La Repubblica - 12.08.2019

Il dialogo

Carlo Verdone

“Con Woodstock

vedemmo la luce”

g

In cantiere eventi

per le piattaforme: la

storia della dynasty

della famiglia Gucci

Dario Argento mi ha

concesso i diritti

di “Profondo rosso”

di Stefano Massini

il progetto

La tragedia di Vermicino

diventa una fiction

Il produttore Marco Belardi: “La serie è destinata a Mediaset

Racconterà come quella lunga diretta cambiò la tv e l’Italia”

produttore

Marco Belardi,

46 anni, si divide

tra cinema E tv

f

g

Oggi avresti

il pubblico

che canta

e dà le spalle

al palco per

farsi il selfie

È cambiato

totalmente il

concetto di

condivisione

Adesso si

condivide con

chi non c’è

f

Box office Usa “Fast & furious” resta in vetta

Fast & Furious - Hobbs & Show, primo spin off della saga, diretto

da David Leitch, resta in vetta al box office americano. Il film ha

rastrellato nel week end altri 25,4 milioni di dollari per un totale

in due settimane di 108 milioni di dollari

Spettacoli

jStorie

d’autore

A fianco, Carlo

Verdone e

Stefano Massini.

In alto, John

Sebastian

durante il suo

set. A destra,

Jimi Hendrix.

Sotto, la

copertina

del libro

Woodstock 3

giorni di pace e

musica di

Michael Lang

(Rizzoli Lizard)

da cui sono

tratte le foto

di Silvia Fumarola

Il produttore Marco Belardi raccon-

ta che nel giugno 1981 c’era anche

lui tra gli spettatori della diretta tv:

Alfredino Rampi era precipitato in

un pozzo a Vermicino. Belardi aveva

otto anni, mentre un altro bambino

di sei, di cui i giornali pubblicano la

foto, sorridente con la canottierina

a righe insieme al fratello Riccardo,

lotta contro la morte. La sera del 10

giugno è caduto in un pozzo, i tg pri-

ma danno la notizia poi scatta la di-

retta: diciotto ore. L’Italia si ferma,

21 milioni di spettatori davanti alla

tv. Alfredino muore il 13 giugno do-

po 60 ore di agonia. Niente sarà più

come prima, è una sconfitta colletti-

va, quell’evento cambia per sempre

la tv. «Ricordo la sensazione di spe-

ranza, di attesa e la paura» racconta

Belardi «Quello per Alfredino fu un

lutto nazionale. Ricordo l’arrivo del

presidente Sandro Pertini che rima-

se lì, per ore, il tifo per Angelo Liche-

ri che si calò per salvare il bambino.

Quando Mediaset mi ha chiesto di

realizzare la fiction, mi sono detto

che era arrivato il momento giusto».

La vicenda di Vermicino a reti unifi-

cate segna un prima e un dopo. «Lo

considero il primo reality» dice Be-

lardi, che ha incontrato la famiglia

Rampi «Racconteremo la spettacola-

rizzazione della tragedia ma anche

l’unico aspetto positivo, che dopo

quei tentativi falliti senza una solida

organizzazione, nacque la Protezio-

ne civile». Ancora ci si chiede se fu

giusto, oltre la cronaca, trasmettere

quell’agonia — Alfredino Rampi mo-

rì il 13 giugno 1981 — oggi ha senso fa-

re una serie? «È un evento che ha se-

gnato l’Italia e ha cambiato profon-

damente il rapporto con la tv» dice

il produttore «lo spiegheremo a chi

non l’ha vissuto. Inizieremo a girare

nel 2020 per andare in onda nel qua-

rantennale della tragedia, il 2021.

Nessuna speculazione, faremo una

donazione al Centro Alfredo Rampi

che organizza corsi di sicurezza per

i ragazzi».

