Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung - 20.10.2019

40 feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE SONNTAGSZEITUNG, 20. OKTOBER 2019, NR. 42

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em erst vorigen Monat aus rus- sischer Haft entlassenen Regis- seur Oleg Senzow ist jede Selbstdarstellung sichtlich unange- nehm. Die Fragen, die der Schriftstel- ler Andrej Kurkow, ein russischsprachi- ger Ukrainer wie er, über die fünf in russischen Gefängnissen zugebrachten Jahre an ihn richtet, beantwortet er mit leiser, eindringlicher Stimme und blickt aus tiefliegenden Augen wie aus großer Ferne über die Zuschauerrei- hen im Agora-Lesezelt. Das Gefäng- nis sei kein interessanter Ort, sagte Senzow, es gebe einem nichts, sondern nehme nur weg – aber er habe sich seine Würde nicht wegnehmen lassen. Zugleich betonte er, dass er nicht physisch misshandelt worden sei, doch der moralische Druck sei groß gewesen, seine Aufseher und Mitgefan- gene hätten ihn als Feind angesehen. In der Zelle habe er Hunderte Bü- cher gelesen, auch aus der Gefängnis- bibliothek, bekannte Senzow; das tue dort übrigens jeder, auch wer sonst nie gelesen habe. Vor allem aber habe er fünfzehn Skizzenbücher vollgeschrie- ben. Dazu gehöre ein Folgeband seiner frühen Romankomödie „Kaufen Sie das Buch, es ist lustig!“, der in den Vereinigten Staaten spiele, in denen er nie gewesen sei. Umso leichter sei ihm das Schreiben gefallen, sagte Senzow, der anmerkte, viele glaubten, er habe ein strenges Naturell, dabei sei er eigentlich fröhlich. Daneben habe er Kurzgeschichten verfasst, in denen aber nicht er selbst, sondern nur seine Mithäftlinge vorkämen. Diese Por- träts zeigten, was das Gefängnis mit einem macht. Außerdem habe er wäh- rend seines Hungerstreiks ein Tage- buch geführt. Das habe ihm geholfen, durchzuhalten, sei aber auch riskant gewesen. Denn die Notizen enthielten Passagen, in denen seine Aufseher nicht gut wegkämen. Er sei ständig per Videokamera überwacht, jeden Tag durchsucht worden, und wenn je- mand das Tagebuch bemerkt hätte, wä- ren ihm wohl auch die anderen Auf- zeichnungen abgenommen worden. Doch seine „schlechte Handschrift“ habe ihn gerettet. Übrigens habe die Gefängniserfah- rung doch ein Gutes, man betrachte das eigene Leben aus der Distanz. Und merke, wie oft man sich mit Überflüssigem beschäftige statt mit Wichtigem wie der Familie. Das werde er künftig anders machen, versi- cherte Senzow. Vor allem aber werde er sich für jene 87 Ukrainer einset- zen, die weiterhin in russischen Haft- anstalten schmachten, sowie für die mindestens 127 ukrainischen Armee- angehörigen, Aktivisten, aber auch Frauen und Jugendlichen in den Ge- fängnissen der besetzten „Volksrepu- bliken“. Dort gehe es noch viel schlimmer zu als in den russischen Haftanstalten. KERSTIN HOLM

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as war natürlich ein ganz be- sonderer Moment, als am Montagabend im Frankfurter Römer der Sieger des Deut- schen Buchpreises, Saša Stanišić, das Wort ergriff. Wochenlang war über diesen Preis gestritten worden, weil die Jury mit ihren vielen Nominierungen literari- scher Debüts einfach nicht überzeugen konnte; weil ein Jury-Mitglied noch vor der Kür des Preisträgers mit Interna an die Presse ging und, für sich, die Verkäuf- lichkeit von Büchern zum Kriterium der Preisvergabe erhob. Man hatte eigentlich schon überhaupt keine Lust mehr auf diesen Buchpreis. Genauso wenig wie auf den Nobelpreis. Und da trat nun Saša Stanišićauf die Bühne und zeigte in einer eindringlichen Rede, dass es um et- was ging. In seiner Kritik am Nobelpreis für Peter Handke, den er für preisunwür- dig hielt, sprach er von Literatur und da- von, was diese für ihn soll und kann. Pe- ter Handke habe die Literatur instrumen- talisiert durch die Art und Weise, wie er über den Bosnien-Krieg gesprochen habe, sagte Stanišić. Über jenen Krieg, dem der damals Vierzehnjährige mit seiner Mutter 1992 entkommen konnte, als ihre Heimatstadt Višegrad von serbi- schen Milizen besetzt wurde, die dort dann Hunderte Zivilisten ermordeten. Im Buchpreis-Publikum waren da alle wieder wach. Und manche fingen an, dar- über nachzudenken, wem sie da eben noch gratuliert hatten. jia

