Die Welt am Sonntag - 21.07.2019

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ine Geschmackspolizei ist unterwegs, und sie schlägt Alarm. Ausge- schickt von der Archi- tekturzeitschrift „Arch+“ und dem Insti- tut für Grundlagen mo- derner Architektur und Entwerfen (IG- mA) der Universität Stuttgart und seinem Leiter Stephan Trüby will sie alles dingfest machen, was irgendwie nach „rechten Räumen“ aussieht.

Verdächtig ist anscheinend alles Ge- baute, das historisierend, vielleicht sogar identitätsstiftend wirkt. Als Parade- beispiel diente den architektonischen Zensoren zuerst die neue Frankfurter Altstadt. Die schien ihnen Folge einer Naziverschwörung. Aber die Fahndung ging weiter. Auf einer eigens dazu veranstalte- ten „Europareise entlang der ,Achse Rom–Berlin‘“ wurden „sechs ,rechte Räume‘ identifiziert und kartiert“. WWWas inzwischen an Beispie-as inzwischen an Beispie- len zusammengetragen wor- den ist, zeigt, wohin die Reise wirklich geht. Da wird der he- rausragende Architekt Hans Kollhoff gestellt. Er habe mit seinem Berliner Walter-Benja- min-Platz eine faschistische Echokammer, die an Mussoli- nis Turiner Via Roma erinne- re, mitten in die unschuldige Berliner Stadtlandschaft eingesenkt. Da werden ffflächendeckend „identitätspolitischelächendeckend „identitätspolitische Strategien“ ausgemacht, selbst bei der äääußerst umsichtigen Bundesstiftungußerst umsichtigen Bundesstiftung Baukultur. Da wird das Institut für Stadt- baukunst mit seinen Direktoren Chris- toph Mäckler und Wolfgang Sonne als ein „Hort der reaktionärsten Kräfte des deutschen Architektur- und Stadtdiskur- ses“ entlarvt – hauptsächlich wegen sei- nes entschiedenen Eintretens für die Umsetzung der schon 2007 auf einer EU- Konferenz in Leipzig von allen Mitglieds- staaten verabschiedeten Leipzig-Charta fffür die nachhaltige europäische Stadt.ür die nachhaltige europäische Stadt. Von diesem „Hort“ aus wächst und wuchert es in die Gesellschaft hinein, denn die von besagtem Institut verant- wortete „Düsseldorfer Erklärung“ mit der Überschrift „Nichts ist erledigt!“ haben im Mai Dutzende Kommunalpoli- tiker, Planungsamtschefs und Architek- ten unterschrieben, die offenbar ebenfalls die Leipzig-Charta gutheißen. Auch so bedeutende Planerpersönlich- keiten wie Harald Bodenschatz und Hans Stimmann, ja sogar das Deutsche Architekturmuseum in Frankfurt müs- sen, so folgert „Arch+“, involviert sein; denn man habe herausgefunden, dass sie mit ihrer hoch einflussreichen For- schungs- und Praxisarbeit einer „identi- tären Stadtentwicklung“ vorarbeiten. So weit, so verrückt. Richtig ist zwar, dass die Leipzig-Charta aufgesetzt wor- den ist, um die verhängnisvolle avant- gardistische Städtebau-Charta von Athen der 20er- und 30er-Jahre abzulö- sen und – nicht nur in Deutschland, in ganz Europa – zu einem seriösen Städ- tebau zurückzukehren. Aber das ist we- der „rechte“ Politik, noch hat es etwas mit Neofaschismus zu tun; sondern das ist bloß fachlich gestützte Überzeugung von 27 europäischen Staaten. Das kann man, aus ebenfalls fachli- cher Überzeugung, für falsch halten, man würde dann allerdings genötigt sein, seine Meinung auch zu begrün- den. Hier aber wird denunziatorisch der Ruf von Kollegen geschädigt, die für nichts anderes eintreten, als die ent- setzlichen Fehlentwicklungen im Städ- tebau zu korrigieren, die sämtlich auf Irrlehren,Weltverbesserungsfantasien und Allmachtsträume eines Planerkar- tells der Zwanzigerjahre zurückgehen, konkret: der Verfasser und Unterzeich- ner der Charta von Athen. Die Stadt- vorstellungen, die hinter dieser Charta standen, haben das gesellschaftliche Zusammenleben in den Städten in zer- störerischer Weise unterminiert, sie haben die Gesellschaft zerrissen und den Einzelnen der Vermassung und Normierung preisgegeben, sie haben soziale Gettos, Slums und Banlieues entstehen lassen, sie sind verantwort- lich für die stör- und reparaturanfälligs- ten,klimaschädlichsten Bauweisen al- ler Zeiten, sie haben durch Trennung der Funktionen des Wohnens, Arbei- tens und Einkaufens lange Wege, uner- trägliche Verkehrsbelastungen, Lärm und Emissionen zu verantworten, de- ren Einhegung und Beseitigung noch heute Milliarden kostet. Dabei sind politische Zuordnungen völlig irrelevant für die Beurteilung von Architektur. Es war bekanntlich kein anderer als – ausgerechnet – Stalin, der

