Die Welt - 07.03.2020

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07.03.20 Samstag,7.März2020DWBE-HP

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DIE WELT SAMSTAG,7.MÄRZ2020 DIE LITERARISCHE WELT 31

E

s gibt bei Woody Allen diese

Szene, in der sich zwei strei-

ten. Schließlich schnaubt

der eine wutentbrannt:

„Mein Anwalt ruft Ihren

Psychiater an!“ Dann ist al-

les wieder gut, das Problem

wurde sozusagen outgesourct. In „Allegro

Pastell“, dem neuen Roman von Leif Randt,

nominiert für den Preis der Leipziger Buch-

messe, streitet sich nie wer. Die Leute sind

ihre eigenen Anwälte und Psychiater.

VON JAN KÜVELER

Sie behandeln ihren Ärger, ihre Sehnsüch-

te, ihre Ängste diskret. Sie lieben und leiden

in zweiter Ordnung, als fristeten sie ein Da-

sein als alles beobachtende und kommentie-

rende Wesen auf den Schultern tumber Rie-

sen, die die Bezeichnung Mensch kaum ver-

dienen, weil sie so instinktiv empfinden wie

Tiere. „Ich könnte ihn jetzt nicht sehen“,

sagt Tanja, wenn sie über Jerome nachdenkt.

„Aber ich vermisse das Gefühl, gerne an ihn

zu denken.“ Es wird viel Badminton gespielt

in diesem Buch, was passt, weil alle Härten

federleicht abgemildert werden. Aber Squash

wäre schon auch gut gewesen, wegen des

Spiels über Bande.

Leif Randt sitzt beim Chinesen in Berlin

Schöneberg (sein Badmintonklub ist um die

Ecke) und trägt eine Kappe. Weil es sich bei

seiner Literatur um Pop handelt – genauer,

um Late-late-Pop, dazu gleich mehr –, dürfen

die Markennamen nicht fehlen. Das Restau-

rant, in dem auch Tanja und Jerome einmal

ein Date haben, heißt „Da Jia Le“. Die Kappe

ist von Mizuno, einem japanischen Sportar-

tikelhersteller. Sportartikel spielen auch eine

Rolle im Buch, besonders die von Decathlon.