* * * Mit Handke und mit Stanišić begann auch die Aufzeichnung des „Literarischen Quartetts“, als sie dann endlich begann, am Donnerstagabend, mit ordentlicher Verspätung, als also das Blaue Sofa am Stand des ZDF von der Bühne geräumt worden war, als Thea Dorn ihren „Lieb- lingssatz“ für die Tonprobe eingespro- chen hatte („Der Papst isst Erbsensuppe“) und auch die Zuschauer die Aufwärm- übungen für die Live-Aufnahmen brav ab- solviert hatten. Und es dauerte dann auch nicht lang, bis Thea Dorn die Kritik an Handke mit großem metaphysischem Pa- thos zurückwies und ihn als Schriftsteller verteidigte, der doch seit fünfzig Jahren so tapfer gegen den Skandal anschreibe, dass man als Mensch in eine kalte, distanzierte Welt geworfen sei. Aus Stanišićmacht sie einen Verfasser von „Zivilisationslitera- tur“, der vor allem aus „politischem Zorn“ schreibe, einen bornierten Anhän- ger der empirischen Wahrheit gewisser- maßen – als sei Stanišićnicht gerade auch dafür ausgezeichnet worden, dass er, wie die Jury fand, „ein so guter Erzähler“ sei, „dass er sogar dem Erzählen misstraut“. So weit konnte man das vielleicht noch als Geschmacksurteil durchgehen lassen, selbst wenn man es eher mit Sibylle Berg hält, für die Handke einfach ein „schlecht gealterter Popliterat“ ist. Infam wurde es aber, als Dorn begann, Stanišićzu unter- stellen, dass er in seiner Rede ein „angebli- ches Handke-Zitat“ verwendet habe, das seitdem „durch die Medien geistert“. Zwei Tage lang hätte sie danach gesucht und es nicht gefunden. Leider sagte sie nicht dazu, um welches Zitat es ging, ver- mutlich auch deshalb, weil Stanišićgar keine Zitate verwendet hatte, sondern Hand- ke nur paraphrasierte. (Wahrscheinlich meinte Dorn die Passage, in der Stanišić erwähnt, wie Handke Milizen beschreibt, „die barfuß nicht die Verbrechen begangen haben können, die sie begangen haben“). Man kann sicher darüber streiten, ob man Handkes Lügen als Poesie be- trachten kann. Die von Thea Dorn sind reines Gift. stau

* * * Und wie alle von der „Kronprinzessin“ bezaubert waren! Denn eigentlich, so hat

man den Eindruck, war gar nicht Norwe- gen das Gastland dieser Buchmesse, sondern allein Mette-Marit als das Gesicht Norwegens. Auf sie konzentrierte sich die ganze Begeisterung. Wie „schön“ sie sei, schrieben die Journalisten; wie „zau- berhaft“, jene, die bereits mit Mette-Ma- rit und Prinz Haakon und neunzehn nor- wegischen Autorinnen und Autoren im ICE zur Buchmesse fahren und in Wag- gon 27 für ein paar Minuten ihrer hab- haft werden, sogar das Wort an sie rich- ten durften! „Die Frankfurter Buchmes- se glänzt royal“, schrieben sie oder schwärmten von der „Literaturkennerin“ Mette-Marit: „die Prinzessin und die Bü- cher“, „Literatur Royal“. So hofften alle sehnsüchtig, dass auf die wenig glänzen- de Buchwelt ein wenig Sternenstaub her- abfiele, damit sie selbst endlich auch mal ein bisschen glitzern durften. jia

