Público - 01.11.2019

ípsilon | Sexta-feira 1 Novembro 2019 | 23

Chama Roubados a este álbum escancarando o

facto de cantar à boleia de nomes como Tony de

Matos, Amália, Carlos do Carmo, Maria da Fé ou

Beatriz da Conceição. Só que fá-lo colocando-se

inteira nestas releituras, procurando-se em cada

um destes fados

Aldina não costuma

ser assaltada por

saudades. Mas há

um tipo de saudades

a que, na verdade,

não resiste.

“Tenho muitas

saudades de

diariamente ouvir

cantar algumas

pessoas, como

ouvi em tempos”

uma “extraordinária inquietação” – “e
essa coisa é que é linda”, diz, citando
Inquietação, de José Mário Branco – e
atirou-se de cabeça para o fado, sem
olhar para trás. Depois de uma passa-
gem pelo Clube de Fado, seria aco-
lhida pela enorme sageza e orienta-
ção de Maria da Fé, que identifica o
talento e a alma fadista a léguas, e
seguiu para o Sr. Vinho. Talvez pela
sua natureza “um bocado selvagem”,
não começou por cantar na casa de
fados os clássicos mais seguros e atrás
dos quais é mais fácil esconder a inex-
periência e a inocência. Em vez disso,
entregou-se logo aos fados tradicio-
nais, “bichos” mais indomáveis e que
exigem do intérprete uma personali-
dade mais vincada – não dá para se-
guir interpretações históricas de uma
forma menos comprometida, vai logo
tudo a jogo.
“Preferi ir para os fados tradicio-

nais, que é onde se faz toda a porcaria

• quando se faz mal, faz-se mesmo mal
  porque é sem rede”, explica. “E até
  saber o suficiente para não cair e es-
  tragar tem de se fazer muita asneira,
  à frente de toda a gente – porque essa
  é a maneira de aprender, cantando na
  casa de fados com público. Anda-se
  muitos anos a fazer porcaria à frente
  das pessoas, mas é a maneira de se
  aprender e a maneira também de se
  ganhar, de perceber o nível da nossa
  coragem e se é realmente por ali que
  se quer ir. E eu queria.”
  Era também uma maneira de ten-
  tar, com desmedida voragem, recu-
  perar algum do tempo perdido. Ten-
  do-se iniciado no fado sabendo de cor
  apenas alguns fados de Amália e de
  Carlos do Carmo que ouvia na rádio,
  sabia que a chegada “de uma pessoa
  já adulta a uma arte de tradição oral
  não ia ser fácil”. “Não é a mesma coisa

do que começar a cantarolar em

miúdo e ir por ali afora. Eu já ouvia o

que estava mal permanentemente, já

tinha uma bagagem de que não me

podia livrar porque senão não era eu

e tinha de perceber como é que essa

bagagem se encaixava naquela casa.”

A intensidade a que se entregou a esta

aprendizagem logo a levou a chegar

todos os dias mais cedo ao Sr. Vinho,

com um gravador em riste, que apon-

tava ao viola da casa, Manuel Martins,

pedindo-lhe que lhe ensinasse as me-

lodias dos tradicionais. “Foi uma

sorte, não aprendi pelos discos”, re-

conhece. “Ele era um grande músico

e trauteava, para o gravador, a base

melódica que eu tinha de saber muito

bem para depois então estilar a partir

dela.” O resto viria com a escuta

atenta todas as noites da criatividade

sem-fim que Maria da Fé punha na

verdade dos seus fados e no manan-

cial de ensinamentos que a fadista

com ela partilhava.

As coordenadas

Aldina Duarte cantava no Sr. Vinho

há dois anos, ainda mal tinha aca-

bado de domar a voz e perceber mi-

nimamente o seu lugar naquela arte,

quando lhe chegou um primeiro con-

vite da EMI-Valentim de Carvalho,

por parte de Mário Martins, para se

estrear em disco. E o desafio que lhe

era lançado era o de gravar um disco

com, grosso modo, o reportório que

agora lhe ouvimos em Roubados – fa-

dos populares, daqueles que passam

de boca em boca e cativam de ime-

diato pela familiaridade. Ela recusou.

