Frankfurter Allgemeine Zeitung - 03.03.2020

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton DIENSTAG, 3.MÄRZ 2020·NR.53·SEITE 11

Feuer inder Akademie“titelt „Libérati-

on“.Die Zeremonie zurVergabe der

Filmpreise Césarwareinerundum

peinlicheVorstellung.Der Aufstand

derFrauen –nicht nurgege nPolanski

–hatteinder Filmakademiezum heil-

samen Rücktrittder Verantwortlichen

geführ t. Nocham Morgen derVeran-

staltungfiel Frankreichs Kultur minis-

terFranckRiester aus seinerRolle, als

er sic hgegen eine KrönungRomanPo-

lanskis zumbestenRegisseur aus-

sprach. Dieserwar wieder einmalgar

nicht erst gekommen.Vorder Salle

Pleyelgab es heftige Demonstratio-

nen. Als sein Film „Intrige“ na ch meh-

rerenPreisenauchnochden César für

diebeste Regie be kam, erhobsichAdè-

le Haenelund verließ die Veranstal-

tung:„EineSchande.“Sie hat te ihrOu-

ting als jugendliches Opfervon sexuel-

ler Gewalt mi theftigen Angriffenauf

Polanskiverknüpft, dernun endgültig

als großer Sieger desAbendsfests teht.

