Süddeutsche Zeitung - 15.10.2019

Wolf-DieterNarrverstarbamvergange-

nen Samstagim Alter von 82 Jahren

nach langer Krankheit, die ihm zuletzt

dieBewegung unddasSprechenschwer

gemacht hatte. Aber nicht das Denken,

und so blieb sein Zorn erhalten über die

Verhältnisse,indenenBürger-undMen-

schenrechte mit Füßen getreten wer-

den.Das„KomiteefürGrundrechteund

Demokratie“, das er 1980 mit anderen

gründete, war sein Kind. Narr war als

Kind noch Zeitzeuge der Nazi-Diktatur,

politisch sozialisiert im Studentenkon-

gressgegenAtomrüstungsowieimSozi-

alistischenBüro. Das„SB“warein kam-

pagnenstarkes Sammelbecken undog-

matischer Linker. Die Anti-Parteien-

Partei, in der neben ihm Gleichaltrige

wieOskarNegt,UrsulaSchmiederer,An-

dreas Buro, Elmar Altvater und Klaus

Vack den Ton angaben, war eine Art lin-

kes Akademikerparlament, offen für

die Vielzahl der in den 1960er Jahren

entstandenen sozialen Bewegungen.

An der Hochschule und der etablier-

ten Politikwissenschaft störte ihn vie-

les. Besonders in Erinnerung geblieben

ist, wie Narr mit seinem Kollegen Peter

Grottian 1985 auf ein Drittel ihres Ge-

halts verzichtete, um eine Professur für

Frauenforschung zu finanzieren – und

die Ausreden der Hochschulverwaltun-

gen und der Kollegen, als wir anregten,

es ihnen andernorts gleichzutun. Narr,

der von 1971 bis 2002 am Otto-Suhr-In-

stitut (OSI) der Freien Universität Berlin

lehrte, war Studierenden und Genossen

sehr zugetan, doch wenn er etwas für

falsch hielt, bekam man seinen Dissens

wortmächtig zu spüren. So war es eine

Lust, den Disput mit ihm auszutragen.

Einig waren wir uns in der Bewunde-

rung für Albert Camus und bei aller

Herrschaftskritik in der Notwendigkeit

der Stärkung des institutionellen Rück-

grats der Demokratie, der Grundrechte,

namentlich der Versammlungsfreiheit.

Ebenso ärgerten ihn Zustände in

psychiatrischenAnstaltenundin Unter-

künften von Geflüchteten. Die Liste der

Interventionen in den öffentlichen Dis-

kurs ist lang und das Meiste im Internet

zugänglich; der Titel seines letzten,

2012 erschienenen Buchs „Trotzdem:

Menschenrechte! Versuch, uns und an-

derennachnationalsozialistischerHerr-

schaft Menschenrechte zu erklären“

könnte das Lebensmotto dieses radika-

len politischen Unternehmers gewesen

sein. cla us leggewie

Wir befinden uns im Jahre 2019 n.Chr. In

ganz Gallien kämpfen die Frauen um

Gleichberechtigung. In ganz Gallien? Nein!

Im Dorf der Männerfreunde A.undO. ist

das Geschlechterverhältnis noch so, wie es

vor 60 Jahren zur Ge-

burtvon„Asterix“ war.

Im Jubiläumsjahr soll

dasanderswerden.Ad-

renalineheißtdieTeen-

ager-Heldin des neuen

Bandes „Die Tochter

desVercingetorix“,des-

sen Cover(ABB.: ASTERIX®

–OBELIX® –IDEFIX®/©2019 LES ÉDI-

TIONS ALBERT RENÉ/EGMONT

EHAPA)und Handlungsdetails am Montag in

Paris präsentiert wurden. Der Band, der

am 24.Oktober erscheint, ist der vierte des

neuen Autoren-Duos Jean-Yves Ferri

(Text) und Didier Conrad (Zeichnungen),

die die Verjüngung von „Asterix“ nun im

gallischen Dorf selbst thematisieren. kno

von anna f ast abend

H

erbert Fritsch ist ein Schlitzohr.