Dort hätten wir uns theoretisch auch treffen

können, aber Decathlon war schon vergeben,

da hat ein anderer Feuilletonist zugeschla-

gen. Essen gehen ist sowieso angenehmer,

und angenehmist in „Allegro Pastell“ eine

entscheidende Kategorie, zusammen mit ent-

spannt, niceund gut, besonders, wenn sich

doch Druck aufbaut, dem man dann schnell

entgegenwirken muss. Zum Beispiel in Situa-

tionen wie dieser: „Die ersten warmen Tage

eines Jahres trugen in großen Städten ein so-

ziales Stresspotenzial in sich, in Berlin ging

es darum, möglichst publikumswirksam eine

gute Zeit zu haben.“

Einstweilen ist es noch kalt in Berlin, und

bei „Da Jia Le“ sitzen wir oben in der ersten

Etage, wo es ziemlich leer ist und deshalb an

Publikumswirksamkeit hapert. Kein Stress

also. Dafür gibt es scharfe, leckere Szechuan-

pfeffersachen, die Randt flott, aber auch ein

wenig leidend bestellt, weil wir zu zweit nur

eine ziemlich überschaubare Anzahl von Ge-

richten ordern können, was in so einem Res-

taurant nur halb so viel Spaß macht, wie er

erklärt. Jerome und Tanja erleben „Da Jia Le“

so: „Die Wände waren blass mintgrün gestri-

chen, und an der Decke hing ein Kronleuch-

ter, dessen Material billig erschien. Tanja be-

hauptete, in diesem Interieur eine Art kom-

munistische Nostalgie zu empfinden, sozusa-

gen stellvertretend, und das Essen war wirk-

lich gut. Sie bestellten absichtlich zu viel –

Gurkensalat, Auberginen, Rindfleisch mit

Kreuzkümmel, zudem ein sehr scharfes

Hühnchengericht mit Chilis und Erdnüssen.“

Das Zitat ist ausführlich, damit man ers-

tens einen Eindruck vom Sound des Romans

bekommt und zweitens sich vorstellen kann,

wie wir so da sitzen und essen. Die Beschrei-

bung ist nämlich mehr oder weniger fotorea-

listisch. Eine verfeinerte Beobachtung –

„blass mintgrün“ – wird gemixt mit ästheti-

schem Urteil – „billig“ – und Randts Signa-

ture-Zutat, der ausgestellten Identifikation

mit Gefühlen, um das eigene Ich zu berei-

chern – das wäre hier die „sozusagen stell-

vertretend“ empfundene „kommunistische

Nostalgie“. Die ganze Welt ist ein Second-

handladen für Emotionen, die man anpro-

biert und bei Gefallen vielleicht sogar kauft.

Konsequenterweise werden in „Allegro

Pastell“ auch allerlei Drogen konsumiert –

Gras, Pilze, Ketamin, Kokain, Ecstasy. Selbst

die Drogen führen, gespiegelt im feinge-

schliffenen Prisma dieser Literatur, nicht

zum Rausch, sondern zur Klarheit, in diesem

Fall zur Einsicht in verschiedene Arten von

Doppelmoral. Wenn man Randt zu lesen an-

fängt, denkt man auf den ersten Seiten

manchmal, „Hm, das klingt aber etwas sprö-

de“, bis man plötzlich merkt, dass man mit

jeder Minute klarer denkt. Es handelt sich

um eine chirurgische Prosa. Die Figuren wir-

ken mitunter knöchrig, weil jederzeit ihre

Knochen durchscheinen.

Es wäre vermutlich übertrieben, jetzt

gleich die ganze Gegenwart geröntgt zu se-

hen. Dafür ist Randt auf seine charmante

WWWeise zu sehr in den Neunzigern oder Nul-eise zu sehr in den Neunzigern oder Nul-

lerjahren hängengeblieben. Es ist absolute

weiße Mittelschichtsliteratur, keine Spur da-

rin von Migration, Trauma oder intersektio-

nalem Feminismus, den Themen, die zurzeit

auch belletristische Neuerscheinungen do-

minieren. Ein bisschen Homosexualität gibt

es, aber nur am Rande; Tanja, die Schriftstel-

lerin ist, hat einen Roman geschrieben, der in

diesem Milieu spielt. Aber so richtig Ahnung

oder Interesse hat sie offenbar nicht. Es geht

stattdessen ums entspannte Durchkuratie-

ren des eigenen Lebens, Erinnerungen ans

AAAusgehen werden genauso penibel archiviertusgehen werden genauso penibel archiviert

wie verflossene Lieben oder bestimmte Mu-

sik, die man in bestimmten Momenten ge-

hört hat. Das gilt auch und besonders für die

Gegenwart, die mittels des „Konzepts der vo-

rauseilenden Wehmut“, auf die Tanja ein Pa-

tent hat, sofort ins Regal der eigenen Psyche

sortiert wird. Randt spielt hier das Pop-Spiel

zu Ende, das mit Lottmann und Goetz in den

Achtzigern begann, von Christian Kracht in

„Faserland“ touchiert wurde und danach vor

allem in den Romanen von eben Leif Randt

weiterlebte, in „Leuchtspielhaus“ (2009),

„Schimmernder Dunst über CobyCounty“

(2011) und „Planet Magnon“ (2015). Die drei

könnte man seine Distinktionstrilogie nen-

nen. Sie nahm immer extremere Züge an, um

am Ende das Universum einzuschließen. Mit

„Allegro Pastell“ ist er auf die Erde zurückge-

kehrt und tut, was auch in „CobyCounty“ so

gut funktioniert hat – eine Paarbeziehung

auszuloten, die sich scheut, so benannt zu

werden. Zum ersten Mal wird ein Ausweg

sichtbar. Das Streben nach Authentizität in

größtmöglicher Unauthentizität verspricht

sich in etwas Neues zu verwandeln.

WWWahrscheinlich erzähle ich deshalb so we-ahrscheinlich erzähle ich deshalb so we-

nig vom Treffen mit Randt, weil das Buch auch

schon so ungeheuer reflektiert ist und dabei so

angenehm fluffig, wie ein Clubbesuch am

Sonntagnachmittag. Man spaziert mit dersel-

ben guten Laune durch Berliner Clubs wie

durch Maintaler Naturschutzgebiete. Falls

noch ein alberner, aber treffender Klappentext

gesucht wird, wäre mein Vorschlag: Leif Randt

ist der Wilhelm Genazino für Millennials.