Unddies aufKostendes Films „Porträt

einer jungenFrauinFlammen“von

Céline Sciamma, in dem Haeneldie

eindrückliche, na ch ästh etischen, poli-

tischen undauchnochmoralischen

Kriterien preiswürdigeHauptrolle

spielt. Es gabdaneben einenzweiten

Sieger, „Les Misérables“(DieWüten-

den)von LadjLy. Dessen Talent war

nachdem Aufstand 2005 in denbren-

nendenBanlieueserkannt undgeför-

dertworden. Dass er wegenEntfüh-

rung undkörperli cher Ge walt ein Jahr

im Gefängnis saß,warnie einThema

und dieNachsicht derFeministinnen

umso erstaunli cher,als es um eine

Muslimingeht, die ein außereheliches

Verhältni sunte rhält.DassAdèle Hae-

nelamVorabendderZeremonieinder

„New York Times“den auchwegenBe-

amtenbes chimpfung mehrfach verur-

teiltenLadjLyals Vorbild und„Aus-

nahmeimrassischenKino“bezeichne-

te,mutet scho nmerkwürdigan. Nach

ihrverließauchdieSchriftstellerinLeï-

la Slimaniden Saal. „Fortanhauen wir

ab“,schreibt Virginie Despentesin„Li-

bération“undverklärtden Auszugvon

Adèle Haenel zum emblematischen

Aufbruch.Sie lobtdie Moderatorin

Florence Floresti, die plötzlich nicht

mehr aufder Bühne erschien. Despen-

teserwähntdas 25-Millionen-Budget

für Polansk iund hältihr die Misere

vonAußenseiternwie LadjLy entge-

gen. Di eFrauensind nicht mehr Mu-

sen, sondernAvantgarde: In Despen-

tes’ Aufruf zum Klassenkampfgehtes

gege ndie Macht schlechthin, Macrons

Renten reformunddie Ge walt der Poli-

zei:„Feiertund demütigt, wenihr

wollt. Tötet, verg ewaltigt, beutetaus,

schlagt zusammen.Nicht derUnter-

schie dzwischenden Geschlechtern,

sonde rn zwischenHerrschenden und

Unterdrückten istentscheidend.“

„Die Leipziger Buchmesse 2020 findet
planmäßigstatt.“ Soverkündete es zumin-
destbis zumgestrigenRedaktionsschluss
nochdie Websiteder Messe. Allerdings
steht der ersteBesuchertag erst am Don-
nerstag derkommendenWochean, und
darüber,wie sic hdie Ausbreitung der Co-
rona-Infektionen in Deutschland binnen
dieser neunTage darstellen wird,kann
man bestenfalls spekulieren. Etwasweni-
gerspekulativ betrachtet man dieFrageof-
fenbar inFrankreich. Die nochmal etwas
später,nämlicherstam20. Märzbegin-
nende, ebenfalls viertägigeBuchmesse
vonParis is tgester nabgesagtworden. Als
diese Nachrichtschon of fiziell war, stand
auf der Homepagevon LivreParis immer
nochzulesen: „Nosévénements se dérou-
lent comme prévu“ (unsereVeranstaltun-
genfinden wievorgesehenstatt).
Die Aussichten für die Durchführung
der Leipziger Messewerden vonden meis-
tenBefragten, die nicht zum Organisa-
tionsteam zählen, bestenfalls nochauf
fünfzig/fünfzig beziffert.Und die Organi-
satorenverweisen zur Beruhigung auch
nur lapidar auf ihrenNetzeintrag, der eini-
ge Vorsichtsmaßnahmen auflistet:ständi-
gerAustauschmit den zuständigen Behör-
den, Bildung einer eigenen„Taskforce“,
Ergänzung der Meldekette für sicherheits-
relevanteEreignisse um Covid-19-Ver-
dachtsfälle,Verstärkung der Gebäuderei-
nigung, Bereitstellungvon Desinfektions-
mitteln. Das wirddas Viruszweifellos
beeindrucken, wenn es denn lesenkann.
Andererseits:Wassollman anderes tun,
solangeinDeutschlandkeine behördliche
Empfehlung zurAbsagevon Großveran-
staltungen ergeht? DieLeipziger Buchmes-
se machtesichbei rein pr äventiverAbsage
ohneformell zwingendenGrund mögli-
cherweise schadenersatzpflichtiggegen-
über denAusrichtern.Wobei ihr aber auch
juristische Klagen blühenkönnten,wenn
die Messetatsächlichplanmäßig durchge-
führtwürde und sichdortdann Menschen
anstecken sollten. Denn niemandkönnte
sichseitens derVeranstalter auf mangeln-
de Kenntnis der Risiken herausreden.Zu-
mal wenn es schon einerkleineren Buch-
messe wie der LivreParis, die nuretwas
mehr als die Hälfte der Leipziger Besucher-
zahl erreicht, zugefährlic hgeworden ist.
Gut, in Sachsen gibt es bislang nochkei-
nen offiziell bekanntenCorona-Patienten.
Dassdas BundeslandweiterhinvonEr-

krankungenverschont bleiben wird, istin-

des unwahrscheinlich.Undwäredem so –

müssteman dann nicht umso dringlicher

die Messe absagen, um dem Risikovor-

zubeugen, das die aus derganzen Bundes-

republik unddem AuslandanreisendenBe-

sucher den Erregermitbringen?

Fraglos wirdbei regulärer Durchfüh-

rung der Buchmesse die Besucherzahl ein-

brechen; auf den einschlägigenForender

deutschen Manga-Fans, die als Gäste der

MCC, des Comic-Zweigs der Messe, allein

mehr als ein Drittel des Leipziger Publi-

kums stellen,kann man schon lesen, wie

viele diesmal ausVorsicht daheim bleiben

wollen. Halbleere Hallen mögen alsgröße-

rerImageschaden erscheinen als einevon

übergeordne terStelle erzwungeneAb-

sage. Aber die istimföderalen deutschen

Staat garnicht so leicht zu haben.

Im Literaturbetrieb häufen sichderzeit

jedenfalls nochdie Durchhalteparolen der

Ausrichter,die imTenor jedoch eher ans

mittelalterliche Gesundbetenerinnernals

an sachlichfundierte Begründungen für

die Beibehaltung der jeweiligen Program-

me. Die parallel zur Buchmesse angesetz-

te Lit.Cologne, das mitrund hunderttau-

send Besucherngrößtedeutsche Literatur-

festival, versicherte sogar schon zweiTage

vorden LeipzigerVeranstaltern, dassman

die eigenenVeranstaltungen durchführen

werde–obwohl derzeitkein anderes Bun-

deslandvomCorona-Virussobetroffen ist

wie Nordrhein-Westfalen. Da ein Großteil

der Eintrittskarten für die Lit.Cologne tra-

ditionell schon im Dezember ausverkauft

ist, dürftehier die Sorge vo rKompensati-

onsforderungen der Besuchergrößer sein

als dievorleerenRängen.Aber werdenkt

an die Gesundheit?