Nach anderthalb Stunden meister-

lich zubereitetem Theaterspaß un-

terlegen seine beiden Musiker, der Haus-

und Hofkomponist Ingo Günther und die

Percussionistin Taiko Saito, den Applaus

miteiner treibenden Melodie, diewie beim

Grand Finaleim Zirkus schneller wird,und

alle klatschen schneller mit. Das sei jetzt

ein riesiger Erfolg gewesen, soll das wohl

heißen,undalsdannnocheinPaketaufge-

rissen wird und der Regisseur heraus-

schlüpft, gibt es kein Halten mehr. Klar,

die Schauspieler lieben ihn, weil sie Faxen

machen dürfen, und das Publikum liebt

ihn, weil sie Faxen sehen dürfen und sich

dabei nicht schämen müssen wie bei einer

schnöden Stand-up-Comedy. Aber man

fühlt sich nach der Premiere von „Amphi-

tryon“nachMolièreanderBerliner Schau-

bühne auch ein wenig zwangsbespaßt.

Jedes Haus braucht seinen Pausen-

clown, wobei damit nicht gemeint ist, dass

HerbertFritschundseinFaxenmacher-En-

semblenurBlödsinnmachenum desBlöd-

sinns Willen. Quatschmachen hat immer

aucheineausgleichende,jafriedensstiften-

deFunktion,weilsoeinintellektuellerHau-

fen wie ein Theaterbetrieb ansonsten ver-

mutlich implodiert. „Amphitryon“ aber

sei, nach drei vorherigen Arbeiten, die

wohl letzteArbeitdesVolksbühnenvertrie-

benenanderSchaubühne,hörtmanvorBe-

ginn. Nicht, weil etwas vorgefallen sei,

aber die Zusammenarbeit zwischen Haus

undKünstlerseibeendet,undetwas Neues

in Berlin habe Fritsch noch nicht.

Da ist es gut, dass mit Joachim Meyer-

hoffeinneuerPausenclownansTheaterge-

kommenist,denktmansich.Demvormali-

gen Burgschauspieler eilt allein durch sei-

ne vier autobiografischen Bestseller ein

Ruf voraus. Meyerhoff ist einer, der dem

größten Schlamassel einen komischen An-

strich geben kann. In einem Interview mit

demStandardspricht Meyerhoff davon,

dass er sich auch ein Projekt ohne Regis-

seur vorstellen kann – womit man ihn

auch als konsequente Weiterentwicklung

von Fritsch begreifen könnte. Erst kommt

derRegisseur,dannderSchauspielerregis-

seurFritsch,dannderSchauspieler Meyer-

hoff, der es ohne Anleitung machen will.

Dashättebestimmtauchbei„Amphitry-

on“ gut funktioniert, dieser klassischen

Verwechslungskomödie, in der sich Moli-

ère zum einzigen Mal einen antiken Stoff

vornahm.Nachdem er wegen seines religi-

onskritischen„Tartuffe“Problemebekom-

menhatte,habeereinbisschenwenigeran-

spielungsreich texten wollen, heißt es.

So ist diese 1668 in Paris uraufgeführte

Komödie schnell erzählt: Der Gott Jupiter

hat es auf die schöne Alkmene abgesehen

und gibt sich als ihr Gatte Amphitryon aus.

Immeranseiner Seitesein GehilfeMerkur,

dersotut,alsober AmphitryonsDienerwä-

re. Als die beiden Originalmänner aus dem

Krieg heimkehren, ist das Chaos perfekt,

und es passiert, was bei Fritsch-Abenden

immer passiert: Der große Klamauk geht

los, der aber zugleich auch eine Überbie-

tungsspirale der Schauspielkunst ist, und

das wirkt im Zuschauersaal ein bisschen

anstrengend.

Das Kostümdesign ist natürlich hinrei-

ßend, ein echter Victoria Behr, schrill, ne-

onpinkund orange,barockig,einegelunge-

neMischungausProvinz-KarnevalundHa-

rald Glööckler. Auch die Bühne, wie stets

von Fritsch selbst, kann sich sehen lassen

mitihrenandiealteTheatertraditionange-

lehnten Auf- und Abgängen aus regenbo-

genfarbenen Papiervorhängen, die die Be-

leuchtung in eine glamourös-kitschige

Showbühne verwandelt, nach hinten ver-

jüngt für den dramatischen Auftritt. Die-

ses Bühnenbild kann rascheln, man kann

es abreißen und einer nervigen Figur, wie

Cleanthis, die von Carol Schuler als Lady-

Gaga-Verschnitt interpretiert wird, in den

Mund stopfen.