Zum Schluss zwei exklusive Nachrichten,

die es ohne den Besuch im „Da Jia Le“ nicht

geben würde: „Allegro Pastell“ sollte eigent-

lich „Artengo“ heißen, nach der Decathlon-

Eigenmarke, aber Decathlon wollte den

Namen nicht freigeben. Und auf Randts

Glückskeks heißt es: „Wird eine langfristige

Absicht bald erreicht.“ Ein Satz, der nach ei-

nem Fragezeichen ruft, endet mit einem

Punkt. Auch so eine unterschwellige Leif-

Randt-Irritation.

Leif Randt: Allegro Pastell.

Kiepenheuer & Witsch. 288 S., 22 €.

Die Liebe

in Zeiten

von

Instagram

Nach Ausflügen ins All ist

Leif Randt wieder auf der Erde

gelandet. In „Allegro Pastell“ erzählt

er kunstvoll vom durchkuratierten

Leben. Eine Begegnung in Berlin

ZUZANNA KALUZNA

O

h ja, der optische Rahmen für einen

neuen „literarischen Salon“, ohne

dass man hierfür nur einen Stuhl

hätte verrücken müssen, ist perfekt gewählt:

Wie auch die letzten Male zuvor wird das

„Literarische Quartett“ im Großen Salon des

ehrwürdigen Berliner Ensembles abgehalten.

Die größere Frage ist, ob man auch inhaltlich

dem hehren Anspruch gerecht werden wird,

den die zurückgebliebene Solistin des Quar-

tetts, Thea Dorn, jüngst in einem Interview

formulierte – nachdem ihre ehemaligen Mit-

streiter, Christine Westermann und Volker

Weidermann, im Oktober hinter dem imagi-

nären Vorgang, der stets alle Fragen offen

hielt, verschwunden waren.

VON PHILIPP HAIBACH

Das neue Konzept der Sendung sehe näm-

lich keine „Kritikerrunde“ mehr vor, kündig-

te die Autorin Dorn an, sondern alles solle

eher wie literarischer Salon werden. Und

weil ein festes Trio ja nicht mehr existiere,

das sich für jede Sendung einen wechselnden

Gast dazu geholt habe, „wollen wir einen

größeren Kreis an spannenden Leuten auf-

bauen“. Die Salonière Dorn empfängt für die

Premiere ihres Wechsel-dich-Spiels die ös-

terreichische Bestsellerautorin Vea Kaiser –

vorgestellt mit der „FAZ“-Klassifizierung

„auf dem besten Weg, die Helene Fischer der

Literatur zu werden“ – und die Radiomode-

ratorin und Schriftstellerin Marion Brasch.

Ihnen gebührt wohl nun die Rolle der Salon-

löwinnen. Der Publizist Jakob Augstein soll –

das darf man ohne Häme konstatieren – ge-

wiss die des wortgewandten Salonkommu-

nisten übernehmen. Seine frühere politische

Kolumne sei laut Dorn schließlich ein „ziem-

lich zuverlässiges Mittel“ gewesen, dass ihr

„Blutdruck in die Höhe gegangen“ sei. Zu-

dem ist Augstein ja auch im Saal eines Thea-

terhauses zu Gast, in dem noch immer der

Geist eines noch viel bekannteren Salon-

kommunisten spukt: Bertolt Brecht.

In den Köpfen des erlauchten Kreises spu-

ken aber leider auch wieder jene Kritikerflos-

keln herum, die einer argumentativen Ausei-

nandersetzung mit dem besprochenen Werk

entgegenstehen: „Kurios, rasant erzählt“,

„Gut recherchiert“, „Wahnsinnig schön ge-

schrieben“, „Ein Pageturner“ oder die „Figu-

ren sind zu platt“. Und wieder einmal war

von jenem mystischen „Sog“ die Rede, dem

sich niemand bei der Lektüre entziehen kön-

ne. Aber 45 Minuten, auch daran hat sich

nichts geändert, sind nun einmal viel zu

kurz, um gleich vier wichtigen Büchern der

Saison gerecht zu werden.