Premiato con il Nastro d’argento

e il David di Donatello, socio di Leo-

ne Film group con la sua Lotus, Be-

lardi ha in cantiere la storia della dy-

nasty Gucci. «Ho avuto la liberatoria

dalla famiglia» spiega Belardi «rac-

conteremo il processo ma soprattut-

to un’avventura umana e imprendi-

toriale, l’ascesa del marchio nel

mondo. Facciamo ricerche da tre an-

ni. sarà realizzato per una piattafor-

ma». Sempre destinato «a Amazon o

a Netflix sarà il remake di Profondo

rosso. Non so ancora se sarà film o

un formato lungo» dice il produtto-

re, «Dario Argento è contento, non

aveva mai ceduto i diritti a nessuno.

Penso che lo affiderò a un regista

spagnolo, sono bravi nell’horror. Le

piattaforme vogliono garanzie e tito-

li evento, Profondo rosso è un

brand». Dal cinema alla tv, produtto-

re dei film di Paolo Genovese, prepa-

ra per Mediaset la serie Tutta colpa

di Freud con Claudio Bisio.

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.

HENRY DILTZ

DAN GARSON

«Nell’agosto del 1969 tu non eri na-

to, io avevo 18 anni: vieni giovedì a

casa da me, che ti racconto Wood-

stock...» È iniziata così la storia di

questo strano incontro: mezzo se-

colo dopo l’evento di Bethel che fu

il re dei concerti, mi presento di

buon’ora da Carlo Verdone per far-

mi spiegare quei tre giorni di Peace

and Rock. D’altra parte, chi meglio

di lui? Carlo è una delle massime au-

torità in materia, e a darmene ripro-

va non è solo la dettagliata disami-

na dei fatti, quanto la luce che gli il-

lumina il volto ogni volta che l’al-

bum dei ricordi materializza sul ta-

volo i mostri sacri del Pantheon

Rock: lui non solo li ha conosciuti,

ma con qualcuno ha perfino suona-

to, e Santana lo fece assistere da die-

tro le quinte al suo concerto all’O-

limpico.

Ma è quando gli mostro una foto

di Jimi Hendrix a Woodstock, che

intuisco dove stia il confine fra l’e-

sperto e il cultore, laddove quest’ul-

timo implica un coinvolgimento

profondo, parente di certi graffi

dell’anima: «Io a quest’uomo devo

dire grazie, sai? Mi ha colorato l’esi-

stenza. Quando ascoltai il suo pri-

mo LP, fui come folgorato. E pensa:

c’era un brano che non mi piaceva,

ma oggi ti dico che è il più bello. Era

un appuntamento col mio futuro,

come se Hendrix avesse messo in

musica quello che ero e quello che

sarei stato». Annoto queste parole

e non riesco a non pensare che so-

no le stesse di Italo Calvino sui clas-

sici. Jimi Hendrix come Omero?

Perché no? Parliamo della capacità

di esprimere un tratto comune agli

esseri umani, e con esso lo spirito

del proprio tempo, togliendogli i

confini. Per cui Woodstock — mi

sembra di capire — fu un po’ questo:

il massimo simbolo di un’epoca

(con i suoi miti, i suoi ritmi) proietta-

to però in una dimensione che non

smette di parlare. «Guarda questa

foto: migliaia di visi sotto il palco.

Puoi dire che è solo un concerto.

Ma no, non lo è. Questa gente stava

lì per qualcosa che era oltre la musi-

ca: la vera arte nasce sempre da

una visione del futuro». E mentre

pronuncia queste parole, è impossi-

bile non avvertire una malcelata no-

stalgia, che sarebbe tuttavia banale

ricondurre al trito refrain degli

ideali tramontati.

Carlo, infatti, si spinge oltre: «Mi

manca quel prendersi il rischio.

