O Estado de São Paulo (2020-04-01)

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H6 Especial QUARTA-FEIRA, 1 DE ABRIL DE 2020 O ESTADO DE S. PAULO

Renato Vieira

Pouco se sabe sobre Emil Ox-

paur. Nem mesmo buscando

no Google se encontram mui-

tas informações sobre ele ou al-

gum vestígio mais aprofundado

sobre o seu trabalho. Nascido

em Munique, na Alemanha, em

1895, radicou-se no Brasil no fi-

nal dos anos 1910. Após a mu-

dança para São Paulo, tornou-

se empregado da Casa Conra-

do, primeiro ate-

liê de vitrais do

País e que foi fun-

dada por outro

imigrante ale-

mão, Conrado

Sorgenicht, em

1889. Oxpaur pro-

jetava azulejos e

vitrais para a empresa e se desta-

cou no Salão Paulista de Belas

Artes de 1936, recebendo uma

Medalha de Prata. Pelo que se

sabe, morreu sem herdeiros co-

nhecidos. Mas deixou dese-

nhos e gravuras, alguns presu-

midamente feitos há mais de

cem anos, como soldado duran-

te a Primeira Guerra Mundial.

Quem detém o acervo de Ox-

paur e encampou uma investiga-

ção árdua sobre sua vida foi o

arquiteto Domingos Pascali.

Ele encontrou o material há

mais de 30 anos e pretende fa-

zer uma exposição e um livro

sobre um artista que tem uma

história tão fascinante quanto

desconhecida. As peças já fo-

ram devidamente higienizadas

e catalogadas e alguns museus

se mostraram interessados em

conhecer as obras.

As imagens mais curiosas são

as que retratam soldados no

campo de batalha, mas nenhum

deles está em um combate efeti-

vo. Os desenhos mostram os mi-

litares em um horário de des-

canso, uma pausa em um supos-

to enfrentamen-

to com as tropas

inimigas.

Em alguns de-

les, há a assinatu-

ra de Oxpaur e o

ano em que foi de-

senhada, 1917. O

que Pascali des-

cobriu em sua investigação é

que naquele ano o artista estava

lutando, em um lugar onde não

houve conflito. “Elas mostram

a expectativa de um terror imi-

nente”, conta Pascali.

O arquiteto obteve o acervo

de maneira inusitada. Uma se-

nhora chamada Olga, que era es-

posa de um dos chefes da Casa

Conrado, no fim da vida rece-

beu cuidados dos pais dele, a pe-

dido de amigos em comum. Do-

na Olga morava na parte da fren-

te de uma casa e, atrás, havia

sido o ateliê de Oxpaur. Ele já

havia morrido e o espaço estava

trancado havia um bom tempo.

Aquela senhora deixou uma he-

rança para a família de Pascali e

ele foi morar no local. “Ela vi-

rou minha avó postiça. Eu tinha

16, 17 anos, e ela dizia que, quan-

do eu me casasse, ia morar na

casa. Eu nem pensava em me ca-

sar”, brinca o arquiteto. Mas a

vontade de Dona Olga foi feita.

Quando se casou, Pascali se mu-

dou para o imóvel e encontrou

desenhos, fotos e projetos de vi-

trais e azulejos.

Desde então, o arquiteto pre-

serva o material com muito afin-

co. Ele diz não saber exatamente

por qual motivo Olga convidou

o artista para morar na parte de

trás de sua casa. Além das pintu-

ras feitas na guerra, há outras

mais expressivas, como a que re-

trata pessoas andando de bicicle-

ta. Pascali acredita que esta ver-

tente do trabalho de Oxpaur sur-

giu depois da mudança para o

Brasil, quando a guerra acabou,

e cogita que ele tenha trabalha-

do também com publicidade.

