Arbeitskommune,aus der sich1924 die
Wolgarepublik entwickelte. Sie bestand
bis zum nächstenWeltkrieg, bis 1941. Mit
Engels als Hauptstadt.
GerhardSawatzkysRoman „Wir
selbst“von1938 wirdals großes Epos
über dieseRepublik angekündigt, obwohl
das Vorspiel zur Gründung und dieAuf-
lösungfehlen: Dawarder Autorlängst
verhaftet. Er starb 1944 im Lager,der Ro-
man, bereitsgesetzt, blieb ungedruckt.
Die Handlung endetalso ir gendwann
in den dreißiger Jahren, klar in der lich-
tenZukunf tveror tet: vomGroßen Terror
kein Wort,dafür ein Hohelied derKollek-
tivierung. „In süd-westlicher Richtung
stieg jetzt der lachendeVollmond am
Himmel empor und übergossmit wei-
chem Dämmerlicht die endlosenStoppel-
felder,die riesigen Schwarzackerflächen,
den Apfelgraben derKollektivwirtschaft
‚LeninsWeg‘“.
Der fast eintausendeinhundertSeiten
starke Roman lässt sichsomit inwenigen
Wortenzusammenfassen:Nachde nGreu-
eln des Kriegskommunismus und den
Wirrnissen derNeuenÖkonomischenPo-
litik folgt von1929 an im zweiten Anlauf
die Zwangskollektivierung,gepaartmit
Verstaatlichung der Produktionsmittel
bei forcierter(Schwer)Industrialisierung.
DerWirtschaftswandelwirddenBewusst-
seinswandel schon bringen. Sawatzky

schildertallda splastisch, aberohneintel-

lektuelle Herausforderung;Figuren ohne

jede Psychologie, positiveoder negative

Helden,KommunistenoderKonter revolu-

tionäre. Mit Ellyund Heinrichdann noch

eine Liebesgeschichte–und fertig is tdie

Produktionsschmonzette. Im Pressetext

des Verlags und imNach wort heißt es

indes, dassdem Autordie Todesangst „im

Nack en saß“ und er mit seinemWerk „die

damaligeEpoche in ihrem Geist, ihren

Verirrungen und ihrer Tragik erfasst“

habe. Alsokeine Linientreue, sondern

die „Kindervonder Wolga“ alsPendant

zu denenvomArbat?

In seinem mit mehr als 150 Seiten

recht opulentenNachworthält Carsten

Ganselfest,Sawatzky habe Hunger und

Kannibalismus benannt,wasnicht ohne

Risikowar,denn es hätteals „Verleum-

dung“ ausgelegtwerden können. Allein,

es handelt sichumeinen einzigenAbsatz

am Ende der ersten hundertSeiten ...

Eine weiter emutigeEntscheidung sieht

Gansel in SawatzkysVerfahren, kritische

Äußerungen der Figurennicht durch

einenauktorialenErzählerzukommentie-

ren, freilichohne dassdahinter „das Be-

mühen, dem Leser Einsichtenetwa in

den stalinistischenTerror zu vermitteln“,

stünde.Dochsowiderwärtig,wiedieseFi-

gurengezeichnetsind, erübrigt sichjeder

Kommentar. Die Frage, wie anregend die

LektüresolcherPassagen ist,steht auf

einem anderen Blatt.

Es bleibt ein Punkt, den Gansel nicht

anspricht:die geänderte Minderheiten-

politik in der Sowjetunion.Wurd en in

den ersten Jahren nachder Revo lution

Minderheitengefördert, kamesinden

dreißiger Jahren zurRuss ifizierung.Füh-

rende Persönlichkeiten nationaler Grup-

pen wurden–auchimZugedes Großen

Terrors–verfolgt, verhaftetund getöte t.

Laut Gansel setzt sichSawatzky aber „für

eine autonome und gleichberechtigte

russlanddeutsche Nationalität“ ein und

entwirft in seinemRoman „die Utopie

eines gemeinschaftlichen Zusammen-

lebens derVölker der Sowjetunion“,wo-

bei „dieRuss landdeutschen als Ideal des

neuen Menschen“ vorgestellt werden.

