Die Welt am Sonntag - 21.07.2019

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21.07.1921. JULI 2019WSBE-VP1

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2 1.JULI2019 WELT AM SONNTAG NR.29 STIL 59

H

ier ein paar Zeich-

nungen von Lager-

fffeld, dort ein paareld, dort ein paar

elegant drapierte Pel-

ze, hier ein paar Erb-

stücke aus dem Haus

ihrer legendären

Mutter, dort Bilder von Schauspielerin-

nen, die sie mal für oscargekrönte Film-

produktionen einkleidete: Wenn Anna

Fendi, einst Kreativdirektorin der Tradi-

tionsmarke, durch ihr neues Apartment

in Rom führt, ist das auch eine Reise

durch ihre eigene Vergangenheit, Gegen-

wart und Zukunft.

Anna Fendis neue Bleibe liegt in einem

sehr eleganten 1930er-Jahre-Gebäude mit

einem typischen römischen Hof und ei-

nem atemberaubenden Blick auf den Pe-

tersdom und andere Sehenswürdigkeiten

der Ewigen Stadt. Die Wohnung ist ein

Produkt jener zweiten Kreativkarriere,

der Anna Fendi, 86, nun schon seit 20

Jahren nachgeht. Sie besteht darin, „un-

aaablässig nach erstaunlichen Immobilienblässig nach erstaunlichen Immobilien

in den charmantesten Umgebungen zu

suchen“, sie zu renovieren und einzurich-

ten. So verwandelte sie etwa vor ein paar

Jahren eine Jugendstilvilla am Tiber in

ein Hotel namens „Villa Laetitia“, auch

die Sonderedition einer Jachtserie hat sie

schon ausgestattet.

„Ich dekoriere meine Domizile immer

mit meinen Lieblingskünstlern und unge-

wöhnlichen Stücken“, erzählt sie. So wer-

den Besucher im Eingangsbereich gleich

von mehreren Skulpturen italienischer

KKKünstler empfangen sowie von einerünstler empfangen sowie von einer

Retrokeramiksammlung. „Ich liebe es,

dass hier jedes Objekt eine Geschichte

hat“, so Fendi. Die Leopardenfellkissen

aaauf dem Sofa stammten zum Beispiel vonuf dem Sofa stammten zum Beispiel von

einem Mantel, der nie fertig wurde. Die

VVVinylplatten wiederum, die im Regal iminylplatten wiederum, die im Regal im

WWWohnzimmer stehen, kaufte sie auf Floh-ohnzimmer stehen, kaufte sie auf Floh-

märkten und spielt sie auf einem alten

Plattenspieler aus Plexiglas ab.

Eine Wohnungsbesichtigung bei Anna

Fendi muss allein wegen all der Erb- und

Erinnerungsstücke, darunter Bücherrega-

le, Stühle, Privatfotos, auch eine Führung

durch die Familiengeschichte sein. Sie be-

gann damit, dass ihre Mutter Adele 1918

einen Pelzladen eröffnete, der ab 1925

nach deren Ehemann Fendi hieß und aus

dem später das weltbekannte Modehaus

wwwurde, für das wiederum Karl Lagerfeldurde, für das wiederum Karl Lagerfeld

von 1965 bis zu seinem Tod als Designer

arbeitete. Weshalb nun seine Zeichnun-

gen sich überall mit der Familiensaga er-

gänzen, wie im Flur, wo eine Skizze eines

Kleides hängt, das er als Hommage auf

Annas Tochter Ilaria entwarf.

Inmitten dieses Ambientes ist es ge-

radezu schockierend, dass Fendi ge-

steht: „Als junges Mädchen, das klassi-

schen Tanz liebte, hasste ich Mode.“

Aber sie habe dann eingesehen, dass sie

wie ihre vier Schwestern in den Famili-

enbetrieb einsteigen müsse, brav nach

dem Motto der Mutter, die predigte:

„Seid wie die fünf Finger einer Hand,

unterschiedlich, aber ergänzt euch.“ Da

habe sie sich eben in die Modewelt ge-

stürzt „mit Kreativität, Entschlossen-

heit, Disziplin und Opferbereitschaft“.