jektivität bemühte Zeitschrift des Bun- des Deutscher Architekten, die „Bau- welt“, eingemischt hat: „Ein solches Containermodell der Kommunikation, bei dem auf der einen Seite festgelegt wird, wer wo steht, und die Betroffenen mit diesen Zuschreibungen dann he- rumlaufen müssen, vermischt die politische Haltung von Architekten mit der politischen Auslegeordnung ihrer Ar- chitektur.“ WWWas ist anstößig an „Identität“ in Ar-as ist anstößig an „Identität“ in Ar- chitektur und Städtebau? Die Forde- rung nach Respekt vor dem Eigencha- rakter eines Ortes, eines Bauwerks, eines Quartiers ist eine Grundforderung gerade auch der „Nutzer“ von Gebäu- den, die damit den Anspruch verbin- den, auch selbst erkennbar zu sein. Die verordnete Ununterscheidbarkeit, „In- ternationalität“, „Globalität“ von Ge- bäuden gehört zu den ver- hängnisvollsten Hinterlas- senschaften der Moderne. Sie verdankte sich der Anma- ßung, eine „Totalarchitek- tur“ zu schaffen, sie verband und verbindet sich mit Zwang, Diktat, mit Kasernie- rung und Entwürdigung der wie in Ställe gesperrten Be- wohner.Die Urfrage nach Identität, die Mahnung Gnot- hi seauton, „Erkenne dich selbst!“, zierte schon den Apollotempel von Delphi und gehört zum Grundbe- stand humanistisch-sittli- cher Bildung. Im vorliegenden Fall wird von Identität aber in denunziato- rischer Absicht gesprochen, um Asso- ziationen zu der vom Verfassungs- schutz beobachteten „Identitären Be- wegung“ herzustellen. Das ist infam. Zwischendurch räumen die Autoren von „Arch+“ selbst ein, dass es eine de- zidiert „rechte Architektur“ nicht gibt. Dann hätte man sich freilich die künst- liche Aufregung sparen können. Denn es ist ja richtig, der hier zuletzt auf „Sprechakte“ der Architekten reduzier- te Zusammenhang von Architektur und Politik ist völlig willkürlich. Benito Mussolini, darin ein Antipode Hitlers, war bekanntlich von der Architektur- moderne so fasziniert, dass er sich selbst seine Parteizentralen in der Ar- chitektursprache des italienischen ra- zionalismoerrichten ließ. Nach den Ka- tegorien von „Arch+“ müsste sich darin folglich eine „linke“, vielleicht gar „de- mokratische Gesinnung“ ausdrücken. Hitler wiederum setzte auf den gerade zu jener Zeit weltweit im Staats- und Repräsentationsbau Triumphe feiern- den Neoklassizismus – müsste man da nicht unterstellen, dass, um nur die Führungsnation dieser Stilmode, die USA, herauszugreifen, die Amerikaner ganz entgegen jedem äußeren Schein verkappte Nazis waren? Umgekehrt be- fleißigten sich in Nazideutschland die Wirtschaftskapitäne – ohne dass es der „Führer“ beanstandet hätte – unverfro- ren weiterhin der schon in der Weima- rer Republik entwickelten „modernen“ Bauweisen mit Flachdach, Glas, Eisen und Beton. Schufen sie auf diese Weise womöglich konspirative „linke Räume“? Der Nonsens der Gleichung Architektur = Politik ist offenkundig. Heute rächt sich bitter, dass Walter Gropius die Architekturgeschichte aus dem Architekturstudium, den Universi- tätsbüchereien und Lehrplänen ver- bannt hat. Ganze Generationen von Ar- chitekten sind herangewachsen, ohne Grundbegriffe von Architekturge- schichte, Stilgeschichte, Sozialgeschich- te zu kennen. Dass ein Gebäude wie das heutige Bundesfinanzministerium in Berlin nacheinander ganz unterschiedli- chen Herren und den gegensätzlichsten Bestimmungen gedient hat und bis heute dient, dass der sozialdemokratische Bundesfinanzminister Scholz in einem Haus residiert, das sich Hermann Gö- ring errichtet hatte, dass sich in der Zwischenzeit darin die Ministerien der DDR eingerichtet hatten und dass die Heere von Beamten und Angestellten in diesen „rechten Räumen“ trotzdem nicht Nazis wurden, ist der schlagends- te Beweis gegen die abstruse Vorstel- lung einer politischen Indoktrination durch Architektur. Die Wahrheit ist, dass Architekten leider häufig selbst die schlechtesten Zeugen für die vermeintliche politische Wirkungsmacht ihrer Schöpfungen sind. Sie mögen davon träumen, die wahren „Weltenlenker“ zu sein, aber mehr als Schäume sind das nicht. Man denke nur an den Architekten Günter Behnisch, der seine Glasfassaden mit dem rührenden Argument verteidigte, Gebäude müssten „transparent“ sein, um „demokratisch“ sein zu können. Die Mär von der Politik am Bau ist nichts als eine hübsch frisierte Schimäre.