Augstein darf beginnen und stellt ein

„wirklichkeitsgesättigtes“ Buch vor, den

zweiten Teil von Moritz von Uslars Recher-

che im tiefsten Brandenburg mit dem Titel

„Nochmal Deutschboden“ (Kiepenheuer &

Witsch). Hat die Empfehlung womöglich ih-

ren Grund darin, dass Augstein und der

„Zeit“-Journalist von Uslar des Öfteren in

der West-Berliner Institution „Paris Bar“ –

einem weißweinseligen Debattenort gleich –

anzutreffen sind? Das hätte man vielleicht in

einem leibhaftigen, nicht zur Aufzeichnung

gedachten literarischen Salon als Zuhörer

galant zu fragen gewagt. Dorn hat jedenfalls

mit dem Buch so ihre „Probleme“. Die

Maßstäbe der Kritikerin sind hoch: Sie zieht

Vergleiche mit den amerikanischen Repor-

terlegenden Truman Capote und Tom Wolfe,

zaubert gar deren Werke (in den englisch-

sprachigen Ausgaben wohlgemerkt) hervor.

Augstein sieht das naturgemäß anders, ver-

teidigt von Uslars „emphatisches Hinsehen“:

So wie Aby Warburg zu den Indianern gegan-

gen sei, so gehe von Uslar „zu den Ossis“.

Im Osten des Landes spielt auch der von

Marion Brasch vorgestellte Roman „Die

rechtschaffenen Mörder“ (S. Fischer) von

Ingo Schulze – nominiert für den Preis der

abgesagten Leipziger Buchmesse. Es geht um

einen sich rechts radikalisierenden Antiquar.

Auch hier ein geteiltes Echo: „Auf der Höhe

des Problems“ (Dorn), „Man checkt es

nicht“ (Augstein), die Altphilologin Vea Kai-

ser fühlt sich an den antiken Geschichtser-

zähler Herodot erinnert. Die Frage, ob der

Protagonist eine Frau zum Puffbesuch

zwingt, verpufft recht schnell, da der

Schnellcheck der Orestie-Adaption „Haus

der Namen“ (Hanser) von Colm Tóibín an-

steht. Bei der Frage, ob dies dem Aischylos-

Drama gerecht wird, kommt es zwar nicht

zum verbalen Mord und Totschlag unter den

Diskutanten, aber ein Vier-Punkte-Gewinn

für Dorn bleibt aus (die sinnbildlichen Fuß-

ballbewertungen der alten Sendungen gehö-

ren übrigens explizit nicht mehr in diesen li-

terarischen Salon).

Fast schon eine beängstigende Harmonie

bei einer Wiederentdeckung: Vicki Baums

„Vor Rehen wird gewarnt“ (Arche), die Ge-

schichte der starken und raffinierten Ann

Ambros, erstmals 1954 auf Deutsch erschie-

nen und neu aufgelegt. Und plötzlich flammt

so etwas wie wahre Salonkultur auf, als der

literarische Stoff in die Gegenwart transpor-

tiert wird. Das Buch über eine Frau, die hin-

ter dem Mann ihrer Schwester her sei, wirke

wie ein „Gegenschuss auf die MeToo-Debat-

te“, sagt Dorn. Kurz habe sie gedacht: Wer

wisse, wie viele Rehe hinter Plácido Domin-

go her gewesen seien. Das sei nun eine ge-

fährliche Aktualisierung, wiegelt Augstein

ab. Und weil es aktuell nicht mehr ohne das

Coronavirus geht, gab Dorn den Zuschauern

noch ein Medikament auf den Weg. Albert

Camus’ „Die Pest“ stärke das „literarische

Immunsystem“. Ein „Antihysterikum“, das

zeige, dass weder Fatalismus noch Panik eine

Haltung seien, die man in Zeiten einer Epide-

mie einnehmen solle. Im Saal hustet nie-

mand dagegen an.

„Auf der Höhe des Problems“

Thea Dorn führt nun als alleinige Gastgeberin durch das „Literarische Quartett“: Salon oder Laberrunde? Eine Kritik

Moderatorin und Salonière: Thea Dorn

ZDF UND SVEA PIETSCHMANN

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