Achava que “ainda não sabia nada,

não sabia quem era artisticamente,

nem tinha técnica para isso – às vezes

tinha ideias para cantar que não con-

seguia executar”. Ao fim de dois

anos, acredita, não se pode ter mais

do que uma voz fresca. A editora

queria lançá-la como a qualquer ou-

tra nova fadista: mesmo admitindo

que lhes interessava aquela “perso-

nalidade artística diferente”, o mo-

delo seria o habitual e que consistia

(e consiste) em peneirar os reportó-

rios alheios e anteriores à procura

dos temas que lhe pudessem assen-

tar bem na voz.

Só que Aldina não achava que ti-

vesse já “os mínimos necessários para

aparecer aí pelo mundo a cantar”.

Seria como interromper um mergu-

lho a meio do salto. Como tomar um

atalho quando ainda nem sequer sa-

bia bem para onde se dirigia. Seria o

equivalente a fazer uma prova de afir-

mação como fadista quando estava

ainda a tentar perceber quem era no

meio de uma História que crescia

(para trás) a cada passo que dava (em

frente). E foi essa História também

que lhe causou medo na altura. “Uma

rumina os textos a favor das emoções

e sem se perder com truques estéreis.

Não é por acaso que sempre gravou

(com a excepção do lado B de Ro-

mance(s)) acompanhada apenas pela

guitarra portuguesa e pela viola de

fado, nunca se protegendo no res-

guardo de outros instrumentos (aqui

ouvimos a riqueza da viola de Rogério

Ferreira e a guitarra de Paulo Parreira,

de uma elegância de subtracção de

notas, como se elas queimassem).

Atira-se aos fados como se eles fossem

a própria vida, seguramente como

sendo a sua razão de viver. Agora,

escrevíamos, a situação é bem dife-

rente, e por muito que estes clássicos

a transportem para registos vocais

que nunca tinha ousado percorrer, a

sua essência não se adultera.

“Por mais que a minha personali-

dade possa mudar nalguns aspectos,

muda de acordo com o que ela é, não

muda para outra coisa – já não corro

esse risco.” Não são estes fados que a

definem; é ela que lhes empresta a

sua marca e a sua definição.

É também uma forma de Aldina se

estabelecer (de uma outra maneira)

como elo de uma tradição oral, recu-

perando fados clássicos que, à excep-

ção de dois casos, nunca tinha can-

tado na sua carreira. Ao cantar Ve n -

daval, Praia de Outono, Oiça lá ó

senhor vinho, Arraial ou Ve m, está

também a dar-nos pistas sobre as

coordenadas para o seu fado, ao re-

colher temas que foram criados para

as vozes de Tony de Matos, Carlos

Ramos, Maria da Fé, Celeste Rodri-

gues, Beatriz da Conceição, Hermínia

Silva, Amália Rodrigues, João Ferrei-

ra-Rosa, Lucília do Carmo, Tristão da

Silva, Carlos do Carmo e Maria e

coisa é pegar nos fados tradicionais,

criar a minha própria linguagem e

cantar até aprender. Não estaria a

estragar nada de ninguém. Mas

achava que não tinha ganhado legiti-

midade para mexer nos clássicos.”

Agora, a situação é bem diferente.

“Mal ou bem”, Aldina tem plena cons-

ciência de que a sua voz lhe pertence

por inteiro. Carrega uma série de re-

ferências, mas a sua personalidade

artística está formada. É uma cantora

de peito e cabeça, de coração e de

intelecto, de uma secura interpreta-

tiva de quem não deixa escapar o

sentido de cada palavra e lhe confere

uma total intensidade, mas de quem

FOTOGRAFIAS DE ALFREDO CUNHA