Großartig wie Klavier und Schlagwerk

ganz stummfilm-like die Stimmung der

nächsten Szene vorgeben: So wirkt das Fi-

gurenensemble mal wie in einem Rosa-

munde-Pilcher-Set und mal wie in einem

vonJamesBond.DieSchauspielerinterpre-

tierendieSzenenvöllig frei,gebensichmal

als perverser Priester und Lustknabe, mal

als Bonnie und Clyde, obwohl das mit dem

InhaltnurimEntferntestenzutunhat, was

dem Konflikt eine wunderbare zusätzliche

Ebene gibt. Die Slapsticknummern wer-

den manchmal zu minutenlangen Schat-

tenkämpfen, in denen Bastian Reiber alias

Merkur sämtliche Kampfsportarten vor-

führt. Und die Musikeinlagen bewegen

sich ideal zwischen Herbert Grönemeyer

und Helene Fischer.

Das Dilemma an diesem Schauspieler-

theater der Extraklasse ist aber, dass es

wie ein Wettbewerb wirkt: Wer von den

Darstellenden treibt es am tollsten – und

dies verstärkt durch die Doppelgänger-

schaft? Wer kann den Diener Sosias bes-

ser: Meyerhoff, der ihn im Original spielt,

oder Reiber, der in dessen Rolle schlüpft?

Wer ist der größere Pausenclown? Eindeu-

tig Meyerhoff, werden die einen sagen:

Wie er die Szene mit der ausgedachten

Kriegsstory spielt, mit seinem viel zu lan-

gen Ärmel, den er dabei als Alkmene-At-

trappe benutzt. Oder geht der Sieg eindeu-

tig an den Fritsch-Wiedergänger Reiber?

So dauerbekifft, wie der die ganze Zeit ge-

schaut hat, dieses dicke Engelchen mit der

Ausstrahlung des Tatortreinigers aus dem

Fernsehen oder eines Türstehers vor einer

Dorfdisco.

Und so amüsiert man sich eine Dreivier-

telstunde ganz prächtig. Als sich die komi-

schen Nummern dann aber wiederholen,

schauen die ersten auf die Uhr, den Kra-

nichgabesschonundauchdiesenHampel-

manntanz. Und jetzt? Eingefleischte

Fritsch-Fans stört das natürlich nicht. Die

Zuschauer der Schaubühne werfen zum

Schlussapplaus Rosen auf die Bühne. Sie

liebenFritschundMeyerhoffsehr.Manch-

mal, so scheint es, haben sie schon gelacht,

bevor es richtig losging.

Herrschaftskritik

Zum Tod des Politikwissenschaftlers Wolf-Dieter Narr

Mit dem Schauspieler

Joachim Meyerhoff kommt ein

neuer Pausenclown ans Theater

Es ist ein Nebengestirn zu der vor sieben

Jahren eingeweihten Louvre-Dependance

in der nordfranzösischen Stadt Lens. Nur

ein Steinwurf von jenem eleganten Muse-

umsbau des japanischen Architektenkol-

lektivs SANAA entfernt ist nun das neue

Zentrallager für den Pariser Louvre ein-

geweiht worden. Entworfen wurde es vom

britischen Architekturbüro Rogers Stirk

Harbour+Partners. Ein „Gebäude aus

Landschaft“ nennen es die Architekten. Es

besteht aus einer schiefen Ebene mit

begrüntem Dach, die auf 18500 Quadrat-

metern aus dem Erdboden von Liévin, der

Nachbarstadt von Lens, emporwächst. Die

Hälfte dieses neuen „Centre de conservati-

on“ bietet Lagerraum für die Kunstschät-

ze. Funktional ist der Bau gut durchdacht.

Alles ist ebenerdig, Aufzüge sind unnötig.

Hinter der hohen Glasfassade am einen

Ende liegen die Arbeitsräume für Konser-

vatoren und Forscher. Von dort führt eine

breite Innenstraße zu den Lagerräumen

mit abnehmender Höhe.

250000 Werke sollen in den nächsten

Monaten aus Paris dorthin verfrachtet

werden.DieSituationimLouvre wurdeun-

haltbar. In über 60 Lagerräumen des am

Seine-Ufer gelegenen ehemaligen Königs-

palasts stapelten sich bisher die nicht aus-

gestellten Werke, das heißt 95 Prozent der

620000 Objekte umfassenden Museums-

sammlung.Diemeistendieser Räumesind

überschwemmungsbedroht. Während ei-

nerHochwasserflutvor dreiJahrenmusste

ein Teil der Werke in einer Nacht-und-Ne-

belaktion in höhere Etagen umgelagert

werden. Dieser Vorfall hat das seit Langem

geplante Projekt eines neuen Zentralla-

gersunweitdesLouvre-Lensbeschleunigt.