Mit wasfür Einbußen beim Besuchvon

Bühnenereignissen angesichts der Angst

vorAnstec kung gerechnetwerden muss,

zeigt das Beispiel vonEventim. Der

größtedeutsche Eintrittskartenverkaufs-

serviceverzeichnete in den letztenTagen

einen so drastischenRückgang derNach-

frage, dassder Börsenwert des Unterneh-

mens umeinFünftelsank.Der Bundesver-

band derKonzert- undVeranstaltungs-

wirtschaftwarnt bereitsvoreiner Insol-

venzwelle bei seinen dreitausend Mitglie-

dern. DerkulturelleKahlschlag durch die

Krankheitswelle würde sichdann weit

über deren eigentliche Dauer hinaus er-

strecken. ANDREASPLATTHAUS

Natur undWissenschaft

WasFledertierezur wichtigsten

Quelle für menschliche Vire nmacht

Geisteswissenschaften

Drei Epochenbegriffe: Romantik,

Expressionismus, Moderne

Frauenaufstand

VonJürgAltwegg

Wäre nwir beim Sport,stündeeszwei, viel-
leichtsogar drei zu null.Dre izunull im
Wettstreit zwischenUrheber nund Verla-
genauf de reinenund den Digitalkonzer-
nenaufder anderen Seite.Wobeiindiesem
Fall de rSpiels tand vomSchiedsrichterab-
hängt.Der Schiedsrichter istder Gesetzge-
ber,der dieReg eln, nachdenengespielt
wird, festsetzt .Diesesollen Urheber nund
Verleger neigentlichgarantieren, dass sie
für dieRechte an ihrenWerken eintreten
und vonDigitalkonzernen dafür auch Geld
verlangenkönnen .Dochsol äuftesbislang
nicht .Wir erlebenvielmehr,wieein Rechts-
grundsatz, den das EuropäischeParlament
mitder Richtlinie zumUrheberrechtformu-
liert hat, auf nationalerEbene zerbröselt.
Besinnen sichdie Politiker undihreRund-
funkexperten nicht,löstersichauf.
Zuerst erwischteesdieVerleger imStreit
um dasPresseleistungsschutzrecht .Das ge-
währtedie BundesregierungdenPressever-
lagen im Herbst2013durch eineÄnderung
des Urheberrechtsgesetzes.Doch dan nver-
trat sie diesvordem Europäische nGe-
richtshof so schlecht, dassesdortaus for-
malenGründenimvergangenenHerbstein-
kassiertwurde :Die Bundesregierung hätte
das Gesetz bei der EU-Kommission anzei-
genmüssen, da es sichumeine „techni-
sche “VorschriftallgemeinerArt handele,
lautete di eArgumentation.
Runde zwei im Kampf umUrheberrech-
te eröffnete dasBundesjustizministerium
kürzlichmit einemEntwurf zumUrheber-
rechtsges etz, in dem es wiederumumdas
Leistungsschutzrechtgeht. Der Vorschlag
besagt,dass Verlageauf einsolches Recht
im Intern et nichtpochenkönnen,wenn es
um die Anzeige einzelnerWörter undkur-
zer Auszüge geht.Diesekönnten bestehen
aus einerÜberschrift, einemkleinen Bild
und einerkurzen Ton- oderBildfolge.Das
istgenau das,wasDigitalplattformen ma-
chen,die marktbeherrschendeSuchmaschi-
ne vonGoogle und dasAngebotGoogle
News exerzie renesvor.Fällt das deutsche
Urheber rechtsges etzamEndesoaus, wie
es das Bundesjustizministeriumvorschlägt,
istdasneue Leistungsschutzrecht derVerla-
ge so vie lwertwie das alte:nichts.
Das dritt eKapitelindieserSache schla-
genzurzeit die Bundesländer auf.Sie bera-
tenüber ein epochalesWerk –den „Me-
dienstaatsvertrag“, de rden von1991 stam-