Woodstock insegna che se ci credi,

puoi darti del tutto, a capofitto. Pen-

sa a Joe Cocker: alla fine della can-

zone è quasi rauco, è una specie di

autodistruzione, da brividi. Capi-

sci? Qui c’è un uomo con un’ener-

gia tale che è un sacerdote, folle, in

questo grande rito spirituale e lai-

co...». Già, un rito. In effetti un sapo-

re di sacro emana, fortissimo, dalle

incisioni audio in cui si apprezza

l’incredibile silenzio della moltitu-

dine durante le esibizioni. Rispetto

per l’artista? Non solo. Come mi di-

ce giustamente Carlo, c’era ancora

un senso alto dell’ascolto, senza il

quale non puoi capire dove stia la

differenza con megaeventi di musi-

ca elettronica come l’Untold Festi-

val (che comunque non compete

coi numeri di Bethel): «Oggi non tro-

veresti traccia di quel silenzio, avre-

sti anzi il pubblico che canta lui e

dà le spalle al palco per farsi il sel-

fie. In questi cinquant’anni abbia-

mo assistito a una cambio radicale

del verbo condividere. A Wood-

stock condividevano con chi era lì

con loro, oggi invece condividono

con chi non c’è. Insomma, a Wood-

stock non c’erano singoli individui

col proprio cellulare, c’era un’uma-

nità». Ed ha ragione: perfino a me,

estraneo per età a quel mondo, le fo-

tografie raccontano che il popolo

di Woodstock vibrava per una mis-

sione autoconferita, quella di reg-

gere il timone a un mondo in evolu-

zione. Carlo annuisce, sornione: «Il

pubblico fece addirittura una dan-

za tribale, per far smettere di piove-

re. Era un gioco, certo, ma nascon-

deva il punto di fondo: queste per-

sone credevano di avere un ruolo,

di poter cambiare le cose, far torna-

re il sole. In parte ci sono pure riu-

sciti: la segregazione razziale, la

condizione femminile...». E qui di

nuovo un’ombra si allunga sulla fra-

se. C’è un enigma nell’eredità mora-

le (e politica) di quei tre giorni, una

disillusione di cui chiedo ragione a

Carlo. Lui non mi risponde, fissa lo

sguardo su una foto degli Who, è co-

me se il quesito lo rivolgesse a loro.

Solo dopo un po’ ci prova: «Fu co-

me una fiamma, che fa una gran lu-

ce ma brucia tutto insieme. È la

grande contraddizione: volevano

cambiare il mondo ma restando

per sempre giovani e controcorren-

te. Gli Who cantavano “fammi mori-

re prima che diventi vecchio”, ed è

un po’ come se stesse tutto lì: era

un’ebbrezza, una grande scarica di

adrenalina, rivoluzionaria, ma sot-

to sotto volevano restare ragazzi-

ni». Qui scende il silenzio. Penso a

Elsa Morante, a cosa avrebbe detto

se avesse saputo che il mondo non

sarebbe stato salvato dai ragazzini.

Intanto Carlo mi mostra in bianco e

nero la grande spianata deserta,

quando tutto ormai è finito e ci so-

no solo cartacce: «Molte cose nac-

quero da quei tre giorni. Non parlo

solo di figli... Neanche dieci anni do-

po, io stesso ero presente al Festi-

val dei Poeti di Castelporziano che

fu vissuto come una Woodstock di

casa nostra. Ma il clima era già di-

verso, tutto stava cambiando. E og-

gi ci troviamo con l’America in ma-

no a Trump... Sono stato nell’India-

na a fare delle lezioni all’Università

e un professore mi diceva che vici-

no a casa sua, liberamente, è torna-

to ad addestrarsi il Ku Klux Klan».

Su questo dettaglio scopriamo di

aver esaurito le foto, i ricordi, le im-

pressioni. Cinquant’anni? Sembra-

no tre secoli.

©RIPRODUZIONE RISERVATA

kIl presidente Sandro Pertini a Vermicino sul luogo della tragedia

A cinquant’anni

dall’evento, abbiamo

incontrato il regista

grande esperto

di rock che all’epoca

del festival aveva

diciotto anni

Racconta l’impatto

di quel concerto

sulla sua generazione

“Jimi Hendrix ha

colorato la mia vita”

pagina. 30 Lunedì, 12 agosto 2019