Hier dürfteeher der Grund für seineVer-

haftung und dieAbsetzung desRomans

liegen.

Sawatzky wirdimNachwortals führen-

dePersönlichkeitder damaligenrussland-

deutschen Literaturszenevorgestellt, sei-

ne anderen Werkebleiben jedoch un-

erwähnt.Erhat Lyrikgeschrieben, eine

Sammlung„deutscherrevolutionärerPoe-

sie“ von1928 trug denTitel„Rote Knos-

pen“nacheinemseinerGedichte ;1934er-

schien die Erzählung „Unterweißen Mör-

dern“, hinzu kamen weiter eKurzt exte

und journalistische Arbeiten.

Die Kommunistenin„Wirselbst“ ha-

ben ihre Signale längstgehörtund wis-

sen, dassauf Gott,Kaiser oderTribun

kein Verlassist. „Wir haben einRecht,

stolz darauf zu sein“, sagt einervonih-

nen, „denn alles,waswir haben, haben

wir selbsterrungen, mitvereinten Kräf-

tenund unter derweisen Führung der

KommunistischenPartei der Bolschewi-

ki“, und deshalb „müssen wir selbst, ein

jeder vonuns, das sozialistische Eigen-

tum und all unsereErrungenschaften

schützen wie denAugapfel, damit uns der

Wegzum höchstenZiel der gesamten

werktätigen Menschheit,zumKommunis-

mus frei bleibe.“Sogar Gansel gibt zu,

das Werk könne „durchaus im Sinne der

neuen Machtgedeutet werden, aber es ist

mehr.Esbetont die Bedeutung derruss-

landdeutschen Gemeinschaft, denn im

Text bleibt die Handlung auf diese Grup-

pe konzentriert“,weshalb sichdort, wo

dieAussagenderFiguren„mitunterinG e-

fahr stehen, ins Plakativeumzuschlagen“,

eine Leseweise durchsetze, „die allzu

Klassenkämpferisches infragestellt“,

nochdazu„hinterdemRückendesErzäh-

lers“. Welche Sicht bitte, außer der,dass

bei derKollektivierungvonZwang keine

Rede seinkann, sonderndiese von„uns

selbst“gewollt war? Freiheit als Einsicht

in die Notwendigkeit ...

Im Nach wort werden einigeLiteratur-

kritiker zitiert, die „Wir selbst“ und

Michail Scholochows „Neuland unterm

Pflug“ auf eine–und zwar hohe–Stufe

stellen ,ohnedasserwähntwürde,wieum-

stritten dieserRoman während derPeres-

troik awar.Esgab sogarForderungen, ihn

wegenGeschichtsklitterung aus demrus-

sischen Lehrplan zustreichen. EineRe-

naissance erlebten damals andere: An-

drej Platonow, Michail Bulgakow,Isaak

Babel oder ArtjomWesjoly. IhreWerke

sind facettenreich, erschütternd undvoll

Phantasie. Brisant.Und in keinem Werk

heißt es, einzig dieKollektivierungver-

hindere, dass„wir mit den Menschen so

unbedacht und schonungslos umgehen“.

Oder man brauchtedringend „einen sow-

jetischen Ordnungssinn und eine bewuss-

te Arbeitsdisziplin“.

Sawatzkys„Wirselbst“ birgt nichts

„hinter dem Rück en des Erzählers“.