Und viel Interesse fürs Material.

Jenes Interesse hat sie mitgenommen

in die zweite Karriere als Einrichterin,

wie zum Beispiel im repräsentativen Ess-

zimmer klar wird. „Ich wollte eine Retro-

aaatmosphäre schaffen, daher dieser ovaletmosphäre schaffen, daher dieser ovale

Glastisch mit Spiegel.“ Sie liebe es, den

Tisch täglich aufs Neue mit besonderen

Stücken aus ihrer Sammlung zu dekorie-

ren. Eingedeckt ist an diesem Tag mit ih-

rem schwarz-weiß gemusterten Tafelser-

vvvice und Teilen einer von ihr entworfe-ice und Teilen einer von ihr entworfe-

nen Kollektion aus Muranoglas. Dazu ge-

hören auch Gläser, die sich umdrehen las-

sen, sodass der Fuß zum Gefäß wird. Die

Kollektion wiederum läuft unter der Mar-

ke AFV, kurz für Anna Fendi Vini, unter

der sie gemeinsam mit ihrem Lebens-

partner Giuseppe Tedesco ausgewählte

WWWeine vertreibt. eine vertreibt.

Die Küche wiederum ist eine Sympho-

nie aus Fendis Lieblings(nicht)farben

Schwarz und Weiß. Die Wände sind mit

zerbrochenen Kacheln gefliest, der Fuß-

boden ist original aus den Dreißigern, am

Schrank hängt eine österreichische

Turmuhr. „Das gleiche Gefühl wollte ich

ins Badezimmer transportieren, natür-

lich strikt in Schwarz-Weiß.“ So besteht

der Boden aus kunstvoll verlegten Mar-

morbrocken; Wandleuchten, Stühle, Ba-

dewanne sind Vintage, die Armaturen

schwarz, auf einen Schrank hat sie ein

Ochsenaugenfenster gesetzt, wie man es

aaaus Barockkirchen kennen kann. us Barockkirchen kennen kann.

Und was ist mit Feierabend? Am liebs-

ten entspannt Anna Fendi in einem Raum

voller Familienfotos, Lagerfeld-Skizzen

und einem Bildnis, das der Porträtmaler

Rinaldo Geleng von ihr selbst anfertigte.

„Hier, umgeben von meiner großen, ge-

liebten Familie und so vielen Erinnerun-

gen, fühle ich mich wirklich glücklich.“

Römische Lebensart: Von den Polstermöbeln (Farbe Airforceblue) in Anna Fendis Wohnung blickt man sowohl ins Grüne als auch auf den Petersdom

GIANNI FRANCHELLUCCI/LIVING INSIDE

(5)

UUUngebremst kreativ: Anna Fendi in ihrem Wohnzimmer.ngebremst kreativ: Anna Fendi in ihrem Wohnzimmer.

Im strikt schwarz-weiß gehaltenen Bad thront ein

Ochsenaugen-Fenster auf dem Schrank, der Bodenbelag

besteht aus recycelten Marmorstücken

Mit Leopard und TURMUHR

Sollen andere ins Altersheim ziehen. Anna Fendi richtete sich mit Mitte 80 mal wieder eine neue Wohnung

ein, mit vielen eigenwilligen Ideen. Und Raum für Erinnerungen an Lagerfeld und Co

Do it yourself:

Die Glaskollektion

(oben) hat die

Hausherrin

entworfen und in

Murano von

jungen Glaskünst-

lern herstellen

lassen. In der

KKKüche (unten) üche (unten)

hat der Koch ein

leichtes Lunch

vorbereitet. Der

Boden ist das

Original aus den

3 0ern, den Rest

hat Fendi mit-

gebracht, Turm-

uhr inklusive

VONMARINA PIGNATELLI

D

as Schöne an der Geschich-

te: Jeder kann sie sich zu-

rechtbiegen, wie es ins Welt-

bild oder in die Marketingstrategie

passt. Zum Jubiläum der Landung

der „Apollo 11“ auf dem Mond gibt es

nun eine Barbie. Sie ist, natürlich, ei-

ne Frau, denn ganz ehrlich: Dem

schönen Ken traut man einen Aus-

flug ins All nicht unbedingt zu.