Resistências. Durante a busca

sobre o passado de Emil Ox-

paur, Pascali encontrou o nome

dele em registros do Instituto

Martius-Staden, que fomenta o

intercâmbio cultural entre Bra-

sil e Alemanha, como um dos

artistas que se radicaram no

País. Com a ajuda de amigos e

clientes, o arquiteto organizou

e fez a limpeza do material,

atualmente guardado em local

adequado e protegido.

Apesar de ter passado déca-

das guardado em um ateliê, o

acervo estava em bom estado

quando o arquiteto o encon-

trou. Mesmo com alguns espa-

ços culturais mostrando inte-

resse em expô-lo, ele vem en-

contrando resistências. “Tive

uma verba para pelo menos or-

ganizar e higienizar o que ele

deixou, mas mesmo se eu en-

contrar um espaço para exposi-

ção vou precisar de patrocínio.

Algumas pessoas falaram que o

tema de guerra não era bom e

que ninguém iria financiar”, la-

menta o arquiteto.

Pascali conta que recebeu su-

gestões de doar o material para

algumas instituições de arte na

Alemanha, mas, de acordo com

ele, isso poderia ir contra os

princípios de Oxpaur. “Quero

que o máximo de pessoas veja

essa obra e que ela possa viajar.

Mas ele veio para cá, nunca

mais quis voltar e o desejo dele

era deixar esse trabalho por

aqui”, afirma. Como não tem o

contexto das imagens, ele quer

fazer uma exposição em que o

visitante crie uma história para

cada uma delas. “O mais impor-

tante é que são desenhos vence-

dores”, conceitua.

Arquiteto

preserva desenhos

de um artista

alemão

desconhecido

TRAÇOS

RAROS DA

1ª GUERRA

MUNDIAL

Luiz Carlos Merten

Em apenas dois filmes inter-

pretados por sua mulher, Giu-

lietta Masina, é possível identi-

ficar a evolução, e quem sabe

os limites, de Federico Fellini

como artista. Do neorrealis-

mo tardio de As Noites de Cabí-

ria , de 1957, à extravagância vi-

sual de Julieta dos Espíritos , de

1965, há uma curva dramática

muito interessante. Os dois fil-

mes serão apresentados nesta

quarta, 1.º, pelo Telecine Cult,

às 19h50 e 22h.

Cabíria, a prostituta que já

havia aparecido em Abismo de

um Sonho , de 1952, vira agora

protagonista. É uma persona-

gem típica da Itália miserável

do pós-guerra (e do neorrealis-

mo). Vive à noite, habita um

pardieiro. É abusada pelos ho-

mens, chega ao limite do deses-

pero – “Mata-me, não quero

mais viver” –, mas não perde a

capacidade de sonhar. Bastam

uns músicos de rua para fazê-

la querer viver de novo.

Com Oito e Meio , de 1961,

Fellini voltou-se para o pró-

prio umbigo. Tornou-se seu

personagem preferido. Julie-

ta , o primeiro filme longo do

diretor em cores, chegou a ser

definido como um Oito e Meio

feminino. Enche os olhos,

mas na ficção, como na reali-

dade, o marido é mulherengo.

Giulietta faz dona de casa re-

primida que libera seus dese-

jos por meio dos espíritos.

Um Fellini psicanalítico, jun-

guiano. E, segundo as feminis-

tas, machista.

Sem intervalo

Visuais

Mississipi em Chamas/

Mississippi Burning

(EUA, 1988.) Dir. de Alan Parker, fotogra-

fia de Peter Biziou, com Gene Hackman,

Willem Dafoe, Brad Dourif, Frances Mc-

Dormand, R. Lee Ermey, Michael Rooker.

Luiz Carlos Merten

Dois agentes federais investi-

gam o desaparecimento de

três civis que militavam por

direitos humanos no Sul dos

EUA, nos anos 1960. Basea-

do numa história real, o filme

é considerado um dos melho-

res do diretor Parker, mas

provocou polêmica por trans-

formar em heróis os agentes

que não teriam sido tão ínte-

gros como mostra a ficção.

TEL. CULT, 13H35. COL., 128 MIN.