mendenRundfunkstaatsvertragablöst.In

ihm geht es nicht mehrnurumSender und

ander eMedienanbieter, die ihreInhalte

selbs tkreieren .Esgeht auchumdiejeni-

gen, die dasgroße Raddrehen, indemsie

dieInhalteandererverbreiten–Google, Mi-

croso ft,Facebook,Amazon unddie Tele-

kom-Un ternehmen.Der Medienstaatsver-

trag nenntsie „In termediäre“. Siewerden

verpflicht et,den NutzerngegenüberTrans-

parenz überdas Zust andekommen ihrer In-

formationsauswahlherzustellen. Undes

wird ihnen auferlegt, dass sie Inhaltenicht

besser-oder schlechterstellen dürfen. Für

dieseRegel gibtesAusnahmen. Als ein

„sachlicherGrund“ für erlaubteDiskrimi-

nierung gilt–ausgerechnet–,wenn je-

mandfürsein Urheberrechteintrittunddie-

sesvergüt et sehe nwill(F.A.Z. vom28. Fe-

bruar):„WerdenzumBeispielindenSuch-

ergebnissen bestimmteAngebote ni chtan-

gezeigt,weil de rIntermediärdieseauf-

grund urheber-beziehungsweise lei stungs-

schutzrechtlicherRegelungennicht verg ü-

tungsfreianzeigendarfoder kann,ist dies

ein Rechtfertigungsgrund.“

So steht es in der Begründungdes Me-

dienstaatsvertrags, mit dem sichdie Rund-

funkreferenten der Länder dieserTage be-

fassen. Lassen sie denPassus passieren,

schauen alleUrheber in dieRöhre, es sei

denn –eswirdder Einspruchgegen diese

Generalklausel beachtet, den die für das

Kapitel „Intermediäre“ zuständigeSenats-

regierungvonHamburggestern der in der

Rundfunkpolitik federführenden Staats-

kanzleivonRheinland-Pfalz übermittelt

hat.Eine „Einmischung der Länder in die

Auseinandersetzung um die Vergütung

vonUrheberrechtenzwischen Intermediä-

renund Inhaltebietern“, heißt es da, sei

„zu keinemZeitpunktgewollt“ gewesen.

Das könne man schon mangels rechtlicher

Kompetenz garnicht regeln. Dies möge

man „in der Begründung klarstell en“ und

eine „in diesem Sinne“veränderte Formu-

lierung „etablieren“. Das Gleichegelte

„für die Klärung unbestimmterRechtsbe-

griffe zur Auslegung des Diskriminie-

rungsverbots“, heißt es in dem an die

Mainzer Medienstaatssekretärin Heike

Raab (SPD)gerichteten Schreiben.Wiees

scheint,könntenwenigstens die Bundes-

länder in der letzten Sekunde dieKurve

nochkriegen. MICHAELHANFELD

A

mAnfang kein Wort,kein

Bild,keine Musik,nur ein Ge-

räusch in der Schwärze:rat-

ternd, flatternd,vonallen Sei-

ten. „Ic hhöredie Flügel desTodesen-

gels im Palaste rauschen“, wirdder Pro-

phetJochanaan später singen, als er Sa-

lomegegenübersteht.Sie sieht ihn an

und will ihnküssen, dochder Palast-

wächter Narrabothfleht:„Prinzessin,

Prinzessin, die wie ein Gartenvon Myr-

rhen ist, die dieTaube allerTauben ist,

sieh diesen Mann nicht an.“Aber das al-

les kommt später,viel später,nicht jetzt,

wo man nochnichts sieht,woniemand

singt,wo es nurflatter t.

Die Taube alsTodesengel, der empa-

thieloseReptilienblick desVogels, die

zitterndeLuft als Klangder Angst, seit

Alfred HitchcockinKunstverwandelt –

mit all diesen Metaphern,Vorwegnah-

men, Erinnerungen und Assoziationen

spielt derRegisseur BarrieKosky in der

OperFrankfurtminutenlang, bevordie

Oper „Salome“vonRichardStraus sei-

gentlichlosgeht.Man sieht nocheine

Gestalt im Galakleid mitriesigerFeder-

kappe auf demKopf. Siegeht ab; es

bleibtstill. Das Ganze istein Theater-

tric k, ein Achtungszeichen, dasAuf-

merksamkeit herstellt, einRätsel, das

bis zum Schluss–und das istschwach,

um nicht zu sagen: billig–nicht aufge-

löstwird. Aber es zeigtWirkung und

schlägt einenTonan, denKosky dann

mit beeindruckender Strengedurchhält.