Aber sie sieht nicht etwa aus wie

Neil Armstrong („Ein kleiner Schritt

...“) oder der nussknackerartig at-

traktive Buzz Aldrin – sondern wie

David Bowie in seiner „Ziggy Star-

dust“-Phase. Rote, hochtoupierte

Haare, enger Lurexstreifenanzug, ro-

te Plateauschuhe, weit ausgestellte

Schultern, wie man sie eher bei der

Band Kiss erwarten würde, und ein

irgendwie astronomisch wirkender

Kreis auf der Stirn.

Daran ist so viel falsch, dass es

wieder genial ist. Tatsächlich veröf-

fentlichte Bowie 1969, genau zehn

Tage vor der Mondlandung, seinen

ersten Hit, der allerdings von dem

Stanley-Kubrick-Film „2001. Odys-

see im Weltraum“ inspiriert war.

„Space Oddity“ handelt von einem

einsam durch den Orbit treibenden

Raumfahrer, war also das poetische

Gegengift zur allgemeinen Euphorie.

Bowie hatte auf dem Cover des da-

zugehörigen Albums engelhafte Lo-

cken, auf dem Cover der Single trug

er eine rattenhafte Prä-Punk-Frisur.

Den Look, den die neue Barbie nun

vorführt, entwickelte er erst für das

1972 erscheinende Album „The Rise

and Fall of Ziggy Stardust and the

Spiders from Mars“. Immerhin ging

es da auch um so etwas Ähnliches

wie den Mond.

Was an dieser Puppe interessant

ist: Da die modischen und popkultu-

rellen Referenzen in grauer Vorzeit

liegen, sind das Zielpublikum ver-

mutlich nicht die Kinder, sondern

die Eltern oder, auch wenn es weh-

tut, das zu schreiben, die Großeltern,

die mit David Bowie aufgewachsen

sind. Die „Ziggy“-Barbie erscheint in

der „Signature“-Reihe, wo es auch

die Rubrik „Inspirierende Frauen“

gibt, die aus Frida Kahlo und der Na-

sa-Mathematikerin Katherine John-

son besteht. Man darf sich darauf

verlassen, dass Madonna und Angela

Merkel dazukommen, sobald die

Rechte geklärt sind.

Natürlich hat sich nicht nur Mat-

tel mit dem Jubiläum beschäftigt

und der Frage, was man daraus ma-

chen kann. In der Eres Stiftung in

München hat gestern eine Ausstel-

lung eröffnet, die sich mit den philo-

sophischen und künstlerischen Fol-

gen der bemannten Raumfahrt be-

schäftigt: „Zero Gravity“ zeigt u. a.

Arbeiten von zeitgenössischen

Künstlern wie Gregor Hildebrandt

und Mondlandungszeitgenossen wie

Sol LeWitt und Andy Warhol (seine

silbernen Wolken waren zwar eine

Parodie der Minimal Art, aber wir-

ken ja doch irgendwie spacig).

Bei David Bowie vermischen sich

ein vage pessimistischer Futurismus

und ein schillerndes Männerbild.

Deswegen wird auf jeder zweiten

Modenschau seine Musik gespielt.

Und deswegen gibt es derzeit u. a.

die „Ziggy Stardust“-Schuhe von

Vans und ein Kleid mit David-Bowie-

Print von Undercover. Der Musiker

selbst, wie man auf Englisch sagt,

hätte sich auf dem Weg zur Bank ka-

puttgelacht. as

Fliegt eine

Puppe ins

Weltall

Zum 50. Jahrestag der

Mondlandung gibt es eine

David-Bowie-Barbie

Zum 50. Jubiläum von „Space Oddity“:

Barbie im Ziggy-Stardust-Look.

AFP

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