Acervo.

Domingo

Pascali e as

obras do

alemão:

além das

pinturas de

guerra, há

outras mais

expressivas

Dois filmes

que revelam

a evolução

de Fellini

Vale a experiência

Um filme de 2015, mas uma his-

tória gostosa de acompanhar.

Em Um Senhor Estagiário , dispo-

nível na Netflix, Anne Hathaway

é Jules Ostin, uma jovem empre-

sária, criadora de um site de ven-

da de roupas. O empreendimen-

to é um sucesso, com vários fun-

cionários sob seu comando, mas

com enorme responsabilidade,

ela tem uma vida estressante.

Eis que sua empresa começa

um projeto social de inclusão de

pessoas idosas e surge em seu

caminho o viúvo Ben Whittaker

(Robert De Niro). O homem, nos

seus 70 anos, logo sente o dis-

tanciamento dos colegas mais

jovens, mas logo irá conquistar a

todos, inclusive Jules, que terá

um outro olhar para ele. A dire-

ção é de Nancy Meyers.

Superar isolamento

No programa Opinião Nacional

desta quarta, 1º, a discussão se-

rá sobre o impacto psicológico e

social da pandemia de coronaví-

rus. Não é nada fácil ficar longe

das pessoas, principalmente de

parentes, o que pode levar a pro-

blemas de saúde mental, por

isso precisamos saber superar a

solidão, ou conseguir conviver

com ela, não permitindo que o

medo nos domine. O debate da

noite conta com a participação

do médico psiquiatra Daniel Mar-

tins de Barros e da antropóloga

Denise Pimenta. Apresentada

por Andresa Boni, atração vai ao

ar às 22h15, na TV Cultura.

Levanta do sofá

Difícil alguém que não conheça

algo do grupo sueco ABBA, que

dominou as pistas de dança do

mundo com suas canções, como

Dancing Queen e Mamma Mia.

Formado por Ulvaeus, Benny

Andersson, Agnetha Faltskog e

Anni-Frid Lyngstado, quarteto é

tema de documentário, que está

disponível na plataforma Bis

Play. Filme faz um registro da

banda, com entrevistas, além de

apresentações musicais históri-

cas e raras.

Mente humana

Começa a ser exibida nesta quar-

ta, 1º, depois do Jornal da Globo ,

a terceira temporada de Percep-

tion – Truques da Mente , que

acompanha o talentoso e excên-

trico neurocientista Daniel Pier-

ce (Eric MacCormac).

DESTAQUE

ORION PICTURES

O Homem

Que Copiava

Non (Brasil, 2003.) Dir. e roteiro de Jorge

Furtado, com Lázaro Ramos, Leandra

Leal, Luana Piovani, Pedro Cardoso, Júlio

Andrade, Paulo José.

Operador de fotocópias que preci-

sa de dinheiro para impressionar a

vizinha resolve fabricar notas fal-

sas. As melhores qualidades do

cinema de Furtado – diálogo preci-

so, direção econômica, elenco bri-

lhante. E as surpresas não param.

Diversão inteligente.

C. BRASIL, 15H35. COL., 123 MIN.

Filmes na TV

Sai de Baixo:

O Filme

(Brasil, 2019.) Dir. de Chris D’Amato, com

Miguel Falabella, Tom Cavalcante, Marisa

Orth, Aracy Balabanian, Cacau Protásio.

A família caiu no descenso social.

Caco Antibes sai da cadeia e arran-

ja novo trambique. Lembram do

bordão – “Cala a Boca, Magda”?

Em tempos de e empoderamento,

ela se rebela. É a contribuição da

diretora Chris D’Amato, e não po-

de ser subestimada. Cacau rouba

a cena, e quando não é assim?

GLOBO, 23H16. COLORIDO, 83 MIN.

FOTOS TIAGO QUEIROZ/ESTADÃO

IMAGENS MAIS

CURIOSAS RETRATAM

SOLDADOS EM

CAMPO DE BATALHA