* * * Was für die einen die Prinzessin war, war für die anderen Dirk Nowitzki, der Welt- star aus Würzburg, dessen Auftritt der Li- teratur eine gewisse Größe verlieh. Die meisten, das konnte man schon am Outfit und am Körpermaß vieler Besucher able- sen, waren natürlich seinetwegen gekom- men, wegen „The Great Nowitzki“, als Thomas Pletzinger am Donnerstagabend im Schauspielhaus sein Buch über seine Jahre mit dem Basketballprofi vorstellte. Schon als Nowitzki die Bühne betrat, gab

es stehende Ovationen, und dass viele Zu- schauer noch lange blieben, um sich nach der Lesung ein Buch signieren zu lassen, unter anderem auch Saša Stanišić, der an diesem Abend endlich mal kein Handke- Kritiker sein musste, sondern Pletzinger- Freund und Nowitzki-Fan sein durfte: das lag sicher auch eher am besseren der bei- den Basketballspieler. Und doch merkten alle im Saal, dass sie all den Zauber, die Wärme, die Poesie dieses Abends dann eben doch nicht Nowitzkis einzigartigem Spiel zu verdanken hatten, sondern Plet- zingers Talent, es so umwerfend genau zu lesen und zu beschreiben. Schon als Hau- ke Hückstädt, der Leiter des Frankfurter Literaturhauses, Pletzingers Frau und Tochter bat, kurz aufzustehen, wurden sie mit rührendem Applaus begrüßt. Und als dann Pletzinger aus seinem Buch vorlas, wie er Nowitzki allmählich näher kam, wie er seine journalistische Distanz verlor und dabei große Wahrhaftigkeit fand, war einem Nowitzki schon fast egal. Und deshalb waren es, nach einem wunderbar gut gelaunten und sympathischen Gespräch, schon genau die richtigen Worte, die Mo- derator Matthias Kalle fand, um den wah- ren Star dieses Abends am Ende noch mal zu einer letzten Lesung ans Pult zu bitten: „Meine Damen und Herren: The Great Pletzinger“. stau

* * * Im Haus am Dom sprach am Donners- tagabend Sahra Wagenknecht mit dem Sozialpsychologen Christian Schneider über die Biographie, die Schneider über sie geschrieben hat. Und sie kam dabei auch auf den Brief zu sprechen, den Wa- genknecht als Schülerin an den Schrift- steller Peter Hacks geschrieben hat: „Mein Name ist Sahra Wagenknecht und ich erlebe jetzt mein 17. Jahr. Zur Zeit besuche ich die 12. Klasse, nach deren Ende ich Kulturwissenschaft studie- ren möchte. Ich interessiere mich für die bildende Kunst, Philosophie, Mo- zart, Beethoven und vieles mehr, – vor allem aber für Literatur – für Klassik!

(Dies im weitesten Sinn des Wortes).“ Auf den Brief, der ursprünglich neun Seiten lang war und dessen erste Seite in der Biographie als Faksimile auch ab- gedruckt ist, reagierte Hacks mit der Zeile: „Mein Fräulein, bitte schreiben Sie mir doch nicht mehr auf Persisch. Es sieht sehr schön aus. Aber es ist auch sehr schwer zu lesen.“ Wagenknechts Vater, ein Iraner und erklärter Schah- gegner, hatte sich in den sechziger Jah- ren in Deutschland im studentischen Milieu politisiert. Als Sahra Wagen- knecht zweieinhalb Jahre war, ging er

wieder nach Iran zurück und verschwand aus ihrem Leben. „Ich habe später Persisch gelernt, mit elf und zwölf“, erzählte sie im Haus am Dom. Und sie habe dann diese Handschrift entwickelt, sie habe auf Deutsch geschrieben, aber dabei das persische Schriftbild imitiert. „Ich habe immer so geschrieben, mit Tusche und Feder, und hatte großen Spaß daran, meine Lehrer hat es allerdings oft zur Verzweiflung gebracht.“ Als sie in der DDR in ihrer Punk-Phase ein Jahr vor dem Abitur für die Wandzeitung der Schule eine Hone- cker-Rede besprechen sollte, erzählte sie, habe das schwer leserliche Schrift- bild ihr wohl aber auch Unannehmlich- keiten erspart. Sie schrieb einen Verriss der Rede in der Sprache Goethes mit persischem Schriftbild. Und das konnte auf Anhieb keiner so recht lesen. Bis ein