Strausshat zu dem grausam-ironi-

schen, pervers-persiflierenden Drama

vonOscar Wilde eine Musikgeschrie-

ben, die ebenso illustrativ wie psycholo-

gischdurchdringend ist. Undsehr oft,

etwawo ein scheußlichesKontrabass-

Flageolett malt, wie der Henkersein

Beil schärft vorder Enthauptung des Jo-

chanaan, hat das Malende eine psycholo-

gischeWirkung, dierecht unangenehm

ins Psychosomatische umkippenkann.

Kosky hat sichentschieden, alles auf die

Psychologie zukonzentrieren und alles

Illustrative, wo es nurgeht,zuvermei-

den. Das Ergebnis istpackend, erfri-

schend und anregend.

Ausdem Palastvon Herodes, demKö-

nig vonJudäa zurZeit Jesu,hatKatrin

Lea Tageinen kahlen Schwarzraumge-

macht, eine Kleinkunstbühne, wie sie

für Zauberer,Pantomimen oder Diseu-

sen üblichist. Kontras te entstehen nur

durch den Schlaglichtscheinwerfer,mit

dem Joachim KleinVirtuosenkunststü-

cketreibt.Eine Licht- undRaumkunst,

wie sie seit hundertJahren für „Die zer-

sägteJungfrau“ üblichist,wirdauf das

Drama um dengeköpftenMann übertra-

gen. Mit den Mitteln einergenretypi-

schen Theatersprache desVarietés holt

Kosky die Ironie Wildes zurück, die

Straussdurch die zupackende Sinnlich-

keit und Grausamkeit seiner Musik in

den Hintergrund gedrängt hatte.

Aber dieVerortung derTragödie in il-

lusionistischer Kleinkunst, im Cabaret,

schär ft nun unerwartet den Fokusauf

die Figuren. Salome,die nicht erträgt,

wie Herodes, der Mann ihrer Mutter,sie

mit seinen „Maulwurfsaugen“ anstarrt,

ergreiftgegenüber Jochanaan die eroti-

sche Initiative, berührtihn mit der zit-

ternden Gier einer Irren, die,getrieben

vonEkelund Lust,das sexuelleMachtge-

fälle ihres Alltags umkehren will. Hero-

des istihr Spiegelbild: einPaniker des

Patriar chats, der seine Machtkippen

sieht,während Herodias, dieFrau an sei-

ner Seite, denSturzgeschehen lässt.Sie

behält als Einzigeeinen kühlen Kopf.

Denn auchJochanaan,fast nackt, zer-

schunden, erniedrigt, istlängstnicht

mehr bei sich. Christopher Maltman –

glutäugig singend–mit seinem herzens-

warmen, abervöllig wahnsinnigen Bass

istgroßartig in derRolle, stimmlichund

darstellerischschwerzuüberbieten.

Aber AJ Glueckert als Herodes istihm

vollkommenebenbürtig. Sein Tenor

bleibt in allemFieb er sicher und schön

geführt, auchwenn der Blickflackert

und derKörper taumelt,weil er sichin

der Welt nicht mehr auskennt.

Claudia Mahnkeals Herodias hat als

Einzigevon der gesamten Besetzung

ihreRolle schon früher einmalgesun-

gen. Ruhe, Sicherheit, eisigeBerech-

nung signalisiertihre Haltung. Manch-

mal fährtihr Mezzosopran die Krallen

aus, manchmal dominiertsie durch

Coolness,wenn sie im lockerenParl an-

do singt:„Ichglaube nicht anWunder,

ichhabe ihrer zu vielegesehn!“

Ambur Braid als Salome wirdgewiss

wachsen in derRolle. Diegefährlic hglü-

hendeVerinnerlichung wie Asmik Gri-

gorian, die dekadenteFinesse des sin-

genden Sprechens wie MarlisPetersen,

die beiden führenden Salome-Sängerin-

nen unsererTage,hat sie nochnicht er-

reicht.Auchihr Schauspiel hat noch

nicht den Grad der Präzision wie bei

Mahnkeund Glueckert.Aber ihr Sopran

besitzt ebenso viel Kraftwie Leichtig-

keit.Mag ihrParlando nochnicht poin-

tiertgenug sein, sokann sie dochmit ih-

rengroßen Gesangslinien den Saalflu-

ten. Ganzvorzüglic hbesetzt sind übri-

gens auchder Narraboth mit Gerard

Schneider und derPage mit Katharina

Magiera.