TOTALITÄR?

das Experiment linkssozialistischer deutscher Architekten, in der Sowjet- union die „Sozgorod“, die Idealstadt des sozialistischen Menschen, zu reali- sieren, abrupt beendete. Stattdessen sollte „historisierend“ gebaut, und den Arbeitern und Bauern sollten nicht Schuhschachteln, sondern „Paläste“ zum Wohnen hingestellt werden – also Gebäude in genau der Architektur, die von „Arch+“ jetzt als „rechte Räume“ gebrandmarkt werden. Wenn das Unbehagen an Neubauten, neuen Siedlungen und neuen Traban- tenstädten heute so groß ist, dass über-

all Bürgerinitiativen für die Achtung und Bewahrung des historischen Erbes entstehen, so hat das nichts mit „rech- tem“ Denken zu tun, sondern mit dem Scheitern überkommener architektoni- scher Utopien. Die Menschen, die heute die höchsten Wohnungspreise zahlen, und selbst die, die aus Frust Gründer- zeithäuser besetzen, haben, anders als mancher Architekt, die Mängel dieses nur dem Namen nach sozialen Woh- nungsbaus durchschaut und sind nicht mehr bereit, sich von einer Wohnungs- zwangswirtschaft vorschreiben zu lassen, was sie schön zu finden haben.

Viele dieser Bürger haben in Initiati- ven, mit Unterschriftenlisten, in klei- nen, meist machtlosen Vereinen jahre- lang gegen Bürokratie, Planungsestab- lishment und Architekten für den Wie- deraufbau wenigstens eines Inselbe- standes wertvoller, stadtbildprägender, identitätsstiftender Altbauten ge- kämpft. Dass ihnen heute Experten, die keinen Ortsbezug und allenfalls lücken- hafte Kenntnisse der geschichtlichen Abläufe haben, unterstellen, sich mit ih- ren Wohnwünschen als Neofaschisten zu erkennen zu geben, ist so realitäts- blind, dass sich nun gar die stets um Ob-

VONDANKWART GURATZSCH

In der Architektur tobt eine Debatte um vermeintlich „rechte Räume“.

Verdächtig ist alles, was identitätsstiftend wirkt. Eine Widerrede

PICTURE-ALLIANCE / MIKE WOLFF; BERT BOSTELMANN/LAIF; ULLSTEIN BILD - IMAGEBROKER

Wer bitte ist hier

Die üblichen Verdächtigen, von oben nach unten: Hans Kollhoffs Berliner Walter-Benjamin-Platz, die rekonstruierte FFFrankfurter Altstadt und das Eingangsportal am früheren Standort der Potsdamer Garnisonkircherankfurter Altstadt und das Eingangsportal am früheren Standort der Potsdamer Garnisonkirche