Nur die grafische Sammlung bleibt in

Paris. 60 Millionen Euro hat der Neubau

gekostet. Der Louvre bestreitet davon gut

die Hälfte und schöpft aus den Einkünften

seiner Museumsfiliale in Abu Dhabi.

WarumjedochsoeinLager200 Kilome-

terentferntvonParis, fragten manche Kri-

tiker. Das lange Hin- und Herfahren sei für

das Personal ein Zeit- undfür das Museum

ein Kostenverschleiß. Diese Lösung hat

indessen ihre innere Logik. Die Baufläche

im Pariser Großraum wird knapp und die

Vorstädte sind wenig interessiert an einem

abgeriegelten Kunstbunker, der für die

Ortsbevölkerung nichts bringt. In Lens ist

der Louvre durch seine Außenstelle schon

präsent und er hat dort im Untergeschoß

des Museums von Anfang an auch einen

für die Besucher zugänglichen Lagerbe-

reich eingerichtet.

Dieses Modell eines „visible storage“,

dasin den Vitrinendes NewYorker MoMAs

seit 30 Jahren praktiziert wird, hat sich in

den Museen mittlerweile stark verbreitet.

Der Blick hinter die Kulissen gehört heute

mitzum Programm. Der 2006eingeweihte

Jean-Nouvel-Bau des Pariser Museums

Quai Branly zeigt in einem 27 Meter hohen

Glasturmseine10000 Instrumenteumfas-

sendeMusiksammlung.Indernordfranzö-

sischen Industriestadt Lens ein Museum

mit Schaulager und in Liévin gleich da-

neben das nur für Fachleute zugängliche

Hauptlager zu haben, ist also kohärent.

DassdieserNeubaunichteinfacheinfunk-

tionaler Kasten ist, sondern ein Objekt mit

eigener ästhetischer Ambition, grenzt

schon an Luxus. joseph hanimann

Mehr Diversity im

gallischen Dorf

Wolf-Dieter Narr

(1937–2019) war

seit 1971 Professor

für empirische

Theorie an der

Freien Universität

Berlin.FOTO: DPA

Zu viel

Liebe

Die Berliner Schaubühne feiert „Amphitryon“

als letzte Arbeit des Regisseurs Herbert Fritsch

An diesem Dienstag beginnt die Frankfur-

ter Buchmesse. Dazu gehören auch Klagen

über die maßlose Bücherflut und die

schwindende Macht der gehobenen Litera-

turkritik. Wer glaubt, diese Klagen seien

neu,sollte vernehmen, was FriedrichSchle-

gel, der große Kritiker, Philologe und Philo-

soph der deutschen Frühromantik, in einer

Sammelrezension in der „Allgemeinen Lite-

ratur-Zeitung“ im Jahr 1797 schrieb:

„Unter den zahlreichen Romanen, welche

mit jeder Messe unsre Bücherverzeichnis-

se anschwellen, vollenden die meisten, ja

fast alle, den Kreislauf ihres unbedeuten-

den Daseyns so schnell, um sich dann in

die Vergessenheit und den Schmutz alter

Bücher in den Lesebibliotheken zurückzu-

ziehen, daß der Kunstrichter ihnen unge-

säumt auf den Fersen seyn muß, wenn er

nicht den Verdruß haben will, sein Urteil

auf eine Schrift zu verwenden, die eigent-

lich gar nicht mehr existiert. Auf der an-

dernSeite wirkt auchderfrühzeitigste und

noch so gegründete Tadel nur wenig gegen

die Verbreitung dieser losen Waare unter

denjenigen Lesern, auf die dabey eigent-

lichgerechnetist.DerbloßsinnlicheRoma-

nenhunger muß gestillt werden, sey es

durch welche Nahrung es wolle.“ sz

DEFGH Nr. 238, Dienstag, 15. Oktober 2019 (^) FEUILLETON 11
Wer treibt es am tollsten? Joachim Meyerhoff und Bastian Reiber (von links). FOTO: THOMAS AURIN
Das Büro Rogers Stirk Harbour hat das
Kunstdepot entworfen. FOTO: JOAS SOUZA
GEHÖRT, GELESEN,
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Buchmessenklage
Gebäude aus Landschaft
Der Louvre bezieht sein neues Sammlungslager in Nordfrankreich
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