Wenn der Herausgeber CarstenGansel

einschränkt, man erfassedie Bedeutung

des Romans nicht, „wenn man die Histo-

rieder Russ landdeutschen nichtkennt“,

istihm zu widersprechen. Ob mit diesem

Wissen oder ohne: DerKaiser istund

bleibt nackt. CHRISTIANE PÖHLMANN

V

iele Figuren tragen ihr Ge-

schic kimNamen, diskret oder

eklatant,vage oder genau. Der

Autormusssubtil vorgehen –

oder erkaschier tden Namen im Dickicht

der Erzählung. Genau das macht Jean-

PhilippeToussaint in „Der USB-Stick“,

seinem ersten „richtigen“ Roman seit

„Fernsehen“ (1997). DerName desVa-

ters fällt früh, aber beiläufig, und der

Held wirdspät präsentiert: AufSeite

erfahren wir,dasserJean Detrez heißt,

wasimFranzösischen wie „détresse“

klingt.„HansNot“also:Toussaint,dersei-

ne Sache hervorragend macht, sorgt da-

für,dassdie NamensnennungzumSchick-

salsvollzug wird.Tatsächlich–sprachlos

blamiertDetrezsichvor HundertenHö-

rern,ein Albtraum.

Längstsind wir da im dritten, surrea-

len Teil. Ihmgehen zwei diskret-furiose

voran, ein Krimi um Lobbyarbeit, Bit-

coins,Fördermittelbetrug. Detrez, dop-

pelt geschiedener Vaterdreier Kinder,

arbeitet als Zukunftsforscher für die „Ge-

meinsameForschungsstelle fürWissen-

schaftliche Beratung“ in Brüssel. Dem

EuropäischenParlamentstellt erdenNut-

zen der Blockchain-Technologievor; dar-

auf spricht ihn der halbseidene JohnSta-

vropoulos an. Seine Beratungsfirmaver-

tritt eine bulgarische Gesellschaftfür

Daten verarbeitung, die EU-Gelder für

die Blockchain-Entwicklung einwerben

möchte; dieRechne rsoll diechinesische

FirmaBTPool Corporation liefern. Das

Ganze hat ein Geschmäckle, Deprez je-

dochist neugierig.

Bei einemTreffenpassier tdas Ent-

scheidende: „Er lagvormir,schwarz auf

dem dunkeln Anthrazit des Teppich-

bodens“–der USB-Stick, den Stavropou-

los verloren hat. Die Dateien darauf bele-

genmultiple Betrugspläne: Die Bulgaren

würden die EU-Rechner zum Bitcoin-Mi-

ning missbrauchen; die Chinesen haben

den Geräten eine Hintertür eingebaut,

um die Bulgaren übersOhr zu hauen;

Stavropoulos’Firma hält überall die

Hand auf. Detrez will sichdie Sache an-

sehen.

Teilzwei erzähltdenAufenthaltimchi-

nesischen Dalian: Im Dezember 2016 legt

Detrez auf demWegzueiner Konferenz

in Tokio einen inoffiziellen Zwischenhalt

dortein. Die Ereignisse seien nichtver-

rate n, aberToussaintsStorybrummt wie

ein nagelneuer Mining-Rechner.Alle Be-

fürchtungen bestätigen sichund gewin-

nen symbolischeWucht. Di eChinesen

sind wie Gu Zongqing, der Chef der

BTPool Corporation: jung, kompetitiv,

skrupellos. Toussaint, der China seit

zwanzig Jahren bereist, hat im nicht über-

setzten Vorgänger „Made in China“

(2017) Land und Leutegeehrt, besonders

seinen dortigen Verleger Chen Tong.

„Der USB-Stick“ hingegen skizziertein

bedrohliches Land der Mitte: „Es isteine

Tatsache, dasswir unsständig ausbrem-

sen und unsFesseln anlegen, ausRespekt

gegenübergeltendenNormen desUm-

weltschutzes,wegenunserer Moral, unse-

rerEthik,unseres humanistischen Ideals,

das wir derWelt demonstrieren.“

Die Nach teile dieser Haltung begreift

der KopfmenschDetrez, der für seinen

Kontinent einsteht.Sein Leben, dasVor-

sich-hin-Funktionieren, die scheiternde

Ehe mit Diane, spiegelt Europas Schwä-

che: „Ic hwar ein Experte für dieZukunft

geworden, aber einer für dieZukunftder

Lebensmittelversorgung, für dieZukunft

der Nato –für dieZukunftder Welt, aber

niemalsfürmeineeigeneZukunft.“Die

istdüster: „Ichhattedas Gefühl,keine

eigeneZukunftmehr zu besitzen.“ Daher

die Reise, eine „Parenthese meines Le-

bens“, eine „Leerstelle“.