Joana Mallwitzwählt als Dirigentin

des FrankfurterOpern- und Museumsor-

chesters klugeTempi, schafft dicht eAn-

schlüsse, hält allesflüssig, ohne zu ei-

len. Sie atmetsensibel mit den Sängern

und gliedertnachsprachlichsinnvollen

Phrasen.Wasaber nochfehlt, istdie Zu-

spitzung der Lautstärke-Gestaltungge-

mäß der harmonischen Verläufe, dieAb-

stufungvonDissonanzgraden, die klare

SetzungvonHöhepunkten. Das Orches-

terklingt angespannt, ohne dassdrama-

tisch-psychologische Spannung entstün-

de, die mehrKontrast, Gefälle und Ent-

wicklung bedürfte.

Kosky,inder weitgehendenVermei-

dung des Illustrierens,verzicht et ganz

auf denTanz der sieben Schleier.Statt-

dessen sitzt Salome auf dem Boden und

zieht minutenlang Haarezwischen ih-

renBeinen hervor, wasals Einfall zu-

nächs tein verstörendes Symbol ist, auf

die Dauerjedochermüdet. Aufden abge-

schlagenen Kopf hingegen verzicht et

die Regie nicht.Erist überlebensgroß

und bluttriefend. Mit ihmsteiger tsich

Salome in Geburts- und Cunnilin-

gusphantasien hinein und ersetzt durch

ihn am Ende ihren eigenenKopf. Durch

die Kargheit derRegie bis dahinist der

Schlussschockierender denn je. Was

„Salome“ in hundertfünfzehn Jahren

durch Gewöhnung anWirkung einge-

büßt haben mag, istjetzt mitvoller

Wuchtwieder da. JAN BRACHMANN

Lesen in den Zeiten

vonCorona

Durchführen oder ausfallen lassen? Leipzig hält noch

an der Buchmessefest,Paris sagt seine bereits ab

Es steht jetzt schon

drei zu null –fast

Die Bundesländerkönnten imStreit um Urheberrechte

im Internetinletzter Sekunde nochdie Kurvekriegen

Manchmal möchte Kunstdiebstahl

selbs tKunst sein —der in Solingenge-

bo rene PerformancekünstlerUlay, was

schlicht die balkanisch klingendeVer-

dichtungseinesbürgerlichenNamens

UweLaysiepenwar, stahl 1976Spitz-

wegs „Armen Poeten“ ausder Be rliner

Nationalgalerie, hing ihn in dieWoh-

nung einer türkischen Gastarbeiterfa-

milie in Kreuzber gund informierte

den Museumsdirektor ,das aufgelade-

ne Bildkönne nuninneuer Umgebung

betrachtet werden. Als ihm 2016die

FrankfurterSchirneinegroße Retro-

spektiveseinerWerke ausrichtete,wur-

de er in der Öffentlichkeit nicht mehr

nur als langjährigerKünstler-Partner

der ungleich berühmterenMarina Ab-

ramović wahrgenommen.Zugleich

zeigten sichdamalsaberauchschon

Erschöpfung undNarben der vielen

Selbstverstümmelungen undexisten-

ziellenPerformances wie „RestEner-

gy“, bei der er eineBogensehne nach

hintenzog und bei Ermattung den

Pfeil auf die den BogenhaltendeAbra-

movićgeschossen hätte. Geschlechter-

undrealeGrenzenüberschritt erohne-

hin ständig.Nunist dieserrastlos eNo-

madederKunstinder Nachtzum Mon-

tag im Altervon76Jahren in Ljublja-

na, wo er zul etzt lebte,gestorben. S.T.

„DerWegzuallem Großengeht durchdieStille“, sagt Nietzsche. Hiergeht ihn Ambur Braid als Salome. Foto MonikaRittershaus

Lebenals Aktion

Künstler Ulaygestorben

Morgen

Mordim

Cabaret

Monumentale

Klein kunstinhoch

präziserPsychologie:

BarrieKosky

insze niertander Oper

Frankfu rt „Salome“

vonRichar dStrau ss.