Es sei nicht bekannt, welche Daten bei der Nutzung erhoben würden. Dieser leicht sperrige, technisch an- mutende Satz ist zurzeit überall in der Berichterstattung über die omi- nöse Smartphone-Anwendung Face- App zu lesen. Das sagenhaft virale Phänomen hat die sozialen Netzwer- ke in eine vorzeitige Ahnengalerie in eigener Sache verwandelt. Mithilfe eines ausgeklügelten Algorithmus identifiziert die Software auf Fotos die Gesichter der Nutzer und lässt sie in Sekundenschnelle um Jahr- zehnte altern. Die Ergebnisse sind verblüffend realistisch, das Handy- display mutiert zur Kristallkugel, die uns die eigene Zukunft ausmalt. Un- gläubig und fasziniert blicken wir in diesen Zauberspiegel, machen einen Screenshot und laden unsere künfti- gen Konterfeis auf Facebook und Twitter hoch. Dabei, so mahnen uns die Daten- schützer, haben wir womöglich einen Pakt mit dem Teufel geschlos- sen. Die Firma hinter FaceApp, Wire- less Lab, sitzt in Sankt Petersburg. Im Kleingedruckten überträgt man ihr für immer und unwiderruflich die Rechte am eigenen, womöglich bio- metrisch auswertbaren Bild. Ameri- kanische Senatoren rufen schon das FBI auf den Plan. Nicht auszuden- ken, wenn die Daten in die Hände feindlicher Mächte gelangten. Doch egal, welches Schicksal auf die Mil- lionen von Menschen wartet, die ihre Neugier nicht bezähmen konnten, es wird wohl glimpflicher ausfallen als das von Dorian Gray. Oscar Wildes einziger Romanheld

„Das Bildnis des Dorian Gray“
blieb sein einziger Roman – besaß
Ende des 19. Jahrhunderts zwar kein
iPhone, aber dafür eine ungleich
überlegenere Version von FaceApp:
ein Gemälde, das an seiner statt al-
terte. Während er junge Frauen in
den Selbstmord trieb, den Ruf junger
Männer verdarb, sogar einen Mord
beging und, die schlimmste Verfeh-
lung im viktorianischen London,
französische Literatur las, zeigte
sein Antlitz von solch lästerlichem
Lebenswandel keine Spur. Es blieb
auf Jahrzehnte jung und schön. Da-
für gruben sich in sein Porträt gars-
tige Falten. Aus blutunterlaufenen
Augen grinste dem Betrachter des
Gemäldes ein grausamer Satyr ent-
gegen. Schließlich, dem Wahnsinn
verfallen, beschließt Dorian Gray, es
zu zerschlitzen, um sich vom Fluch
ewiger Jugend zu befreien. Die Die-
nerschaft findet seine greisenhafte
Leiche neben dem Bild, in das die Ju-
gend zurückgekehrt ist.
Wilde katapultierte sich mit dem
moralischen Märchen ins gesell-
schaftliche Abseits. Die homoeroti-
schen Motive veranlassten den
„Scots Observer“ zur Bemerkung,
der Roman verhandle „Themen, die
nur für die Kriminalpolizei taugten
oder für ein „hearing in camera“ –
womit nicht die Smartphone-Kame-
ra gemeint ist, sondern eine Anhö-
rung hinter verschlossenen Türen.
Der folgende Prozess und die Verur-
teilung läuteten Wildes Ende ein, das
heranraste, wie durch vorzeitige Al-
terung beschleunigt; im Jahr 1900
starb er in einem schäbigen Pariser
Hotel, er war 46. In „De Profundis“,
seinem im Gefängnis verfassten Lie-
besbrief an Alfred Douglas, schrieb
er über „Dorian Gray“ wie über sich
selbst: „Alle Ausschweifung, wie
auch alle Selbstverleugnung, bringt
ihre eigene Strafe mit sich.“
Übrigens ist interessant, dass die
plötzliche Popularität von FaceApp
auf ein Update zurückgeht, in dem
erstmals die Alterungsfunktion ent-
halten war. Zuvor konnte man sich
mithilfe des sogenannten „Hot“-Fil-
ters nur verschönern. Dazu gehörte
auch die Aufhellung dunkler Haut,
was der App den Vorwurf des Rassis-
mus einbrachte. Mit der Einführung
des „Age“-Filters ist die Nacherzäh-
lung von „Dorian Gray“ fürs digitale
Zeitalter abgeschlossen. JAN KÜVELER

Oscar Wilde,

„Dorian Gray“

DER AKTUELLE

KLASSIKER

Neuer Tarantino:Hommage an Hollywood S. 51

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Abgezeichnet von: Artdirector

Abgezeichnet von: Textchef

Abgezeichnet von: Chefredaktion

Abgezeichnet von: Chef vom Dienst

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21.07.1921. JULI 2019WSBE-VP1

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WELT AM SONNTAG NR.29 21.JULI2019 SEITE 49

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