Sie wird bedrohlich, als man ihm auf

die Schlichekommt, und öffneteine Fall-

tür derAbsurdität, als man ihn auf der

Hoteltoilette bestiehlt:„Vormir unter der

Türtaucht eeine Hand auf, einevöllig

unwirkliche, aus jedemZusammenhang

gerissene Hand, die in Höhe meinerFüße

inmeinGesichtsfeldgeriet,eineselbstän-

dig agierende, abgetrennte Hand, die sich

einen AugenblickimLeeren hin und her

bewegte, dasTerrain sondierte,schnell,

präzise, millimetergenau, dann meine

Schuhe berührte,flüchtig über das Ober-

leder strich,bevor sie ihrenWegfortsetz-

te und auf meinen Computerstieß, den

sie abzutastenbegann. Ichblieb wie er-

starrt sitzen, festgenagelt auf meinem

Platz,völlig unfähig zu einer Bewegung

und sah zu, wie die Hand den Deckelmei-

nes MacBook Air zuklappte und das Ge-

rätraschunter dieTrennwand zog und an

sichbrachte.“Mit demRechner kommen

Detrez’Reden abhanden, sein Geistgerät

ins Taumeln. DerAuftritt in Tokio (Teil

drei) wirdkatastrophal, ein Schiffbruch

des Abendlandes,Version banal.Voral-

lem aber erfährtDetrez, das ssein Vater

schwer krank ist, undreistüberstürzt ab.

Mit einem Schlag wirdder Roman umge-

krempelt:InpersönlichgeprägtenPassa-

gennähertDetrezsichdem väterlichen

Totenbett. Die Krimihandlung istverges-

sen, wirkt wie eine HommageanTous-

saints eigenenVaterYvon–einen Krimi-

Autor. Die IdentifikationvonHeld und

Autorlegt beider Distanz zum eigenen

Empfinden ebenso nahe wie eine Szene,

die Detrez’ Büroinein ehemaliges Bade-

zimmerverlegt, einVerweis aufTous-

saints Erstling „Das Badezimmer“

(1985). Wasanfangs als

Krimi besterMinuit- Tradition samtig

schnu rrte, er weistsichals fas tautobio-

graphischeReflexion auf dasVerhältnis

zu den Elternund zu sichselbst:gran-

dios. NIKLAS BENDER

Benjamin Maack:„Wenn

dasnochgeht, kann es

nicht so schlimm sein“.

Suhrkamp Verlag,

Berlin 2020.

333 S., br., 18,– €.

Gerhar dSawatzky:

„Wir selbst“.Roman.

Hrsg. vonCarsten Gansel.

GalianiVerlag, Berlin 2020.

1088 S.,geb., 36,– €.

Jean-PhilippeToussaint:

„Der USB-Stick“.Roman.

Ausdem Französischen

vonJoachimUnseld.

FrankfurterVerla gsans talt,

FrankfurtamMain 202 0.

192 S.,geb., 22,– €.

Wiedie Republik geformtwurde

SozialistischerRealismushausgemacht:Gerhar dSawatzkyszwiespältigerRoman „Wir selbst“

Benjamin Maack,aufgenommen imvergangenen Jahr FotoHeikeSteinweg/Laif

Wertvoller als

Lebenshilfe

BenjaminMaack

erzähl tin„Wenn das

noch geht,kann es

nicht so schlimm sein“

voneinerDepression.

Praktische Erfindung:

Bei etwaig verbrecherischerAbsicht liefertdieser USB-Stick

denFingerabdruckgleichmit.FotoArmin Herrmann

Diediebische Hand

Jean-PhilippeToussaintserster

richtiger Romanseit1997:„DerUSB–Stick“