ihr gewogener Lehrer dafür sorgte, dass das Pamphlet verschwand. jia * * * Empfang des Beck-Verlags, Freitagabend im „Hessischen Hof “, der akademische Höhepunkt der Messe, immer schon, und so viele Inhaberinnen und Inhaber von Lehrstühlen im Saal, dass man an den al- ten Gag von Woody Allen denken muss, auch wenn man mittlerweile ja nicht mehr ganz so gern an dessen alte Witze denkt, jedenfalls kommt er in einem Film auf eine Akademikerparty, guckt sich um und sagt: Noch ein Stuhl und es reicht für eine Sitzgruppe. Der Abend gehört Jill Le- pore, Lehrstuhlinhaberin für amerikani- sche Geschichte in Harvard, Mitarbeite- rin des „New Yorkers“ und Autorin einer mitreißenden Geschichte der Vereinigten Staaten, „Diese Wahrheiten“, jetzt auf Deutsch erschienen, elfhundert Seiten lang. Wie Jill Lepore denn zur Institution des langen Buchs stehe, fragt ihr deut- scher Verleger Jonathan Beck, während sie sich doch selbst bislang eher kurz ge- halten habe, und Lepore antwortet, nor- malerweise würden ja eher Männer die langen Bücher schreiben, Frauen wollten nicht so viel Platz belegen, aber dieses Mal habe sie sich entschieden: „Goddam- nit – I will take up some space!“ Und weil sie dieses „Goddamnit!“ so laut ins Mikro- fon ruft, rollt dass Wort wie eine Welle der guten Laune und Befreiung kurz über den Saal, die ganzen Stühle lachen und auch alle anderen, die hinten stehen. Le- pores sehr langes Buch erzählt die Ge- schichte der Vereinigten Staaten als per- manentes Ringen darum, wer wo welchen Platz in der Nation einnehmen darf und warum er den einen immer wieder verwei- gert wurde und die anderen ihn exklusiv für sich beanspruchen. Lepore präsentiert ihr Projekt an diesem Abend anhand der Illustrationen aus dem Buch – eines, aus der Ära der Sklaven-Emanzipation, zeigt eine strickende schwarze Frau, deren aus- laufender Wollfaden die Umrisse der Ver- einigen Staaten ergibt. Wir gehören nicht dazu: Wir sind, was uns gehört. tob

Wo es keine

Nichtleser gibt

Oleg Senzow erzählt über dasSchreiben im Gefängnis

Sternenstaub und reines Gift

Auf der Frankfurter

Buchmesse stritten

die einen über

Handke, standen

andere für Nowitzki

auf oder träumten

von Mette-Marit

Oleg Senzow Foto Helmut Fricke

Die Schriftstellerinnen Jackie Thomae (links) und Helene Hegemann beim Buchmessenabend des F.A.S.-Feuilletons im neuen „Le Petit Royal Frankfurt“ Foto cls

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Die F.A.Z. sucht Lehrer und Schüler für

das Projekt „Jugend schreibt“

Teilnahmebedingungen:Die Klasse (der Kurs) muss nach dem Schuljahreswechsel unter derselben Leitung weitergeführt werden. Die Teilnahme des Lehrers an dem dreitägigen Einführungsseminar vom 15. Januar bis 17. Januar 2020 in Frankfurt am Main ist verpflichtend (bei Erstteilnahme).

Bewerbungen und Anfragen bitte bis 31. Oktober 2019 an: IZOP-Institut, Heidchenberg 11, 52076 Aachen Kennwort: „Jugend schreibt“ Telefon (0 24 08) 58 89-18, http://www.izop.de

Weitere Informationen auch unter WWW.FAZSCHULE.NET

Die Frankfurter Allgemeine Zeitung wird im nächsten Jahr zum 33. Mal in Zusammenarbeit mit dem IZOP – Institut zur Objektivierung von Lern- und Prüfungsverfahren (Aachen) das Projekt „Jugend schreibt – Zeitung in der Schule“ anbieten. Das Projekt richtet sich an Klassen und Kurse der Sekundarstufen in allen Schulformen.

Alle teilnehmenden Lehrer und Schüler erhalten vom 1. Februar 2020 an ein Jahr lang ein für sie kostenfreies F.A.Z.-Abonnement (E-Paper) und damit die Chance, im Unterricht mit der Zeitung zu arbeiten. Die Schüler werden aber nicht nur die F.A.Z. lesen, sondern auch selbst journalistische Texte schreiben.Ausgewählte Beiträge werden auf der Seite „Jugend schreibt“ in der F.A.Z. veröffentlicht. Lehrer, die mit einer Klasse oder einem Kurs teilnehmen möchten, bewerben sich bitte schriftlich mit folgenden Angaben: Schule, Schultyp, Bundesland, Klasse (Kurs), Schülerzahl, unterrichtete Fächer und Zahl der Wochenstunden in dieser Klasse.

REISS & SOHN

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